ジャック・リヴェット監督 『王手飛車取り』 ： 作品自体を見てもらえない作品

映画評：ジャック・リヴェット監督『王手飛車取り』（1956年・短編フランス映画）

本作は、作品の内容や出来不出来にかかわりなく、「ヌーヴェル・ヴァーグの発火点となった作品」として「過大評価」される作品である。
本作を、そうした「背景」なしに、わざわざ見るような人は、少なくとも日本にはいないと、そう断じても良いだろう。そうでなければ、フランスのモノクロ短編映画など、映画研究者以外の誰が見るだろうか。
本作は、作品自体を見ようが見まいが、同じような褒め方しか出来ないような手合いによって盛大に褒められている作品だから、そうした評価は、「メクラ評」として話半分に聞いておくのが賢明であろう。

一一といきなりカマしておいたが、これくらい書いておいてちょうど良いような評価のされ方をしている作品なのである。

この作品をやたらに褒める人というのは、「ヌーヴェル・ヴァーグ教」の盲信者か護教理論家（神学者的評論家）だ。
そうでなければ、石を投げれば当たるような「有名人好きの俗物」のくせに、人とは「ちょっと違う」とアピールしたいがために、マニアックなところを狙って褒めまくり、「通人ヅラ」をしたがるような、要は「承認欲求が強い、見る目のないミーハー」でしかない。

まあしかし、こんなミーハーも「頭数（お客さん）」のうちなのだから、映画産業的には「ありがとうございます」と頭のひとつも下げておかないといけない（悪口など言えない）のだろうが、私の場合は、あした映画が消え失せても困らない人間なので、遠慮なく言わせてもらうのだ。「映画マニアなど、権威への盲従と先人の言葉をなぞっているだけの、あきメクラのオウムである」と。
無論「権威への盲従と先人の言葉をなぞっているだけの、あきメクラのオウム」は、なにも映画マニアに限った話ではないにしろだ。

　○ ○ ○

さて、本作がどんな作品かというと、なにしろ30分弱の短編なので、深い中身があるわけではなく、言うなれば「不倫夫婦の騙し合いコント」といった、ごく軽い作品である（なお、同作のWikipediaによれば『ロアルド・ダールの短編小説「ビクスビイ夫人と大佐のコート」（1959年）との類似が指摘されている。』とのことである）。
つまり、フフッと笑って、それで満足して良いような、いかにもフランスらしい「小品の佳作」といったところであろうか。

だが、これが「ヌーヴェル・ヴァーグの発火点となった作品」という「権威」をいったん帯びたならば、途端に「さすが」「さすが」と、理解者ヅラで大仰に褒めまくる映画マニアが少なくない。
その証拠は、映画紹介サイト「フィルマークス」のカスタマーレビューをご確認していただけば、一目瞭然である。

例えて言えば、「社長の息子」が、会社に入ってきたら、掌紋が擦りきれて無くなるほど揉み手しながら「さすが」「さすが」と褒めまくってゴマを擦るような手合いと、まったく同じということである。
また、そんなのにかぎって、「自分はゴマなど擦っていない。擦ったこともない」などと本気で主張するくらいに頭が悪いので、まったく手に負えない。

本作の「内容と（私の）評価」はすでに書いたから、あとは、この作品がどうしてここまで「ヨイショ」されるのか、その背景の説明をしておこう。
本作については、私だけではなく、誰にとっても、そっちの方が重要だからだ。
要は「人の良いボンボン」であること（当人の性格）はどうでもよくて、重要なのは（社会的影響力が大きいのは）「社長の息子」だという「社会的属性」の方だからである。一一でなければ、こんな「映画同人のよくできた習作」みたいなものが、わざわざ日本くんだりでDVDなったりするものか、ということだ。

さて、本作の監督ジャック・リヴェットだが、次のような「社会的属性」を持つ人だ。

つまり、かの伝説的映画批評誌『カイエ・デュ・シネマ』の三代目編集長で、ゴダールやトリュフォーに映画評論を書かせていた側の責任者である。

そして、本作『王手飛車取り』の位置づけは、次のとおり。

要は、映画批評誌『カイエ・デュ・シネマ』（とその周辺）の面々が「総力戦」で作り上げ、盛り上げた作品であり、日本人映画ファンとしては「若いゴダールやトリュフォーが、ちょい役だけど出演しているよ。なかなかよくできた小品だ」という感じで、作品のでき自体は「おまけ」みたいなものでしかない（お祭り）作品だと言えるだろう。

無論、映画評論家や、その口真似が好きな映画オタクは、やれアングルがどうのと、ひととおりの格好はつけるし、それ自体は「そう評価しても間違いではない」というレベルに達してはいる作品で、決して嘘ではない。
だが、そうした評価は多分に「権威主義的な色眼鏡」を介したイロ付きで、彼らが、そうした「背景」を知らず（考慮できずに）この作品を見たなら、私の評価と大差のないことしか「口にしなかった」はずである。「無名の人が撮ったのなら、どうしてなかなか大したものだ」といった程度の評価だ。

当然のことながら、のちにゴダール自身が、「転向者」トリュフォーを批判して「われわれ（『カイエ』誌に拠った若き批評家）が、それまでの大御所映画監督たちを批判したのは、所詮は、彼らが享受していた映画制作における特権的な立場に、自分たちがなりかわるための、いわば追い落としであった（だからこそ、トリュフォーは、その目的を達すると、さっさと商業主義的な保身に走った）」という趣旨のことを書いている（言っている）が、それはまったくそのとおりなのである。
彼らも人間であれば、映画「仲間（身内）」でもあり『カイエ』誌の上司でもあったジャック・リヴェットが、いよいよ本格的な映画を撮るとなれば、手弁当で協力もしたし、その線上で絶賛したというのも、間違いない事実だ。所詮それは、ごく分かりやすい「身内ぼめ」にすぎないし、「社員が、会社の作品を、会社の発行する雑誌で褒めまくる（貶すわけがない）」というのも、当然の話である（ちなみに、ゴダールはリヴェットの２つ下、トリュフォーは４つの年下である）。

だが、「見る目のない一般人」というのは、その程度の事情さえ見てとることができず、こうした「党派プロパガンダ（政治的宣伝）」に容易に踊らされてしまう。そしてこのようなことは、歴史に鑑みて、明らかかつ凡庸な事実であり、映画の世界だけが例外だなどとは、あり得ない話なのだ。

つまり、本作は、「ヌーヴェル・ヴァーグの発火点となった作品」という位置づけを、他ならぬ「ヌーヴェル・ヴァーグ」関係者から「自己規定」的に与えたれた「自己保証つき商品」であり、それを真に受けるしか能のない人たちによって、ろくな検証もなくそのまま追認された結果、「ヌーヴェル・ヴァーグの発火点となった作品」という「売り文句」が、自明のものと考えられるようになった作品なのである（本作『王手飛車取り』と同年に作られた、ロジェ・ヴァディム監督の『素直な悪女』が、そう呼ばれないのは、映画革新運動推進体である「カイエ派の党派性」が、その主たる理由だろう。いくら成功した作品でも、『素直な悪女』は、自己権威づけには役立たない作品だと評価されたのだ）。

それでもまあ、私自身「人の良いボンボン」と評したように、本作『王手飛車取り』が、駄作だなどとは言わない。「なかなかよく撮れた、感じの良い小品」だと評価している点で、例えば、日本の政治家である「麻生財閥のバカ息子」なんかよりは、数等すばらしいとは言っておこう。
下からか上からかは別にして、「七光りで輝き続けている」存在だという点では同じ、だとしてもである。

なお、本作は、同じく「カイエ派」であるクロード・シャブロル監督の長編『美しきセルジュ』と抱き合わせで、日本ではDVD化されている。

要は、短編では本作が、長編では『美しきセルジュ』が、「ヌーヴェル・ヴァーグの発火点」であったという「意義」においてまとめられたDVDだということ（証拠）なのである。

（2024年5月13日）

　○ ○ ○

　● ● ●

　○ ○ ○

　○ ○ ○

　○ ○ ○

　○ ○ ○

　○ ○ ○