不在証明 〜 Raison d’Absence 連載　第四回（最終回）

【創作大賞2026】オールカテゴリ部門　応募作品

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第四回（最終回）「わたしは、誰だった？」
〜魔法と不在の証明〜

司会：いよいよ最終回となりました。

（誰も話さない）

Ⅶ. Love Melts Sweetly Things

B氏：TikTokで25.8k、ですか。

M氏：普通にすごいですよ。しかも10代〜30代が大半でしょう。その層に刺さってるってことは、音として完全に機能してる。

B氏： 「あたしはミルク、あなたはチョコ」——
この出発点は、詩の複雑さを意図的に排除している。
記号としては完成されすぎているが、その分、一瞬で届く強さがある。

U氏：《Non Sugar No Life》の中毒性は、普通に本物だと思います。

（短い沈黙）

U氏：ただ、一箇所だけ、その“記号”を超える瞬間がある。
「グラスいっぱいに広がって　二匹のイルカが泳ぎだす」。あそこだけ、急に世界が閉じなくなるんですよね。単なる“甘い世界観”じゃなくて、もう少し深い孤独に触れている感じがする。

M氏：それ、ありますね。
なんかこの人の曲って、感情がずっと“小さい場所”に残ってる感じがする。
ポケットとか、グラスとか。

B氏：なるほど。Seiji Lakefieldが宇宙や砂漠といった“開かれた場所”に感情を置くのに対して、Rudolveはポケットやガラスといった“閉じた場所”に感情を閉じ込める。

U氏：その閉じた世界の中で、「恋は甘く溶けてゆく」と繰り返される。
……いや。“溶ける”って、結局、消えていくことでもあるんですよね。
だからこの曲、甘いのに、どこか最後には残らないことを前提にしてる感じがある。

（短い沈黙）

……すみません。今、少し別のことを考えていました。…...というか、
今、少しだけ分かった気がする。

M氏：何がですか？

U氏：Lakefield、作詞・作曲・プロデュース全部一人でやってるじゃないですか。ガールズグループという形を借りながら、完全に一人の視点で統制されてる。それって、永遠に若くて可愛いままの何かを、自分の手で作り続けるってことで——戻れない何かに、ずっと手を伸ばしてる感じがする。

（沈黙）

B氏：……続けて下さい。

U氏：Seiji LakefieldがRudolve名義で、AI強化型のガールズグループとして出してる。YERIN、EUNBYEOL、SNOW——三人がそれぞれ「物語」「温度」「余韻」を担当してる。

B氏：ええ。

（長い沈黙）

U氏：で、「Love Melts Sweetly Things」のその視線は、とうとう“触れられないもの”になる。

M氏：……触れられない？

U氏：ええ。「あたしはミルク、あなたはチョコ」——あまりにも可愛らしい。ていうか、完璧に“安全な可愛さ”として設計されてる。しかも、“壊れない距離”で、ずっとこちらを見ている。だから逆に、そこへ、本物の感情が触れられなくなってる感じがする。

（沈黙）

M氏：……じゃあ、可愛いガールズグループを作ってるように見えて、実はずっと、孤独の話だったってことですか。

U氏：……最後には全部、”戻れないもの”に、手を伸ばしている感じがするんです。この作品、途中から、「見る／見られる」の関係そのものが反転し始めている。
でも、読み進めていくと、だんだん違ってくる。というより——あの視線、途中から、作者自身へ戻っていくんですよね。

（短い沈黙）

U氏：しかも、そこで起きているのって、単純な自己嫌悪じゃない。
“見てしまう自分”を、さらにもう一段外側から見ている感じがある。

（沈黙）

M氏：……もう、やめて下さい。

（沈黙）

M氏：なんか、
急に部屋の音が気になってきた。

（誰も喋らない）

M氏：……さっきから、冷蔵庫、こんな音でしたっけ。
ごめんなさい……それ、かなり残酷ですね。

U氏：ええ。しかも、作者本人も、途中から分からなくなってた気がするんですよね。何を作っていて、何を失っていたのか。

（長い沈黙）

M氏：……なんか急に、重くなりましたね。

B氏：（穏やかに）でもね、それは責められることじゃないと思いますよ。
音楽の歴史を振り返れば、そういう動機で傑作が生まれてきた例はいくらでもある。
失ったものへの渇望が、作品の純度を上げることがある。25.8kの若い人たちが「可愛い」「好き」と感じてボタンを押している——その事実は、ちゃんと本物だと思う。

U氏：..... て言うか——「さよならの哲学」と、これが、同じ手から出てきてるんですよね。
その落差が、逆に怖い。

M氏：甘いのに安心させず、静かなのに忘れられない——本人がそう書いてましたよね。なんか、その言葉、今になって少し違って聞こえてきた。

楽曲寸評
B氏：★★★★     記号設計とポップの普遍性を評価
M氏：★★★☆    甘さの裏にある消失感、理解には距離がある
U氏：★★★★    サビの中毒性は本物、作者の孤独に戦慄

Ⅷ. 総評〜誰が、誰を見ていたのか

司会：それでは最後に、Seiji Lakefield本人への提言という形で、総括をお願いします。

（短い沈黙）

B氏：私は今日、AI音楽についてというより——もっと、人間の“保存欲求”について考えていました。

昔、人は失いたくないものを、レコードや映画、写真や詩の中へ閉じ込めようとした。
今はそれが、AIやアバターや、仮想のガールズグループという形式へ変わっている。

形は違っても、本質は案外、昔から変わっていないのかもしれません。

ただ——現代は、その保存があまりにも滑らかに出来てしまう。
だから時々、人間が孤独を加工しているのか、
あるいは、孤独そのものに加工されているのか、
境界が分からなくなる瞬間がある。

私はこの作品に、その危うさを感じました。

ですが同時に、
そこには、音楽そのものへの非常に古い愛情も残っている。

レコードの封を切る瞬間。
歌詞カードを開く時間。
繰り返し針を落とし、擦り切れるほど音楽を聴いていた時代の感覚。
“情報”ではなく、“体験としての音楽”

Rudolveという存在も、
その失われた感触を、別の形式で掴み直そうとした痕跡に見えるんです。

（沈黙）

M氏：僕、今日かなり印象変わったんですよね。

最初は正直、
「50代の詩人がAIでガールズグループを作った」っていう、
かなり危ない企画に見えてた。

実際、危うさは今もあると思います。

でも話を聞いてるうちに、
だんだん、「若い女の子を描いてる」というより、
“若かった頃の感情”を探してる感じに見えてきた。

「Sensuality」の視線も、
「Twilight」の疲労も、
「Love Melts」の甘さも、
全部、“もう戻れないもの”へ触れようとしてる。

だから、ちょっと苦しかったです。

でも同時に、
この人、本当に音楽が好きなんだろうなとも思った。

なんか、
上手く生き切れなかった感情とか、
言葉に出来なかったものとか、
そういうのを、ずっと音楽の中へ置いてきた人なんだろうなって。

だから、この作品って、
AI実験とかコンセプト作品っていうより、
結局かなり個人的な“生活の記録”なんですよね。

（誰もすぐには話さない）

U氏：……今って、人間は完全には消えられないんですよ。

SNSも、AIも、アーカイブも、
感情の痕跡を残し続けてしまう。

この作品は、その現代性をかなり強く持っている。

「見られたい」。
「触れられたい」。
「若かった頃へ戻りたい」。

作者は、それらを、
哲学とか、実験とか、AI表現とか、
いろんな言葉で包もうとしている。

でも、完全には包み切れていない。

だから時々、
作品の奥から、
ひとりで老いていく部屋の空気が漏れる。

……ただ、
私は、それを単純に否定したくはないんです。

なぜなら、
人間の表現って、もともと少し見苦しいものだからです。

若さへの執着も、
喪失への未練も、
誰かへ届いてほしいという欲望も、
本来はもっと、生々しい。

この作品は、
そこを綺麗に隠し切らなかった。

だから時々、
危ういほど人間的に見える。

（長い沈黙）

M氏：……逃げ切れてないんですよね。

B氏：ええ。

U氏：でも、
逃げ切れていないからこそ、
最後まで“誰か”として残っている気もします。

（沈黙）

B氏：私はね、
創作って、本来そういうものだと思うんです。

完成された人間の作品より、
少し欠けたまま、
何かへ手を伸ばしている作品の方が、
時々、長く残る。

この作品にも、
まだ落ち切れていない枯葉が残っている。

だから私は、
その未完成さを、
少し愛おしく感じました。

（長い沈黙）

M氏：……なんか、この対談、
結局ずっと、
「音楽の話」をしてたんですね。

U氏：ええ。

B氏：たぶん——
人間の話でもありました。

（誰も続けない）

司会：……ありがとうございました。

三人：ありがとうございました。

（対談終了）

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（録音再生）

（ノイズ）

（ガラスが割れる音ではなく、静かに曇っていくような音）

（沈黙）

声：EUNBYEOL……

声：YERIN……

声：SNOW……


（長いノイズ）


声：「……違う」

（沈黙）

声：「わたしは、誰だった？」

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Ⅸ.
風花雪月（Snowflakes, Moonlight and the Stars above）

（録音終了）

第四回（最終回）あとがき

Love Melts Sweetly Things
Rudolve  album  ”SWEETLY  THINGS “ 収録　シングル・カット曲

楽曲のみならず映像も含めたエンタメを目指した意欲作　
EUNBYEOL、YERIN、SNOWのスリーピース・ガールズユニット
KーPOPのフォーマットに意図的に甘くポップな歌詞世界と表現

風花雪月（Snowflakes, Moonlight and the Stars above）
Seiji Lakefieldの記念すべきデビューシングルである。後に7th album ＂Point of no return＂に2025年リマスター版が収録

楽曲寸評
B氏：★★★★★     全作品中の極北を示す詩的完成度、余韻も申し分なし。
M氏：★★★★★    人の温もりが届く曲、海外インディーの強度あり。
U氏：★★★★☆    やや耽美文学寄りだが、ほぼ満点に近い。

完

終文

noteというプラットフォームにおいて続けてきた約5年間の創作活動は、単なる音楽制作の記録ではない。

それは、表現することへの執着と疲労、そして生成AI技術の加速度的な進化と並走した、一種の観測記録でもある。

Sunoのような音楽生成アプリケーションによって、個人が日常的に楽曲を生成し、Apple MusicやSpotifyへ配信できる時代。創作行為は、かつてない速度で民主化された。

しかし同時に、作品と主体との距離もまた、急速に曖昧になりつつある。

「自分自身の作品を、他者の視点によって徹底的に批評した場合、そこには何が残るのか」

その発想は、必然だった。

実在する批評家たちの文体や思考の断片を借りながら、自作品を外部化し、観察し、批評する。その過程で、自己という感覚は少しずつ分解されていった。

だが、それは敗北ではない。

むしろ、自分自身の内部に複数の声が存在していたことを確認する作業に近かった。

登場する批評家は実在する。しかし発言内容はすべて創作であり、実在の見解・評価とは一切関係ない。

そのうえで、本作品の責任は、全面的に筆者自身に帰属する。

それでも——最後の一行だけは、自分自身の声で書かなければならなかった。

官能とは＿＿、
存在しなかったものの証明である。

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Back issues

不在証明 〜Raison d’Absence — 連載全4回、現在公開中

第一回　「幸福は蜃気楼のように、いつも一歩手前にある」
〜愛の幻想と追悼〜

第二回　「忘れてください、という言い方も変ですね」
〜官能と純真の視線の先に〜

第三回　「背中だけ、煤けてる」
〜壊れ切れなさと、明かせなかった感情〜

Published by Lakefield Inc.