B. Die Bestimmtheit des Ideals

Das Ideal als solches, welches wir bisher seinem allgemeinen Begriff nach betrachtet haben, war relativ leicht zu fassen. Indem nun aber das Kunstsch�ne, insofern es Idee ist, nicht bei seinem blo� allgemeinen Begriffe stehenzubleiben vermag, sondern schon diesem Begriffe nach Bestimmtheit und Besonderheit in sich hat und deshalb auch aus sich heraus in die wirkliche Bestimmtheit hin�bertreten mu�, so kommt von dieser Seite her die Frage in Anregung, in welcher Weise - dem Herausgehen in die �u�erlichkeit und Endlichkeit und somit in das Nicht-Ideale zum Trotz - das Ideale sich dennoch zu erhalten sowie umgekehrt das endliche Dasein die Idealit�t des Kunstsch�nen in sich aufzunehmen imstande sei.

Wir haben in dieser Beziehung folgende Punkte zu besprechen: erstens die Bestimmtheit des Ideals als solche;  zweitens die Bestimmtheit, insoweit sie sich durch ihre Besonderheit zur Differenz in sich und zur L�sung derselben fortentwickelt, was wir im allgemeinen als Handlung bezeichnen k�nnen; drittens die �u�erliche Bestimmtheit des Ideals.

Inhalt: I. Die ideale Bestimmtheit als solche II. Die Handlung III. Die �u�erliche Bestimmtheit des Ideals