3. Die Arten der dramatischen Poesie und deren historische Hauptmomente
Blicken wir kurz auf den Gang zurck, dem wir in unserer bisherigen Betrachtung gefolgt sind, so haben wir zuerst das Prinzip der dramatischen Poesie ihren allgemeinen und besonderen Bestimmungen nach sowie in ihrem Verhltnisse zum Publikum festgestellt; zweitens sahen wir, das Drama, indem es eine abgeschlossene Handlung in deren gegenwrtiger Entwicklung vorberfhrt, bedrfe wesentlich einer vollstndig sinnlichen Darstellung, welche sie kunstgem erst durch die wirkliche theatralische Exekution erhlt. Damit die Handlung nun aber in diese uere Realitt eingehen knne, ist es notwendig, da sie an sich selbst nach selten der poetischen Konzeption und Ausfhrung schlechthin bestimmt und fertig sei. Dies ist nur dadurch zu leisten, da sich die dramatische Poesie drittens in besondere Arten zerscheidet, die ihren teils entgegengesetzten, teils diesen Gegensatz vermittelnden Typus aus dem Unterschiede entnehmen, in welchem sowohl der Zweck als die Charaktere sowie der Kampf und das Resultat der ganzen Handlung zur Erscheinung gelangt. Die Hauptseiten, die aus diesem Unterschiede hervorgehen und es zu einer mannigfaltigen historischen Entwicklung bringen, sind das Tragische und Komische sowie die Ausgleichung beider Auffassungsweisen, welche erst in der dramatischen Poesie von so wesentlicher Wichtigkeit werden, da sie die Grundlage fr die Einteilung der verschiedenen Arten abgeben knnen.
Wenn wir jetzt auf die nhere Errterung dieser Punkte eingehen, haben wir erstens das allgemeine Prinzip der Tragdie, Komdie und des sogenannten Dramas herauszuheben; zweitens den Charakter der antiken und modernen dramatischen Poesie zu bezeichnen, zu deren Gegensatz die genannten Arten in ihrer wirklichen Entwicklung auseinandertreten; und drittens wollen wir zum Schlu die konkreten Formen betrachten, welche besonders die Komdie und Tragdie innerhalb dieses Gegensatzes anzunehmen fhig sind.
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