不在証明 〜 Raison d'Absence 連載　第二回

【創作大賞2026】オールカテゴリ部門　応募作品

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不在証明 — Raison d’absence

ここに語り手はいない。
それでも、声だけが残っている。

実在の批評家をモデルにした架空の人格たちによる対談連載

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第二回　「忘れてください、という言い方も変ですね」
〜官能と純真の視線の先に〜

司会：あらためてご紹介致します。
英国帰りの音楽評論家P.Bさん、音楽系YouTubeチャンネル「Mミュージック」のMさん、そして音楽ジャーナリスト・Uさん

今回も引き続きSeiji Lakefieldの作品について、御三方による対談となります。どうかよろしくお願い申し上げます。

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Ⅲ. Sensuality Big Lie

U氏：この作品については——正直、成立していないように見える瞬間があります。

（沈黙）

M氏：……成立していない、ですか？

U氏：ええ。語り手が、最後まで確定しないんですよね。
少女を見ている視線なのか、その視線を批評している視線なのか。
で、この作品、表面上は官能を“嘘”として扱ってる。
ただ、問題は、その批評の視線自体が、すでに官能へ回収され始めてることなんです。

B氏：ただ「Tu rigoles」の一行は、その自己矛盾を自覚しているようにも読めますね。

U氏：自覚している“ように見える”。でも、そこが逆に危ういんですよ。
問題は、50代男性の少女への視線が最後まで責任を取っていないことです。
今って、“自覚していること”そのものが、免罪符として機能してしまう時代でもあるので。

M氏：でも、それって——わざと曖昧にしている可能性は？

U氏：それなら、この作品は、途中で消えるはずなんですよ。

（沈黙）

いや、違う。いま、何を——言っていたのかが、ありません。

（短い沈黙）

B氏：……ただ私は、この危うさを完全に否定はできない。

むしろ、成立していないこと自体が、この詩の核心に近い可能性もある。

U氏：……でも、それを“芸術だから”で許していいのかは、別の話なんですよね。これ、対象が少女以外の何かでも成立したのか。

……いや、今のは忘れてください。

（沈黙）

いや、”忘れてください”って言い方も、変なんですけど。
一回、ここオフレコにしてもらえます？

（録音にノイズが混入する）

M氏：……今、何か入りました？

（音声：―――――――）

B氏：聞き取れませんね。

（数秒の無音）

M氏：……今の、誰の声ですか？

（ノイズ）

U氏：この作品って、たぶん——

（記録欠落）

B氏：……不用意なコメントは、差し控えるべきでしょうね。
こういう言葉って、後から、発言者の意図とは別の形で残ってしまうので。

M氏：今のは、さすがに。..... これ、僕が言いました？

B氏：（笑っている気配だけが残る）

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（録音再生）

U氏：この作品って、「官能」という言葉で包んで、「嘘」と言って距離を取って、「ナンセンス」と笑ってみせる。
でも最後に残るのは、「部屋が蒼く翳りゆくのを眺めている」——ただ、それだけ。

M氏：あそこ、一番怖かったです。
横たわってるんですよね、傷心のまま。
……50代の男性が書いた、って聞いてから読むと、また少し変わるんですよ。

……なんていうか——美少女って、絵になるじゃないですか。

（短い沈黙）

M氏：いや、変な意味じゃなくて。
ただ、その「絵になる」っていう感覚の裏に、何があるのかって、今ちょっと考えてました。

U氏：……そこは、慎重に言いたいんですけど。この詩の痛みは、ちゃんと本物の手触りを持っている。
て言うか——むしろ、だからこそ、少し怖い。
誰がどういう経緯でこれを書いたのか、最後まで判別できない感じがある。

B氏：（静かに）書いた人間が誰かは、この詩の価値には関わらないと思います。
紅い唇で始まって、蒼く翳る部屋で終わる。その色の移ろいだけで、もう成立している。

U氏：……でも、その成立が、少し怖いんですよ。

B氏：怖いのは、詩が本物だからでしょう。
「Tu rigoles trop」のところ、あそこで急に友人の声が割り込みますよね。
官能は嘘だと言い切ったあとで、笑い合っていた少女の頃の記憶だけが、棘として残っている。
嘘だと言っている人が、いちばん嘘をつけていない。この詩は、そういう詩だと思います。

（長い沈黙）

M氏：……なんか、この曲だけ、空気が違いますね。

B氏：（小さく）「胸に刺さったまゝの棘が、チクリと痛むのは何故かしら」
答えは、書かれていない。書かれていないから、まだ痛いんです。

（誰もすぐには続けなかった）


楽曲寸評
B氏：★★★★    痛みの誠実さは認める。視線の責任は宙吊りに
M氏：★★☆　　美しいが、誰の痛みかが最後まで判別できない
U氏：★★★　　本物の手触りはある。だからこそ、怖い

Ⅳ. Bubbles in a Holy Night

（Sensuality Big Lieのレビュー後、一部録音が乱れている）


U氏：……続けていいですか。

B氏：ええ。

M氏：……なんか、まだ空気、戻ってない感じしますね。

B氏：（小さく笑う）レビューの続きとは思えませんでしたね。

U氏：私は、この配置が少し怖いんです。

（沈黙）

U氏：「Sensuality」で、視線の問題が、一度むき出しになったあとで、今度はこの曲が来る。消えていく他者ではなく、今度は、自分自身の輪郭の方が揺れ始める。

M氏：ああ……。

U氏：しかも、この曲、壊れているというより、壊れないまま揺れている。
その感じが、少し怖いんです。

B氏：その“噛み合わなさ”は、私も感じます。
ただ、この曲には妙な純度がある。うまく説明しようとすると、逆に壊れてしまうタイプの詩というか。

U氏：「宇宙の中心に立っている」——あの言葉、かなり強いんですよね。
でも、時々、言葉だけ先に遠くへ行って、身体の方があとから追いかけてる感じがする。

M氏：でも、人って本当に弱ってる時、
急に宇宙とか永遠とか言い出す時あるじゃないですか。もうその言葉しか掴めなかった感じというか。

U氏：それを“構造“と呼ぶか、“防御”と呼ぶかで、かなり変わります。

（沈黙）

B氏：私は、防御より先に、露出の方を感じますね。

U氏：露出？

B氏：ええ。うまく見せようとしている人間の文章ではなく、書かずにいられなかったものが、先に漏れてしまった感じがある。

（短い沈黙）

U氏：……ただ、その“漏れたもの”が、最後まで耐え切れているかは、まだ分からない。

M氏：むしろ耐えてない感じが、この曲の温度になってる気もします。

U氏：……。

M氏：なんか……崩れてるんですよね。
でも、崩れてるのに、中の熱だけ残ってる感じがする。

（B氏、しばらく黙る）

B氏：……少し、別の話をしてもいいですか。

M氏：どうぞ。

B氏：ある作品の一節で、人間は自由を望んでいるようで、本当は——もっと別のものを求めてしまう。
私は最近のAIを見ていて、少しだけ、あれを思い出すんです。

（沈黙）

B氏：もちろん、技術を否定したいわけじゃない。録音も、シンセも、最初はみんな嫌われた。
でも最後に残るのって、結局、人間の感受性なんですよ。

U氏：……。

B氏：便利になるほど、人は“探しに行く感覚”を手放しやすくなる。
昔は、音楽はもう少し身体で探していた気がするんです。

（短い沈黙）

B氏：だから私は、AIよりも——
AIに安心してしまう人間の方が少し怖い。

（長い沈黙）

U氏：この曲は、完成度の問題としてではなく——作者自身の不安定さとして、読まれてしまう。

M氏：……。

U氏：ていうか、たぶん作者自身も、まだ、どこまでが表現で、どこからが本当に崩れているのか、分かってないんですよね。

M氏：……。

U氏：……まだ、耐え切れてない。

（沈黙）

（会話は続かない）

楽曲寸評
B氏：★★★☆  純度の高い感情の露出
M氏：★★★★ 崩れそうで温かみがある
U氏：★★★     不安定、耐えきれてない

第ニ回　あとがき

Sensuality, Big Lie
Seiji Lakefield 1st album ＂Portrait and Me＂収録　

アルバムのエンディングを飾るシンプルなピアノ伴奏による静謐なナンバー
少女が何かを喪失していくことの諦念と痛み
本誌対談の問題作である。

Bubbles in a Holy night
Seiji Lakefield 1st album ＂Portrait and Me＂収録　シングル・カット曲

最初期に描いた詩「しゃぼん」をモチーフに、「你内心的高貴、就是上等的風水」（宇宙の中心はあなたの心の中にあり）の漢詩をヒントにした。
アイリッシュ・ロックへの尊敬の念がサウンドに表れている。

視線は少女へ向かい、純真さは揺れたまま割れなかった。その不安定さは、誰のものとも言えない。
　
次回へつづく

次回予告

第三回
「背中だけ、煤けてる」
〜壊れ切れなさと、明かせなかった感情〜

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Back issues

不在証明 〜Raison d’Absence — 連載全4回、現在公開中

第一回　「幸福は蜃気楼のように、いつも一歩手前にある」
〜愛の幻想と追悼〜

第三回　「背中だけ、煤けてる」
〜壊れ切れなさと、明かせなかった感情〜

第四回（最終回）　「わたしは、誰だった？」
〜魔法と不在の証明〜

Published by Lakefield Inc.