漫画写楽 エピソード3/10 大首絵一挙28枚のデビュー
前号に続いて写楽漫画のエピソード、その3です。
■ 筋書き・概要
寛政六年（一七九四年）五月。江戸の春の興行が幕を開けたその月、耕書堂の店先に前代未聞の浮世絵が28枚、一斉に並んだ。すべて大版の黒雲母摺大首絵。絵師の名は「東洲斎写楽」。
雲母（きら）とは、鉱石の粉末を膠と墨に混ぜて紙に置き、黒く輝く背景を作り出す最高級の技法だ。その贅沢な光沢の中に浮かぶ役者の顔は、従来の浮世絵とはまるで異なっていた。鼻は誇張され、目は見開かれ、頬には深い皺が刻まれ、手の腱まで緊張感をはらんでいる。市川鰕蔵の竹村定之進、三代目大谷鬼次の江戸兵衛、四代目岩井半四郎の乳人重の井。いずれも役者の「生の表情」を容赦なく暴いた絵だった。
田中英道は西洋美術史の「様式論」でこの28枚を分析する。顔の各部位の誇張の仕方、輪郭線の強度、余白の構成。これらはすべて、春朗期の北斎が15年間蓄積した素描力の延長上にある。「中見（なかみ）」、すなわち舞台を実見して役者の細部を写生する手法の痕跡が第一期全体に宿っている。坂東三津五郎は後年「写楽絵は歌舞伎の細部まで知っていなければ描けない」と語った。能役者の素人では、この精度は絶対に不可能だ。
■ 作画ディレクション
ここから【6コマ漫画構成案】を作り画像化してください。16：9 横長。
全体を明るめの画面とし、一見して読者の目をひきつける構成にしてください。構造的な力がひしめき合っていますが、写楽を誕生させるクリエイティブの力が圧倒的なカリスマパワーを予感させており、neon azure の鮮やかな背景色を、効果的なスポットライトカラーとして使用します。
コマ1は題字コマとして使います。コマ1の上辺に「漫画 写楽 エピソード3」と表示します。「写楽」は赤い大きい文字で、白の縁取り。1〜6のコマ割り数は、各コマの左上に「白い四角」の中に表示する（6コマ通算で同じサイズの「白い四角」にする）。
写楽は、町人まげとします。写楽は若くてハンサムで覇気のあるヒーロー型に描く。蔦屋重三郎は、やり手の出版プロデューサーです。商売寄りの顔にする。町人まげです。月代を剃らないように。登場人物に侍はいないので、一人の例外もなく、月代を剃った人物を描かないこと。田中英道は現代の学者であり、テキストの引用はOKですが、絵の中にその姿を登場させる必要はありません。
トーンキーワード： デビュー、突然のセンセーション、カラフルでドラマチック、未来的でクラシックなストリーミング。
■ 豆知識
本稿では、4項目に関し、基礎知識を補強しておきます。
🔴市川鰕蔵の竹村定之進： 東洲斎写楽が寛政6年（1794年）5月に制作した大判錦絵（大首絵）の代表作です。江戸歌舞伎の名優・市川鰕蔵（5代目市川團十郎）が、河原崎座で上演された狂言『恋女房染分手綱（こいにょうぼうそめわけたづな）』で演じた能指南役・竹村定之進の姿を描いています。 この作品は写楽の初期の大首絵シリーズの一つで、雲母摺りの背景が使われた豪華な一枚。市川鰕蔵の彫りの深い顔立ち、鋭い眼光、堂々とした体躯を大胆にクローズアップし、力強い線と独特の誇張表現で役者の個性を強調しています。当時の観客を驚かせ、写楽の作風を象徴する「アクの強い」肖像画として知られます。
🔴三代目大谷鬼次の江戸兵衛： 東洲斎写楽が寛政6年（1794年）5月に制作した大判錦絵（大首絵）の代表作の一つです。江戸歌舞伎役者・三代目大谷鬼次が、河原崎座で上演された狂言『恋女房染分手綱（こいにょうぼうそめわけたづな）』で演じた悪役・奴江戸兵衛（やっこえどべえ）の姿を描いています。この作品は写楽のデビュー期（第一期）の大首絵シリーズに属し、雲母摺りの豪華な背景が施された一枚。鬼次の特徴的な顔立ちを極端に強調した構図で、吊り上がった眉、大きく見開いた目、突き出した顎、キリッと結んだ口元、そして懐からぬっと差し出された両手が強烈な印象を与えます。顔の巨大さと手の小ささのアンバランスが、悪役の狡猾さと迫力を際立たせ、写楽独特の「誇張と写実」の極致として知られる傑作です。
🔴四代目岩井半四郎の乳人重の井： 東洲斎写楽が寛政6年（1794年）5月に制作した大判錦絵（大首絵）の傑作の一つです。江戸歌舞伎の人気女形・四代目岩井半四郎（お多福半四郎と称された丸顔の美貌で知られる）が、河原崎座上演の狂言『恋女房染分手綱（こいにょうぼうそめわけたづな）』で演じた乳人重の井（めのとしげのい）の姿を描いています。この作品は写楽の第一期大首絵シリーズ（雲母摺り背景の28点）の一枚で、黒い雲母地に重の井の上半身をクローズアップ。柔らかな表情、伏し目がちの哀愁を帯びた眼差し、わずかに結んだ口元、控えめな手つきが、母としての切ない心情を繊細に表現しています。写楽の男性役者像の強烈な誇張とは対照的に、女形の優美さと内面的な深みを静かに描き出した名品です。
🔴坂東三津五郎： 写楽作品についてコメントを残した坂東三津五郎は、二代目坂東三津五郎です。東洲斎写楽の寛政6年（1794年）5月作品『二代目坂東三津五郎の石井源蔵』（大判錦絵・雲母摺り大首絵）は、江戸・都座上演の狂言『花菖蒲文禄曽我』で二代目が演じた石井源蔵の姿を描いたものです。この役は曾我仇討ち物語を基にした復讐劇で、父の仇を討とうとする長男・石井源蔵が、敵・藤川水右衛門（三代目坂田半五郎が演じた対になる作品）と対峙する緊迫の場面を捉えています。 二代目坂東三津五郎（生没年不詳、活躍期1790年代）は、当時人気の立役者で、荒事・実事を得意とした豪快な芸風を持ち、写楽のデビュー期（第一期大首絵28点）で複数作品に描かれました。
