不在証明 〜 Raison d'Absence 連載　第一回

【創作大賞2026】オールカテゴリ部門　応募作品

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序文

不在証明 — Raison d’absence

ここに語り手はいない。
それでも、声は立ち上がる。

これは実在の発言ではない。
しかし、単なる虚構でもない。
記憶と文体と解釈が、仮の主体を生成する。

名は借りられる。
だが思考は所有されない。

批評は、もはや誰かに属さない。
複数の視点が交差する場において、意味だけが生まれる。

存在しない者たちによって成立する批評

その言葉を、
誰の声として読むのかは、
すでに読者に委ねられている。

実在の批評家をモデルにした架空の人格たちに、自分の楽曲作品を語らせたらどうなるのか——。

自作自演の音楽対談である。

楽曲を聴かなくても、この文章は読める。
ただし、読んだ後で聴いた場合——
自分の中に何が起きたのか、
うまく説明できなくなるかもしれない。

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第一回　「幸福は蜃気楼のように、いつも一歩手前にある」
〜愛の幻想と追悼〜

司会： 本日はSeiji Lakefieldの作品について、    英国帰りの音楽評論家P.Bさん、音楽系YouTubeチャンネル「Mミュージック」のMさん、そして音楽ジャーナリスト・Uさんにお越し頂きました。

早速ですが、本日は御三方による対談となります。どうかよろしくお願い申し上げます。

三人：よろしくお願いします。

司会：さて、本日は作者本人から非常に珍しい試みをされているということです。
創作背景の告白があった上で率直なご批評、ご意見をお願いします。


B氏：今日はね、作者から直接背景を聞いた上での批評ですから。
いつもより少し——なんというか、緊張感がありますね。

M氏：わかります。「意図を知った上で、それでもどう読むか」というやつですね。

U氏：ただ、批評って、そこからしか始まらないんですよね。

B氏：そうですね。ただ今日はまず認めるべきことを認めた上で、厳しいことを言いたいと思っています。

司会：それでは対談後に、各楽曲を星五つを満点とした評価をお願いします。

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Ⅰ. 砂のLove affair（Dune）

M氏：これ、最初ちょっと戸惑ったんですよね。

B氏：というと？

M氏：景色がすごく綺麗なんです。
でも綺麗すぎて、最初どこに感情を置けばいいのか分からなかった。

B氏：ああ、それは分かります。
かなり意識的に“風景”を作っている詩ですからね。

U氏：しかもその風景が、単なる背景じゃないんですよね。
この曲、砂漠そのものが“思考”になってる感じがある。

M氏：でも僕、最初は海っぽく感じたんですよ。

B氏：……私は砂漠と言いましたよ。

（短い沈黙）

M氏：あ、いや（笑）。
なんていうか、揺れてる感じというか。
蜃気楼の見え方が、波みたいだったんです。

B氏：なるほど。それは面白いですね。
確かにこの曲、乾いているのに“流動感”がある。

U氏：それ、結構重要かもしれません。
この詩って、“場所としての砂漠”を書いてるというより、定着できない精神状態そのものを書いてる感じがあるんですよね。

M氏：「蜃気楼を追いかけ続け、幸福はいつも出発点のすぐそこにある」——あそこ、身体に重みが乗ってくる感じでかなり来るんですよね。

B氏：ええ。
繰り返しの使い方がうまい。一回目は言葉として入るんですが、二回目くらいから身体感覚になる。

U氏：ただ私は、この詩を単純な恋愛詩とは読んでいません。
というより、”愛の幻想”を書いてるんじゃなくて、人が、なぜそこまで幻想を必要としてしまうのか、その構造を見てる。

B氏：ああ、それは同意します。

U氏：「永遠という名のオアシス　杯の底には砂」——この詩的転倒の冷酷さは、J-POPの恋愛詩にはほとんどない批評性を持っています。
これ、かなり冷たい視線なんですよね。ロマンティックな言葉を使ってるんだけど、実際には、ロマンティシズムそのものを信用してない感じがある。

M氏：でも逆に、ちょっと綺麗すぎる瞬間もありません？景色の完成度が高いぶん、感情の泥っぽさがまだ少し薄いというか。

B氏：それは非常によく分かります。
例えばLed Zeppelinの「Kashmir」って、砂漠と肉体が分離してないんですよ。熱や疲労や重力まで全部含めて砂漠になっている。

M氏：いや、Bさん、さすがにZeppelinと比べるのは、ちょっと（笑）。

B氏：ふふ。もちろん同列には語れません（笑）。
ただ、この詩はまだ風景の方が少し勝っている。

U氏：私は別の意味で、まだ“決め切っていない作品”だとも思っています。
むしろ、作者自身がまだ、幻想を完全には手放せてない感じがあるので。その未決定性を豊かさと見るか、踏み込み切れていないと見るかで、評価は変わると思います。

B氏：「高い砂丘に登る　月明り　夢の跡」——
私はあそこ、かなり好きなんです。
「登る」という運動のあとで、急に“跡”だけが残る。あの静けさは、とても美しい。
ただ——。

M氏：来た（笑）。

B氏：「跡」という言葉が、少しだけ説明的になってしまっている。
ただ、私はかなり可能性を感じています。
もし次の作品で、もっと重いグルーヴが身体側に入ってきたら、この人は風景じゃなく、“疲労”を書き始める気がする。

U氏：その時、この砂漠は初めて、比喩じゃなく“居場所”になるのかもしれません。あるいは、もう帰れない場所というか。

（短い沈黙）

M氏：……あれ。

B氏：どうされましたか？

M氏：……すみません、なんか、コップに砂粒、入ってません？

（沈黙）

U氏：……。

M氏：いや、気のせいかな。

（小さくグラスを置く音）

B氏：（片眉を上げ、微笑む）

（紙をめくる音）

楽曲寸評
B氏：★★★★  身体的グルーヴにあと一歩
M氏：★★★☆ ノリは良いが綺麗すぎる
U氏：★★★★  詩的構造は光るものアリ

Ⅱ. Snowflakes

M氏： ……Kさんへ向けた曲だと聞いて、まず思ったのは、
その背景を知らなくてもちゃんと成立してる、ってことなんですよね。
追悼って、背景説明がないと成立しないものも多いんですけど、
この曲は普通に一つの詩として立ってる。
そこがすごく大きいと思います。

B氏：そこは全員同意するんじゃないですかね。

U氏：同意します。今って、“追悼そのもの”がすごく消費されやすい時代でもあるんですよね。誰かを失った感情さえ、タイムラインに流れていく。だから逆に、ここまで静かに書けてるのは、かなり貴重だと思う。

B氏：多言語の混在——英語、韓国語、日本語、ロシア語——
これが彼女の多方面での活躍への無意識の応答として読める、という見方を私はしていて。
声優、歌手、舞台——複数の顔を持つ人への哀悼が、複数の言語で書かれている。
それが意図的かどうかはわからないけれど、詩として美しい偶然だと思う。

M氏：その読み方、好きです。ただ——綺麗すぎるからこそ、少し気になるんですよね。
喪失そのものというより、“美しい景色になった後”を見ている感じがする。
昇華って、時々そのまま距離にもなるので。

B氏：Mさん、でも昇華することが追悼の誠実な形であることもありますよ。
泣き崩れることだけが哀悼ではない。

M氏：それは確かにそうで……難しいな。

U氏：私は、MさんとBさん、両方に半分ずつ同意していて。
問題は、昇華そのものというより、”どこまで痛みを通過しているか”なんだと思うんです。この詩って、すごく透明なんですよね。
でも、その透明さが、痛みを抜けたあとの静けさなのか、あるいは、痛みに触れ続けるための距離なのか。そこが最後まで少し判別できない。それが、私の唯一の留保です。

M氏： 「唯一の留保」って言葉が出るくらい、この詩は認めているということですよね、Uさんが。

U氏： ……そうですね。この詩に対して、「惜しい」って言葉は、あまり使いたくない。それを言うには、少し誠実すぎる作品だと思うので。

B氏：この詩を聴いて誰かがKさんのことを思い出す——それだけでこの詩は意味を持つ。
批評の前に、その意味への敬意を忘れたくない。

楽曲寸評
B氏：★★★★☆ 多言語構造の美しさ
M氏：★★★★    追悼の背景がなくても一楽曲として成立
U氏：★★★★    誠実だが、痛みの透過が少ない

第一回　あとがき

Dune（邦題：砂のLove affair）
Seiji Lakefield 5th album＂Summer of Love＂収録

「永遠という名のオアシス　杯の底には砂」
幸福は蜃気楼のように、いつも一歩手前にある。
砂漠の情景を「愛の幻想」と喩えた＂人間の渇望＂に他ならない。

Snowflakes
Seiji Lakefield 7th album＂Point of no return＂収録　シングル・カット曲

Kさんへの追悼＿＿
雪降る冬の始まりの、突然の訃報に日本中が心を痛めた。
彼女の代表作になぞらえたタイトル
その記憶は永遠に留まる雪の結晶のように。

砂漠と追悼——対照的なふたつの詩が、同じ問いを抱えている。人はなぜ、失われたものに触れ続けようとするのか。

次回につづく

次回予告

第二回
「忘れてください、という言い方も変ですね」
〜官能と純真の視線の先に〜

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Back issues

不在証明 〜Raison d’Absence — 連載全4回、現在公開中

第二回　「忘れてください、という言い方も変ですね」
〜官能と純真の視線の先に〜

第三回　「背中だけ、煤けてる」
〜壊れ切れなさと、明かせなかった感情〜

第四回（最終回）　「わたしは、誰だった？」
〜魔法と不在の証明〜

Published by Lakefield Inc.