Correggio

- Fr�hwerk

Antonio Allegri wurde im J. 1494 zu Correggio, einem St�dtchen im Modenesischen geboren. Sein Vater, ein Kaufmann, hie� Pellegrino Allegri, mit dem Beinamen Domano, seine Mutter Bernardina Piazzoli, genannt degli Aromani; doch unterschrieb er sich meistens, wohl aus Scherz und Humor, Lieto, ein Wort, das mit dem Namen Allegri in soferne verwandt ist, als es, wie dieser, in's Deutsche �bersetzt, heiter oder vergn�gt bedeutet. Seinen ersten Unterricht in der Kunst erhielt er durch seinen Oheim Lorenzo Allegri und einen mittelm��igen Maler seiner Vaterstadt, Antonio Bartolotti (gest. 1527); sp�ter soll er ein Sch�ler des Francesco Bianchi Ferrari zu Modena gewesen sein, sich auch unter der Leitung seines Freundes, des modenesischen Bildhauers Begarelli der Bildhauerkunst gewidmet haben. Die Sage schreibt ihm daher die eigenh�ndige Ausf�hrung der drei sch�nsten (allerdings in seinem Stil behandelten) Figuren einer Kreuzabnahme dieses K�nstlers in terra cotta, f�r die Kirche S. Cecilia in Modena bestellt, (nun in S. Agostino) zu. In den wissenschaftlichen F�chern genoss er, nachdem sein Geist daf�r herangereift war, die Unterweisung des ber�hmten Arztes und Professors Lombardi. Aus dieser ersten Zeit seiner fr�hentwickelten K�nstlerschaft sollen einige Gem�lde, eine Gefangennehmung Christi mit dem J�ngling, der fliehend den Mantel fallen l�sst (derzeit in England befindlich), eine Madonna mit dem Kinde und Johannes, ferner ein Packpferd und ein Packesel mit ihren zwei Treibern, ein Bild, das Correggio als Wirtshausschild gemalt (in der Gem�ldesammlung des Marquis von Stafford in Yorkhouse), herr�hren. Der im Jahre 1511 in Correggio ausgebrochenen Pest zu entfliehen, begab sich Allegri nach Mantua, wo das Studium der Werke des Andrea Mantegna und Beispiel und Lehre seines Sohnes, des Francesco Mantegna, seine k�nstlerische Ausbildung m�chtig f�rderten. 1513 wieder in seine Vaterstadt zur�ckgekehrt, malte er ein Altarbild mit vier lebensgrossen Figuren, Petrus, Margaretha, Magdalena und Antonius von Padua (gegenw�rtig in der Sammlung des Lord Ashburton zu London), ein Bild noch ganz in der streng kirchlichen Weise des Meisters, und ein Bildnis (in der Dresdner Galerie), das den Arzt des K�nstlers, Dr. Grillenzoni, nach Pungileoni aber den bereits erw�hnten Lombardi vorstellen soll. Aus dem J. 1514 datiert sich eines der herrlichsten Jugendwerke des Meisters, ein Altarbild, urspr�nglich f�r das Franziskanerkloster zu Carpi um die Summe von 100 Dukaten in Gold oder Zecchinen gemalt, jetzt unter dem Namen des heil. Franciscus, auch wohl des heil. Antonius bekannt (in der Dresdner Galerie), Madonna auf dem Throne, zur Linken Franciscus und Antonius von Padua, rechts Johannes der T�ufer und die h. Katharina (gest. v. F. Lutz). Aus diesem Bilde, das in dem engen Gef�lt, wie in den Verk�rzungen, den Einfluss des Andrea Mantegna, in der Anordnung, in den K�pfen und �ndern Teilen den des Bianchi Ferrari erkennen l�sst, in der Malerei aber bereits eine grosse Weichheit und einen ausserordentlichen Schmelz entfaltet, strahlt noch ganz die schw�rmerisch begeisterte Gef�hlsweise der Meister des 15. Jahrhunderts, insbesondere, wie sie der, von den Werken Perugino's angeregte Francia nach der Lombardei verpflanzte, durch, allein sie gelangt darin aber auch in Correggio zum Abschluss. Werke einer weitern fortgeschrittenen Entwicklung sind: eine Ruhe auf der Flucht nach �gypten, auf dem der heil. Joseph dem Kinde einen Palmzweig abbricht und der heil. Franziscus anbetend zur Seite kniet, vom Kavalier Murani f�r die Kapelle seiner Familie in der Kirche S. Francesco zu Correggio bestellt (jetzt in der Trib�ne der Ufficien zu Florenz), und das gro�e Bild der Kreuztragung (in der Galerie von Parma), in welchem Correggio die hohe Macht des Geistes �ber das Leiden, die �ber den h�chsten Schmerz siegende Heiterkeit der Seele, mit ergreifender Wahrheit und unwiderstehlichem Reize darstellte. Im J. 1516 f�hrte er f�r das Oratorium S. Maria seiner Vaterstadt einige Bilder, worunter einen Johannes, den T�ufer, aus; auch soll er um dieselbe Zeit seinen Christus zwischen Engeln auf dem Himmelsbogen thronend und die Menschen zu den Freuden des Paradieses einladend (ein Bild, das man in der vatikanischen Galerie zu besitzen glaubt, dessen Echtheit jedoch bestritten wird), gemalt haben. Aus dem J. 1517 stammt das im Auftrag eines Melchior Fassi gemalte Bild einer heil. Martha, mit dem h. Petrus, Leonhard und der Maria Magdalena. Dieses Bild soll er ausgef�hrt haben, nachdem er zuvor in S. Giovanni zu Bologna Raphael's h. C�cilie (nunmehr m der dortigen Pinakothek) gesehen und vor demselben den bekannten Ausruf: "Anch'io son pittore" getan; auch vird versichert, dass dasselbe in der Komposition eine �hnlichkeit mit jenem habe. Endlich entstand noch in demselben Jahre eine Piet� f�r die Kirche in Albinea.