―Le Cabinet de Chineur へようこそ―名画の裏道を歩く、物好きの蒐集室

名画の裏道を歩く、物好きのための蒐集室。
真贋のあわいに置かれた作品たちをめぐる、架空美術館案内。
Le Cabinet de Chineur、ここに開館いたします。

Le Cabinet de Chineur は、名画の裏道を歩く、物好きのための蒐集室である。
ここに並ぶ作品は、いずれも美術史の表通りから少し外れた場所で見つかった。
あるものは蔵の二階から、あるものはライブハウスの壁から、あるものは床屋の奥から。
当館の始まりは、名もなき市で手に入れた一枚の絵であった。
価値があるのか、ないのか。
本物なのか、似ているだけなのか。
誰にも断言できないその絵の前で、館長はふと思った。
美術史の表通りに飾られなかった絵にも、語られるべき物語があるのではないか。
作品の真贋については、いまだ慎重な検討が重ねられている。
しかし当館が見つめる作品の価値は、絵そのものだけにあるのではない。
その作品の裏に隠された、もうひとつの物語にこそ宿ると考えている。
Le Cabinet de Chineur は、絵を通して映し出される、さまざまなドラマを楽しむための美術館である。

収蔵品001｜肥を撒く人

ジャン＝フランソワ・ミレー（伝）
《肥を撒く人》

種をまき、作物を育てる前に、まず肥を撒き、土を育てる。本作は、ミレーの農民画に連なる“もうひとつの農民画”であり、農の根源へと立ち返る、真の農民画である。画面に漂うのは、労働の尊厳だけではない。それを支える、土の匂いである。
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収蔵品002｜オランダパンクの夜明け

ヨハネス・フェルメール（伝）
《オランダパンクの夜明け》

静謐な光の中、こちらを振り向く少女。耳元には真珠。そして鼻先にも、もうひとつの真珠。本作は、フェルメールの室内画に漂う沈黙と、まだ名を持たなかった若者たちの反抗とが、奇妙に交差した一枚である。真珠が怪しい輝きを纏うとき、オランダの朝に、新しい夜明けが訪れた。　　　　　　　▶ 本展示室へ進む

収蔵品003｜モナ・リザの爆笑

レオナルド・ダ・ヴィンチ（伝）
《モナ・リザの爆笑》

ほほえみは、ついにこらえきれなかった。
本作は、長らく《モナ・リザ》の異本、あるいは工房周辺で描かれた私的な習作ではないかと噂されてきた一枚である。
静かな微笑の奥に隠されていた感情が、ある瞬間、画面の外へとあふれ出した。
美術史上もっとも有名な微笑は、もしかすると、笑い出す直前の表情だったのかもしれない。
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収蔵品004｜睡蓮、めいたもの

クロード・モネ（伝）
《睡蓮、めいたもの》

水面に浮かぶのは、睡蓮か。それとも、睡蓮に見えた何かなのか。本作は、モネ晩年の連作に連なる作品として語られてきた一方、その成立にはいくつかの疑問も残されている。揺らぐ水面、ほどける光、そして画面の奥に沈む、わずかな違和感。印象とは、見る者の眼差しによって、いくらでも変わるのかもしれない。
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収蔵品005｜肥を撒く人

フィンセント・ファン・ゴッホ（伝）
《肥を撒く人》

ミレーへの敬愛。
そして、まだ見ぬ日本への憧憬。
本作には、その二つが、あふれる情熱と混沌を伴いながら、ひとつの画面に描き込まれている。
すべてを描かずにはおれないパッション。
遠い国への熱を帯びたまなざしが、見る者の胸に響く。
黄色と茶色の強い筆触は、土に還るものを光へと押し上げる。
これは、ひまわりの前日譚である。
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収蔵品006｜良沢先生の解剖学講義

小田野直武（伝）
《良沢先生の解剖学講義》

蘭学は、ついに人体の奥へと手を伸ばした。
本作は、杉田玄白らによる腑分けと、西洋絵画における解剖学講義の構図とが、奇妙に重なり合う一枚である。
この奇妙な出会いには、仕掛け人がいた。
その名は、平賀源内。
知ることは、時に、見てはならなかったものを見ることでもある。
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収蔵品007｜年老いた琵琶法師

パブロ・ピカソ（伝）
《年老いた琵琶法師》

青は、悲しみの色である。そして時に、借金の色でもある。本作は、長らく「青い人物画一点」として扱われてきた作品である。来歴には一通の借用書が関わっているとされるが、その筆跡も、記された名も、どこか頼りない。作品もまた、なぜかピカソに結びつけられることなく、収蔵庫の片隅に置かれていた。しかし、痩せた身体、うつむく顔、深い青の沈黙のなかに、青の時代の影を見出す者もいる。
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収蔵品008｜踊り子、あるいは蛸をまとう

エドガー・ドガ（伝）
《踊り子、あるいは蛸をまとう》

ドガが描いたとされる、奇妙な踊り子。
パリ九区の古いバレエ教室から見つかった本作には、バレエの稽古場に漂う静けさと、万国博覧会以後に流れ込んだ日本趣味の誤解と憧れが、妙なかたちで同居している。両腕を掲げ、足元を細かく刻むその姿は、踊り子でありながら、どこか阿波踊りめいても見える。バレエは足先で語り、阿波踊りは手先までしゃべりすぎる。

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収蔵品009｜不忍池の庭師

アンリ・ルソー（伝）
《不忍池の庭師》

ここは熱帯の密林ではない。
どうやら、不忍池である。

本作は、アンリ・ルソーの異国趣味と、日本の庭園風景とが、奇妙に重なり合った一枚である。

画面に茂る植物は、上野の風景というにはいささか過剰であり、熱帯というにはどこか几帳面である。

庭師のかたわらに描かれた鳥についても、七面鳥なのか、鶏なのか、いまだ見解は定まっていない。

しかし、その判然としなさこそが、ルソーの見た楽園の入口なのかもしれない。

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なお、当館の収蔵庫には、すでに次なる作品群が控えている。
江戸の番頭。
神話を描こうとして、神話に出会ってしまった太郎。
そして、
聖母のぬくもりではなく、力の人の静謐さに心を動かされた若き画家。
それらについては、また別の展示室でご案内したい。

当館では、まだ見ぬ収蔵候補を探しております。

「この名画、いじり甲斐があるのでは？」という作品がありましたら、ぜひコメント欄へ。
価値より怪しさ、由緒より言い訳を重んじております。