90mmマクロを買う筈が・・・～NOKTON 25mm F0.95マクロ世界～

はじめに

　カメラ好き、特にマクロ撮影（接写）に魅せられた人間にとって、「もっと近くへ、もっと鮮明に」という欲求は青天井。

　一般的に、マクロ撮影の「常識」とされるセオリ。
　それは、「レンズをF11やF16まで深く絞り込み、被写体の隅々までピントを合わせてカリカリに解像させる」というもの。風や手ブレによるピンボケを防ぐために、頑丈な三脚を据え、大掛かりな機材で挑むのが正攻法とされてきました。

　確かにそれは、生物の細部を正確に記録する「科学的な写真」としては正解だ。
　しかし・・・・
　「みんなが同じように絞り込んで撮るマクロ写真って、どこか図鑑の標本みたいで面白みに欠けないか？」

　もっと情緒的で、もっとアートな接写の世界があってもいい筈。
　収差を極限まで消し去った最新レンズでカリカリに撮るのではなく、人間の肉眼を超えた「異次元のボケ」の中に、完璧にコントロールされた「光」を差し込んだら、一体どんな景色が見えるのだろう。

　これは、そんなひねくれた妄想から始まり、思考が二転三転した結果、ネットのどこを探しても作例が見つからない「前例ゼロ」の未踏の領域へと行き着いてしまったシステム構築の記録です。

第1章：それは、18万円の90mmマクロへの憧れから始まった

　すべての始まりは、マイクロフォーサーズ（MFT）ユーザーなら誰もが一度は憧れる最高峰のマクロレンズ、OM SYSTEM M.ZUIKO DIGITAL ED 90mm F3.5 Macro IS PROを手に入れようと、やり繰りした処から始まります。

　レンズ単体で「換算2倍」、スイッチひとつで「換算4倍」まで寄れるという、化け物スペックレンズ。
　しかし、これほどの超高倍率の世界を手持ちで撮影するとなれば、最大の敵は「手ブレ」と「光量不足」になる。ミリ単位のブレで写真は全滅し、レンズが被写体に近づきすぎるせいで画面は真っ暗になるからです。

「このモンスターレンズを手持ちで手懐けるには、強力なライティングシステムが必須」

　そう考え、まず手持ちの超軽量ワイヤレスストロボ「Godox iT32」を、90mm PROの先端にどうにか直付けできないかと、自作アダプターのアイデアを巡らせます。

　しかし、調べるうちにマクロ撮影に特化したポケットサイズのツインストロボ、「Godox MF12（2灯キット）」の存在を知ることになります。

　レンズ先端のフィルターネジに専用リングをパチッとはめ込み、左右から挟み込むように至近距離から光を落とせるモジュラーシステム。コマンダーには、私がすでに愛用している指先サイズのタッチパネル送信機「Godox X3-O」がそのまま使える。

　「これだ。このMF12の2灯システムこそが、90mmマクロの性能を100%引き出す最後のパズルだ」

　購入ボタンに指をかけようとしたその瞬間、頭の中に、唐突な違和感が突き刺ささる。

「待てよ。ストロボの閃光で手ブレを完全にシャットアウトできるなら……そもそも18万円する純正の『レンズ内手ブレ補正（IS）』やオートフォーカスって、本当に必要なのか？」

　マクロ撮影の本質を突き詰めていくと、意外な結論が見えてきます。

第2章：思考のコペルニクス的転回。90mmマクロ、いらない。

　「ストロボがあるなら、レンズ内手ブレ補正（IS）はいらないのではないか？」　この直感は、すぐに確信へ。

　超高倍率マクロの手持ち撮影において、写真をピンボケに追いやる最大の原因は、上下左右の揺れではない。撮影者の呼吸や風によって発生する、被写体との距離のズレ——すなわち「前後のピンボケブレ」。
　そして前後ブレだけは、世界最強を謳う純正のシンクロ手ブレ補正（IS）であっても構造上、1ミリも補正することはできない。

　さらに、私が挑もうとしているのは「Godox MF12」を前提としたストロボ撮影だ。
　ストロボの閃光時間は「1/数千秒〜1/数万秒」という一瞬。人間の手ブレや虫の動きよりも圧倒的に速い一瞬だけを光で切り取る。レンズ側に手ブレ補正がなかろうが、仕上がる写真は完全に静止したカリカリのものになる。

　オートフォーカス（AF）にしても同様だ。換算4倍という顕微鏡のような世界では、最新カメラのAFでも狙った場所にピントを合わせるのは至難の業。プロであっても「マニュアルフォーカス（MF）で固定し、自分の体をミリ単位で前後させてピントの山が来た瞬間にシャッターを切る」のが基本スタイルになる。

　「だったら、高い金額を払ってレンズ内ISやAFを買う必要性は、実はどこにもないんじゃないか？」

　そこへ追い打ちをかけるように、サードパーティ製マクロの雄であるLAOWAから、待望のマイクロフォーサーズ用「90mm F2.8 2x Ultra Macro APO」が発売された（注：リンク先は、Lマウント用です）。

　電子接点を備え、最初からスムーズに換算4倍まで寄れる超高画質レンズ。実売は約11万円。18万円の純正より、これを選んだ方が合理的。価格が落ち着くのを待ってこれを買おう。

　そう、頭は完全に「合理的なマニュアルマクロレンズ選び」へとシフトします。で、ここで、最近愛用している「変態レンズ」が頭をよぎる。

　人間の肉眼を超える、絵の具を溶かしたようなドロドロの背景ボケを生み出す、超大口径マニュアル単焦点レンズ。マクロレンズではない。しかし、ズイコーPROズーム並みに寄れる、私のお気に入りの相棒。

「……待てよ？」

　バラバラだったパズルのピースが、1つの絵へと繋がります。

　最新のマクロレンズは「収差を消すこと」を徹底的に追求している。しかし、NOKTONの開放F0.95には、オールドレンズのような独特の甘さや、美しい光の滲み（フレア感）がある。
　普通、マクロ撮影は「F11やF16まで絞り込んでカリカリに写す」のが常識。

　だが、もしこの「F0.95の極薄のピント面」に、MF12による「完璧にコントロールされた2灯の光」を組み合わせたら、一体どうなる？

　ネットの海をどれだけ検索しても、そんな組み合わせの作例は「ゼロ」。
　誰も見たことがない、1ミリ以下のピント面だけがスポットライトを浴びて暗闇から浮かび上がり、周囲は滑らかな光の海へ溶けていく——。アートで、エキサイティングなマクロ表現？

　しかも、NOKTON 50mmのフードのフィルター径は67mm。
　手元に届く予定の「Godox MF12（2灯キット）」の箱には、最初から67mmのアダプターリングが同梱されている。つまり、何も買い足すことなく、シンデレラフィットでこの2つは合体できる筈。

　こうして、18万円の90mmマクロを買う予算を一旦すべて白紙に。
　必要なのは、Amazonのセールで30,608円になっているストロボ「Godox MF12」だけ。

　X3-Oを携え、私は誰も見たことがない「F0.95のマクロライティング世界」へ、最初の1歩の決意を固める。

第3章：神がかった機材の「奇跡のシンクロ」

　Amazonのセールで滑り込みセーフで手に入れた「Godox MF12（2灯キット）」がやってきた。

　スパイ映画を彷彿させる厳ついケース。一方で取説は、虫眼鏡仕様。オンラインマニュアルは、必須。

　まず、カメラのホットシューに載せるのは、Godoxの最新にして最高傑作の超小型コマンダーX3-O
　重量はわずか49g。カメラの上に指先サイズのタッチパネルがちょこんと載っているだけで、ボタンの出っ張りすらほとんどない。カメラを構えたとき、頭の重さでフラつく感覚は1ミリもない。

　そしてレンズ先端。NOKTON 50mm F0.95の金属製フードに、MF12同梱の67mmアダプターリングをねじ込む。

　そこへ、ドーナツ型のマウントリングをカチッとはめ、左右に1台ずつ、手のひらサイズのMF12（1台約144g）をクリップ。

　コードは1本もない。すべてが2.4GHzのワイヤレスで繋がっている。
　一応、組み立てるとこんな感じ、ボディーに比べて、フラッシュ２灯が、厳つい印象ですが、重量バランスは、完全にボディー側で、撮影には支障はなさそうです。

第4章：技術的ブレイクスルー：F0.95 ✕ ストロボを成立させる鍵

　システムは無事にに組み上がりました。しかし、いざシャッターを切る段になって、私はマクロ撮影の物理的な大原則、そして「F0.95」という悪魔的な明るさがもたらす決定的な大破綻の壁にぶつかることに。

　普通、ストロボ撮影には「同調速度の限界」というルールがあります。一般的なカメラの場合、フラッシュと同調できるシャッタースピードの上限は、せいぜい「1/160秒」から「1/250秒」まで。

　光を遮るもののない真昼の野外、あるいは明るい室内で、レンズの絞りを「F0.95」の全開にし、シャッタースピードを「1/160秒」という頼りない速度に固定してストロボを焚く。どうなるか？

結果は、目も当てられないほどの大爆発。画面全体が強烈な光で真っ白に吹き飛ぶ（露出オーバー）。

　ストロボの光量を最小の「1/250」まで絞り、発光部には同梱の乳白色ディフューザーキャップを被せて光を限界まで弱めても、F0.95というレンズの「光を取り込む穴」があまりにも巨大すぎるのだ。レンズに入る光が多すぎて、写真として成立しない。

「やはり、開放F0.95マクロにストロボなんていう破天荒な組み合わせは、物理的に不可能なのか……？」

　続きは、設定編の有料記事をご覧ください。

実例

お試しに、家の中にあるもの、ハンディーモップを撮影してみました。

　露出調整は、結構大変？　RAWとJPEGで、極端に露出が違ってましたが、取り敢えずペンディング。
　作例は、実践編をご欄ください。

おわりに　光とボケの先にある表現

　誰もやっていない？ネットに作例すら落ちていない「NOKTON 25mm F0.95 × Godox MF12（2灯）」というシステム。

　最初は「F0.95でストロボなんて大爆発する」という壁に圧倒されましたが、ハイスピードシンクロ（HSS）とCPLフィルターという現代のテクノロジーを掛け合わせることで、じゃじゃ馬を完璧に手懐けることに成功しました。

　液晶画面に表示された撮って出しの一枚を確認するたび、人間の肉眼では捉えきれない、わずか1ミリに満たない世界だけがスポットライトを浴びて静止し、その周囲はドロドロとした滑らかな光の海へ消えていく。それは、ただ細部を記録しただけの「標本写真」とは一線を画す光とボケの「光のアート」が存在しています。

　何より、一見すると複雑に思える設定も、一度、カスタムモード（C2など）に登録すれば、次からはダイヤルを回すだけで一瞬で呼び出せる。現場での設定変更は不要な軽快さ。

　18万円の90mmマクロレンズの購入を検討し、思考を巡らせ、たった3万円のストロボを買い足すだけで、NOKTONの潜在能力を200%引き出し、ブルーオーシャンへ辿り着くことができました。

　機材の化学反応には、まだ幾重にも気づいていない「新世界」が、回遊しているに違いありません。

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