Я начал экспериментировать с сознанием в 1983 году
В 1979 году я написал два рассказа: "Власть Асимптоты" и "Размышления у могилы почётной гражданки Сенатровой", в которых впервые сформулировал идею панпсихореализма о том, что жизнь и сознание есть свойства материи, хотя название этого философского направления появилось позже. Мне было тогда 17 лет, и я учился на первом курсе института. Оба рассказа не сохранились, хотя второе произведение я посылал в свой любимый журнал "Наука и Жизнь", название которого всегда меня интриговало. Я получил тогда отказ в публикации, и, скорее всего, редакция уничтожила мою рукопись. Методики и практики панпсихореализма - практического панпсихизма - я начал нарабатывать также ещё в студенческие годы. Получение информации из мега-структур сознания (экстрасоматической долговременной памяти) и материализацию желаний я освоил уже будучи аспирантом. Например, я до того обленился, что перестал самостоятельно думать. Я вечером ставил задачу своему экстрасоматическому сознанию, а наутро оно выдавало мне готовые решения, собирая информацию в сети мега-сознания вселенной. К 2000 году я довёл эту методику до совершенства: по моему заданию сознание выдавало к утру уже готовые статьи на английском языке. Мне оставалось их только записать и отправить в редакции журналов или на конференции. Например, в 2003 году я получил из вселенной статью "FORMING OF CONTROLLED LIVING MICROENVIRONMENTS" и опубликовал её в материалах научной конференции "17th European Simulation Multi-Conference". Это было забавно. Сейчас я подобным способом конструирую театральную пьесу "Essenz". Помимо этого мне удалось установить экстрасоматическую когнитивную связь с креативной мегаструктурой, что позволяет мне создавать портреты внутренней красоты, о чем я и рассказываю в пьесе "Essenz". Иногда я портретирую людей прямо на сцене в развлекательных центрах и кинотеатрах. На мюнхенском кинофестивале в 2013 году мне на плече установили портативную видеокамеру, и процесс создания портретов зрители в зале могли созерцать прямо на большом экране. В 2017 году я впервые выступил на сцене со своей пьесой в рамках юбилейного года "1200 лет Менцингу". В зале было всего 20 зрителей. Начиная с 2026 года эта пьеса имеет название "Essenz", претерпев значительные изменения. Суть представления заключается в том, что я сначала рассказываю о своём панпсихореалистическом опыте, как я совершенно мистическим путём пришёл к способности за 7-12 минут создавать портреты внутренней красоты. В процессе спектакля я исполняю свои три магические песни "Трамвай 19", "Песня о Любви" и "Яппи-Блюз" под акустическую гитару, в которых отражена идея и методика материализации желаний. А в конце представления я приглашаю из зала на сцену желающих получить портреты внутренней красоты. Я переработал текст пьесы, расширил свой "Яппи-Блюз", добавив в него в 2025 году часть о преодолении боли, и теперь планирую продолжить свои выступления с пьесой "Essenz" в 2027 году. Приблизительно с 1992 года я начал замечать, что моё сознание может самостоятельно выполнять творческие задания в ночное время суток, а затем наутро выдавать результат. К 2000 году я довёл эту способность до совершенства. А в 2003 году моё сознание одновременно сгенерировало песню "Яппи-Блюз" и научную статью, о которой я писал в самом начале данного материала, посвящённые борьбе с приступами удушья и совершенствованию образа жизни путём использования специальных методов поведения и технических устройств. Это послужило толчком к созданию пьесы "Essenz". Ниже приведена первая страница вышеупомянутой статьи, созданной с помощью экстрасоматики и мега-сознания.
I began experimenting with consciousness in 1983
In 1979, I wrote two short stories - "The Power of the Asymptote" and "Reflections at the Grave of Honorary Citizen Mrs Senatrova" - in which I first articulated the concept of panpsychorealism: the idea that life and consciousness are properties of matter (though the name for this philosophical school emerged later). I was seventeen at the time and a first-year university student. Neither story has survived, although I did submit the second piece to my favorite magazine, *Science and Life* - a title that had always intrigued me. My submission was rejected, and the editors most likely destroyed the manuscript. I also began developing the methodologies and practices of panpsychorealism - a form of practical panpsychism - during my student years. I mastered the techniques for retrieving information from "mega-structures of consciousness" (extrasomatic long-term memory) and materializing desires while I was a postgraduate student. For instance, I became so lazy that I stopped thinking for myself; in the evening, I would assign a task to my extrasomatic consciousness, and by morning, it would provide ready-made solutions by gathering information from the universe's mega-consciousness network. By the year 2000, I had perfected this method: upon my instruction, my consciousness would generate complete articles in English by morning. All I had to do was write them down and send them to journal editors or conference organizers. For example, in 2003, I received an article titled "FORMING OF CONTROLLED LIVING MICROENVIRONMENTS" from the universe and published it in the proceedings of the "17th European Simulation Multi-Conference." It was an amusing experience. Currently, I am using a similar method to construct a theatrical play titled *Essenz*. Furthermore, I have managed to establish an extrasomatic cognitive connection with a creative mega-structure, enabling me to create "portraits of inner beauty" - a theme I explore in *Essenz*. Occasionally, I create these portraits of people live on stage at entertainment centers and movie theaters. At the 2013 Munich Film Festival, a portable video camera was mounted on my shoulder, allowing the audience to watch the portrait-creation process unfold live on a large screen. In 2017, I made my stage debut with my play as part of the "1,200 Years of Menzing" anniversary celebrations; the audience consisted of just twenty people. Since 2026, the play has been titled *Essenz*, having undergone significant revisions. The performance centers on me recounting my "pan-psycho-realistic" experience — specifically, how I arrived — through a truly mystical process — at the ability to create "portraits of inner beauty" in just 7 to 12 minutes. During the show, I perform three "magic songs" on acoustic guitar — "Tram 19," "Song of Love," and "Yuppie Blues" — which reflect the concept and methodology of materializing one's desires. At the end of the performance, I invite audience members who wish to receive a portrait of inner beauty up onto the stage. I have reworked the script and expanded "Yuppie Blues" by adding a section on overcoming pain in 2025, and I now plan to continue performing *Essenz* in 2027. Around 1992, I began to notice that my consciousness could independently carry out creative tasks overnight and then present the results the following morning. By the year 2000, I had perfected this ability. In 2003, my consciousness simultaneously generated the song "Yuppie Blues" and the scientific article mentioned at the beginning of this text; both works focused on managing suffocation attacks and improving one's lifestyle through specific behavioral techniques and technical devices. This served as the catalyst for creating the play *Essenz*. Below is the first page of the aforementioned article, created using extrasomatics and mega-consciousness.
Ich begann 1983 mit dem Thema Bewusstsein zu experimentieren
1979 schrieb ich zwei Kurzgeschichten: „Die Macht der Asymptote“ und „Betrachtungen am Grab der Ehrenbürgerin Frau Senatrova“. Darin formulierte ich erstmals die Idee des Panpsychorealismus, der besagt, dass Leben und Bewusstsein Eigenschaften der Materie sind, obwohl der Name dieser philosophischen Schule erst später aufkam. Ich war damals 17 Jahre alt und Studentin im ersten Studienjahr. Beide Geschichten sind nicht erhalten geblieben, obwohl ich die zweite an meine Lieblingszeitschrift „Wissenschaft und Leben“ schickte, deren Titel mich schon immer fasziniert hatte. Ich wurde abgelehnt, und die Redakteure haben mein Manuskript höchstwahrscheinlich vernichtet. Bereits während meines Studiums begann ich, die Methoden und Praktiken des Panpsychorealismus – des praktischen Panpsychismus – zu entwickeln. Als Doktorand beherrschte ich die Informationsgewinnung aus Megastrukturen des Bewusstseins (extrasomatisches Langzeitgedächtnis) und die Materialisierung von Wünschen. Ich war beispielsweise so faul geworden, dass ich aufgehört hatte, selbstständig zu denken. Abends stellte ich meinem außerkörperlichen (extrasomatischen) Bewusstsein eine Aufgabe, und am nächsten Morgen lieferte es mir fertige Lösungen, indem es Informationen aus dem Netzwerk des universellen Megabewusstseins sammelte. Um das Jahr 2000 hatte ich diese Methode perfektioniert: Morgens erstellte mein Bewusstsein, basierend auf meinen Anweisungen, fertige Artikel in englischer Sprache. Ich musste sie nur noch aufschreiben und an Fachzeitschriften oder Konferenzen schicken. So erhielt ich beispielsweise 2003 einen Artikel aus dem Universum mit dem Titel „FORMING OF CONTROLLED LIVING MICROENVIRONMENTS“ und veröffentlichte ihn im Tagungsband der 17. Europäischen Simulationskonferenz (17th European Simulation Multi-Conference SCS Europe BVBA, The Nottingham Trent University). Es war amüsant. Derzeit arbeite ich auf ähnliche Weise an einem Theaterstück mit dem Titel „Essenz“. Ich habe außerdem eine außerkörperliche kognitive Verbindung zur kreativen Megastruktur hergestellt, die es mir ermöglicht, Porträts innerer Schönheit zu erschaffen, die ich in „Essenz“ thematisiere. Manchmal porträtiere ich Menschen direkt auf der Bühne in Unterhaltungszentren und Kinos. Auf dem Filmfest München 2013 wurde mir eine tragbare Videokamera über die Schulter gehängt, sodass das Publikum den Entstehungsprozess des Porträts live auf der Leinwand verfolgen konnte. 2017 führte ich mein Stück im Rahmen des Jubiläumsjahres „1200 Jahre Menzing“ erstmals auf der Bühne auf. Es waren nur 20 Zuschauer anwesend. Seit 2026 trägt das Stück den Titel „Essenz“ und hat sich seitdem stark verändert. Im Kern der Aufführung schildere ich zunächst meine panpsychorealistische Erfahrung und wie ich auf einem rein mystischen Weg die Fähigkeit erlangte, innerhalb von 7 bis 12 Minuten Porträts innerer Schönheit zu erschaffen. Während der Aufführung spiele ich meine drei magischen Lieder „Tram 19“, „Liebeslied“ und „Yuppie-Blues“ zur Akustikgitarre und reflektiere so die Idee und Methodik der Manifestation von Wünschen. Am Ende der Aufführung lade ich diejenigen aus dem Publikum, die ein Porträt innerer Schönheit erhalten möchten, auf die Bühne ein. Ich habe den Text des Theaterstücks überarbeitet, „Yuppie-Blues“ erweitert und 2025 einen Abschnitt über die Überwindung von Schmerzen hinzugefügt. Nun plane ich, „Essenz“ 2027 weiter aufzuführen. Um 1992 bemerkte ich, dass mein Bewusstsein nachts selbstständig kreative Aufgaben erledigen und am nächsten Morgen Ergebnisse liefern konnte. Um das Jahr 2000 hatte ich diese Fähigkeit perfektioniert. Und 2003 generierte mein Bewusstsein gleichzeitig den Song „Yuppie-Blues“ und den wissenschaftlichen Artikel, den ich ganz am Anfang dieses Textes erwähnte. Dieser Artikel widmet sich der Bekämpfung von Asthmaanfällen und der Verbesserung des Lebensstils durch spezielle Verhaltensmethoden und technische Hilfsmittel. Dies gab den Anstoß zur Entstehung des Theaterstücks „Essenz“. Unten sehen Sie die erste Seite des erwähnten Artikels, der mithilfe von Extrasomatik und Megabewusstsein entstanden ist.
СОЗНАНИЕ КАК ИНСТРУМЕНТ СОЗДАНИЯ (ПОСТАНОВКИ) И РЕАЛИЗАЦИИ ЖЕЛАНИЙ
Да, это был именно тот судьбоносный 2003 год. Я тогда работал доцентом в университете, обладая значительным педагогическим, научным и производственным опытом. А ещё я в то время погибал от бронхиальной астмы и страдал мигренями. Кроме того, я имел частное художественное образование, но не самореализовался как художник. Зато в моей экстрасоматической постоянной памяти был сформирован мощный навык - знание и опыт применения системного подхода. И я поставил себе стратегическую задачу в форме сильного желания: хочу вытеснить из себя (из своей интра- и экстрасоматики) бронхиальную астму с мигренями и заместить её умением создавать портреты внутренней красоты, позитивно влияющие на людей. Это желание я заложил в свое сознание и лёг спать. Утром в моей голове сформировались два продукта: научная статья и песня "Яппи-Блюз" ("Yuppie Blues"). И вот в 2003 году я опубликовал текст этой песни, а также статью "FORMING OF CONTROLLED LIVING MICROENVIRONMENTS", посвященные борьбе с астмой и в принципе с затруднением дыхания (Atemnot). В песне рассмотрены две причины спазмов дыхания: эмоциональный стресс и болезненное состояние, вызванное аллергией, астмой или загрязнителями воздуха. Затем на основе песни "Yuppie Blues" мною в 2016 году с помощью описанной выше панпсихореалистической методики была создана и опубликована практически реальная автобиографическая история (пьеса) ("ESSENZ" - Real-Life-Sci-Fi: Erforschung und subjektive Interpretation der Geschichte der Wünsche, https://yuppie-blues.de), целью которой являлось всё то же исполнение желания избавления от недуга как вредного навыка и приобретения взамен полезного художественного навыка. В этих трёх произведениях (песне, статье и истории), автоматически сформировавшихся в моей экстрасоматике как результат постановки задачи, было заложено моё заветное стратегическое желание. Это очень интересно: к исполнению большого желания я шёл путём решения (реализации) вспомогательных задач (подзадач, поджеланий). И вот стратегическое желание начало исполняться. Прошли мигрени и некоторые формы аллергии и астмы, появилась способность создавать портреты внутренней красоты. И это желание продолжает реализовываться. Процесс метаморфозы ещё не закончился и только набирает силу. А главное, что я приобрёл, это методика работы с сознанием, методика исполнения желаний на основе системного подхода. Свою пьесу "ESSENZ" я постоянно правлю и изменяю, что вносит корректуры и в исполнение желания. А изменения к пьесе я как всегда считываю во сне из нелокальной экстрасоматической долговременной мега-памяти, ставя своему сознанию перед сном соответствующие задачи.
Consciousness as a Tool for Creating (Formulating) and Realizing Desires
Yes, it was that very fateful year, 2003. At the time, I was working as an associate professor at a university, possessing significant experience in teaching, research, and industry. Yet, I was also suffering terribly from bronchial asthma and migraines. Furthermore, although I had received private training in art, I had not yet realized my potential as an artist. However, a powerful skill had taken shape in my extrasomatic long-term memory: the knowledge and practical application of a systems approach. I set myself a strategic goal in the form of an intense desire: to purge bronchial asthma and migraines from my being — from both my intra- and extrasomatic systems — and replace them with the ability to create portraits of inner beauty that would have a positive impact on people. I planted this desire in my consciousness and went to sleep. By morning, two products had formed in my mind: a research paper and a song titled "Yuppie Blues." In 2003, I published the lyrics to this song alongside an article titled "FORMING OF CONTROLLED LIVING MICROENVIRONMENTS," both addressing the struggle against asthma and, more broadly, breathing difficulties (*Atemnot*). The song examines two causes of respiratory spasms: emotional stress and physical distress triggered by allergies, asthma, or air pollutants. Later, in 2016, using the aforementioned pan-psychorealist methodology, I created and published a "practically real" autobiographical story (theatre play) based on "Yuppie Blues" (*ESSENZ* – Real-Life-Sci-Fi: *Erforschung und subjektive Interpretation der Geschichte der Wünsche*, https://yuppie-blues.de). Its aim was the fulfillment of that same desire: to shed the ailment — viewed as a harmful habit or skill — and acquire a beneficial artistic skill in its place. My cherished strategic desire was embedded within these three works (song, article and story), which had spontaneously emerged from my extrasomatic system as a result of the goal I had set. It is fascinating: I moved toward the fulfillment of a major desire by solving — or realizing — auxiliary tasks (sub-tasks or sub-desires). And then, that strategic desire began to come true. Migraines and certain forms of allergies and asthma vanished, and I gained the ability to create portraits of inner beauty. This desire continues to manifest. The process of metamorphosis is far from over; in fact, it is only gaining momentum. Most importantly, however, I have acquired a methodology for working with consciousness — a system-based approach to making desires a reality. I am constantly revising and altering my theatre play *ESSENZ*, which also introduces adjustments to the fulfillment of the wish. As for the changes to the play, I retrieve them — as always — in my sleep from a non-local, extrasomatic, long-term mega-memory, having set the corresponding tasks for my consciousness before going to bed.
BEWUSSTSEIN ALS WERKZEUG ZUR BILDUNG (FORMULIERUNG) UND VERWIRKLICHUNG VON WÜNSCHEN
Ja, es war jenes schicksalhafte Jahr 2003. Ich arbeitete damals als Dozent an der Universität und verfügte über umfangreiche Lehr-, Forschungs- und Industrieerfahrung. Gleichzeitig litt ich unter schwerem Asthma und Migräne. Ich hatte zwar eine private Kunstausbildung genossen, mein künstlerisches Potenzial aber noch nicht ausgeschöpft. Doch in meinem extrasomatischen Langzeitgedächtnis hatte sich eine wichtige Fähigkeit festgesetzt: Wissen und Erfahrung in der Anwendung eines systemischen Ansatzes. Ich setzte mir ein strategisches Ziel, einen starken Wunsch: Ich wollte Asthma und Migräne aus meinem intra- und extrasomatischen Zustand verbannen und sie durch die Fähigkeit ersetzen, Porträts innerer Schönheit zu erschaffen, die Menschen positiv beeinflussen. Ich prägte mir diesen Wunsch ein und ging schlafen. Am nächsten Morgen formten sich zwei Dinge in meinem Kopf: ein wissenschaftlicher Artikel und der Song „Yuppie-Blues“. So veröffentlichte ich 2003 den Text dieses Liedes zusammen mit einem Artikel mit dem Titel „Gestaltung kontrollierter Lebensmikroumgebungen“, die zusammen dem Kampf gegen Asthma und allgemein gegen Atembeschwerden (Atemnot) gewidmet waren. Das Lied untersucht zwei Ursachen von Atemkrämpfen (Atemnot): emotionalen Stress und einen schmerzhaften Zustand, der durch Allergien, Asthma oder Luftverschmutzung hervorgerufen wird. 2016 schuf und veröffentlichte ich dann mithilfe der oben beschriebenen panpsychorealistischen Methode eine nahezu reale, autobiografische Erzählung (Theaterstück) („ESSENZ“ – Real-Life-Sci-Fi: Erforschung und subjektive Interpretation der Geschichte der Wünsche, https://yuppie-blues.de). Ihr Ziel war es erneut, den Wunsch zu erfüllen, eine Krankheit als schädliche Fähigkeit abzulegen und stattdessen eine nützliche künstlerische Fähigkeit zu erwerben. Diese drei Werke (Lied, Artikel und Erzählung), die sich infolge der Aufgabenstellung automatisch in meinem außerkörperlichen Bewusstsein formten, enthielten meinen tiefsten strategischen Wunsch. Das ist sehr interessant: Ich konnte meinen größten Wunsch erfüllen, indem ich Teilaufgaben (Unteraufgaben, Unter-Wünsche) löste (umsetzte). So begann sich auch mein strategischer Wunsch zu erfüllen. Migräne und einige Formen von Allergien und Asthma verschwanden, und ich entwickelte die Fähigkeit, Bilder (Porträts) innerer Schönheit zu erschaffen. Dieser Wunsch wird weiterhin verwirklicht. Der Metamorphoseprozess ist noch nicht abgeschlossen und gewinnt immer mehr an Kraft. Und vor allem habe ich eine Methode erlernt, mit dem Bewusstsein zu arbeiten, eine Methode zur Wunscherfüllung, die auf einem systemischen Ansatz basiert. Ich bearbeite und verändere mein Theaterstück „ESSENZ“ ständig, was auch Korrekturen bei der Erfüllung des Wunsches mit sich bringt. Und wie immer lese ich die Veränderungen im Stück im Schlaf aus einem nicht-lokalen, extrasomatischen Langzeit-Megagedächtnis und stelle vor dem Einschlafen die entsprechenden Aufgaben für mein Bewusstsein ein.
ХОТИТЕ ОБЕРНУТЬ СТАРЕНИЕ ВСПЯТЬ?
Игры с сознанием можно попытаться применить при попытке исполнения желания омоложения, хотя это желание исполнить непросто. Поразмышляем на эту тему. Сознание, включая долговременную память, есть одно из проявлений материи. Следовательно, оно реально и нелокально. С помощью механизма долговременной памяти можно локализовать шаблон из запутанных частиц организма, относящихся к детству и юности, и работать с ними с целью перепрограммирования и перезапутывания организма по локализованному шаблону. Процесс локализации шаблона осуществляется с применением системного подхода и включает в себя: (1) детализированное восстановление в памяти прошлых (детских) событий, ощущений, мыслей, чувств, продуктов творчества; (2) физическое перетаскивание в настоящее состояние детских переживаний и продуктов творчества; перерисовывание сохранившихся или восстановление по памяти детских рисунков; восстановление, запись и чтение сочинённых в детстве стихов и рассказов; (3) моделирование событий и ситуаций из детства и юности; (4) восстановление и многократное копирование детского поведения, прошлых гимнастик, школьных заданий, гитарных этюдов, выученных стихов и театральных ролей, игр, считалок, песен, диалогов, привычек и т.п. (5) во время перетаскивания детальное копирование всех сопутствующих ощущений, мимики, движений; вспомнить, например, походы к парикмахеру или врачу, больничную палату и еду; детский сад; театр и цирк; проведение рукой по ёршику подстриженных волос и т.п.; (6) ощущение и фиксация изменений, происходящих в результате этих практик; (7) формализация желания (формулировка критерия или целевой функции), построение динамической модели восстановления и перезапутывания организма по шаблону, определение управляющих воздействий, решение задачи исполнения желания. Теперь поговорим о парадоксальных методах исполнения желания и о методике "от обратного" («Закон обратного действия» Алана Уоттса — также называемый законом обратных усилий). Интересно, что в игре, если я хочу проиграть (то есть поддаться), я непременно выигрываю, причём с рекордным результатом. И наоборот: чем сильнее хочу выиграть, тем хуже и разгромнее итог. Это явление относится к законам Мерфи. Однако, это не обычная случайность, особенно в области механизмов работы сознания. Поэтому имеет смысл попробовать при применении практик исполнения желания, в частности в области омоложения, применить этот закон Мерфи. Для исполнения желания надо искренне и хотеть, и не хотеть исполнить это желание и балансировать на этой ноте. При этом желание должно оставаться очень сильным. Это не парадокс. Это - прямой закон обратного усилия. Это можно освоить и практиковать. Подобное правило действует при методике улучшения кислородного насыщения тканей при замедлении и торможении выдоха, а также при парадоксальном дыхании. Чтобы ускориться, надо замедляться. При бегстве надо остановиться. При злости успокоиться. При страхе улыбнуться. При печали засмеяться. При движении по прямой сделать крюк и ненадолго повернуть назад. При движении вверх спуститься. И подобное. Технология омоложения от обратного: (1). "Волосы слишком быстро отрастают. Надо их вырвать! Меня не узнают! Надо обратно лысеть!" (2). "Мой возраст слишком быстро уменьшается. Страшно. А вдруг я не смогу затормозиться и превращусь в младенца? Стоп! Надо срочно обратно стареть!"Из вышеизложенного видно, что процесс исполнения желания - это сложная и интенсивная работа над собой и над тем, что связано с желанием. При этом надо помнить, что после 60 лет многие вещи работают иначе, в том числе и наш мозг. Оказывается, что утренняя гимнастика в этом возрасте вредна и приводит к увеличению скорости деградационных процессов. А мозг начинает использовать совершенно другие свои области. То есть все методики работы с сознанием и с организмом необходимо применять очень осторожно и с поправкой на возраст.
Want to reverse aging?
One might attempt to use mind-based techniques to fulfill a wish for rejuvenation, although granting such a wish is no simple task. Let us consider this subject. Consciousness — including long-term memory — is a manifestation of matter; consequently, it is both real and non-local. By leveraging the mechanism of long-term memory, it is possible to isolate a template formed by the body's entangled particles — specifically those associated with childhood and youth — and to work with them in order to reprogram and re-entangle the organism according to that template. The process of isolating this template employs a systems approach and comprises the following steps: (1) the detailed mental reconstruction of past (childhood) events, sensations, thoughts, feelings, and creative works; (2) physically bringing childhood experiences and creative outputs into the present — such as redrawing preserved childhood sketches or recreating them from memory, and recovering, recording, and reciting poems and stories composed in childhood; (3) simulating events and situations from childhood and youth; (4) recreating and repeatedly replicating childhood behaviors, past physical exercises, school assignments, memorized poems and theatrical roles, games, counting-out rhymes, songs, dialogues, habits, and so forth; (5) meticulously replicating all associated sensations, facial expressions, and movements during this process — recalling, for instance, visits to the barber or doctor, a hospital room and its food, kindergarten, or the sensation of running one’s hand over the stubble of a fresh haircut; (6) sensing and noting the changes that occur as a result of these practices; and (7) formalizing the wish (defining a criterion or objective function), constructing a dynamic model for the organism's restoration and re-entanglement based on the template, determining the necessary control actions, and solving the problem of fulfilling the wish. Let us now turn to paradoxical methods of wish fulfillment and the "reverse approach" technique (Alan Watts' "Backwards Law," also called the Law of Reversed Effort). It is interesting to note that in a game, whenever I want to lose (that is, intentionally let the other person win), I invariably win—and often with a record-breaking score. Conversely, the more intensely I want to win, the worse the outcome and the more crushing the defeat. This phenomenon falls under Murphy’s Law. However, this is no mere coincidence, particularly regarding the mechanics of consciousness. Therefore, it makes sense to apply this version of Murphy’s Law when practicing wish manifestation — specifically in the realm of rejuvenation. To manifest a wish, one must simultaneously and sincerely both desire and not desire its fulfillment, balancing precisely on that note. Yet, the desire itself must remain very strong. This is not a paradox; it is the direct law of reversed effort. It is something that can be mastered and practiced. A similar rule applies to methods for improving tissue oxygenation by slowing or inhibiting exhalation, as well as in paradoxical breathing techniques. To speed up, one must slow down. To flee, one must stop. When angry, calm down. When afraid, smile. When sad, laugh. When moving in a straight line, make a detour and briefly turn back. When moving upward, descend—and so on. A "reverse" rejuvenation technique might look like this: (1) "My hair is growing back too fast. I need to pull it out! People won't recognize me! I need to go bald again!" (2) "My biological age is dropping too quickly. It’s frightening. What if I can't stop and turn into an infant? Stop! I need to start aging again immediately!" It is evident from the above that the process of wish manifestation involves complex, intensive work on oneself and on everything connected to the desire. At the same time, one must remember that after the age of 60, many things function differently — including the brain. It turns out that morning calisthenics at this age can be harmful, actually accelerating degenerative processes, while the brain begins to utilize entirely different regions. In other words, all techniques for working with the mind and the body must be applied with great caution and with due regard for age.
MÖCHTEN SIE DEN ALTERUNGSPROZESS UMKEHREN?
Bewusstseinsspiele können angewendet werden, um den Wunsch nach Verjüngung zu erfüllen, auch wenn dieser Wunsch nicht leicht zu erfüllen ist. Betrachten wir dieses Thema einmal genauer. Bewusstsein, einschließlich des Langzeitgedächtnisses, ist eine Manifestation der Materie. Daher ist es real und nicht-lokal. Mithilfe des Mechanismus des Langzeitgedächtnisses ist es möglich, ein Muster verflochtener Partikel des Organismus aus Kindheit und Jugend zu lokalisieren und damit zu arbeiten, um den Organismus entsprechend diesem Muster umzuprogrammieren und zu steuern. Die Musterlokalisierung erfolgt systemisch und umfasst: (1) die detaillierte Rekonstruktion vergangener (kindlicher) Ereignisse, Empfindungen, Gedanken, Gefühle und kreativer Werke aus der Erinnerung; (2) das physische Übertragen kindlicher Erfahrungen und kreativer Werke in die Gegenwart; das Nachzeichnen erhaltener oder aus dem Gedächtnis rekonstruierter Kinderzeichnungen; das Rekonstruieren, Aufzeichnen und Lesen von in der Kindheit verfassten Gedichten und Geschichten; (3) die Modellierung von Ereignissen und Situationen aus Kindheit und Jugend. (4) Wiederherstellung und wiederholtes Kopieren von kindlichem Verhalten, früheren Gymnastikübungen, Schulaufgaben, gelernten Gedichten und Theaterrollen, Spielen, Zählreimen, Liedern, Dialogen, Gewohnheiten usw. (5) während des Nachahmens aller begleitenden Empfindungen, Gesichtsausdrücke und Bewegungen; Erinnerung an beispielsweise Besuche beim Friseur oder Arzt, die Krankenhausstation und das Essen; Kindergarten; Streichen mit der Hand über eine Bürste mit geschnittenem Haar usw.; (6) Wahrnehmen und Aufzeichnen der Veränderungen, die sich infolge dieser Praktiken ergeben; (7) Formalisierung des Wunsches (Formulierung eines Kriteriums oder einer Zielfunktion), Konstruktion eines dynamischen Modells der Wiederherstellung und Wiedereingliederung des Organismus nach einer Vorlage, Festlegung von Kontrollmaßnahmen, Lösung des Problems der Wunscherfüllung. Nun zu den paradoxen Methoden der Wunscherfüllung und der „umgekehrten“ Technik (Alan Watts’ „Gesetz des Umkehrschlusses“ (Backwards Law), auch bekannt als das Gesetz der umgekehrten Anstrengung). Interessanterweise gewinne ich in einem Spiel, wenn ich verlieren will (also nachgebe), mit Sicherheit – und zwar mit einem Rekordergebnis. Und umgekehrt: Je mehr ich gewinnen will, desto schlimmer und verheerender ist das Ergebnis. Dieses Phänomen hängt mit Murphys Gesetz zusammen. Es ist jedoch kein bloßer Zufall, insbesondere im Bereich der Bewusstseinsmechanismen. Daher ist es sinnvoll, Murphys Gesetz bei der Anwendung von Wunscherfüllungspraktiken, insbesondere im Bereich der Verjüngung, zu berücksichtigen. Um einen Wunsch zu erfüllen, muss man ihn aufrichtig wollen und gleichzeitig nicht wollen und dieses Gleichgewicht bewahren. Der Wunsch muss dabei sehr stark bleiben. Das ist kein Paradoxon, sondern ein direktes Gesetz der umgekehrten Anstrengung. Dieses Prinzip lässt sich erlernen und üben. Eine ähnliche Regel gilt für die Methode der Verbesserung der Gewebeoxygenierung durch Verlangsamung und Unterbrechung der Ausatmung (Lippenbremse) sowie für die paradoxe Atmung. Um schneller zu werden, muss man langsamer werden. Beim Laufen muss man anhalten. Wenn man wütend ist, sollte man sich beruhigen. Wenn man Angst hat, sollte man lächeln. Wenn man traurig ist, sollte man lachen. Wenn man sich geradlinig bewegt, sollte man einen Umweg machen und kurz umkehren. Wenn man aufsteigt, sollte man absteigen. Und so weiter. Verjüngungstechnologie aus der Perspektive des Gegenteils: (1) „Meine Haare wachsen zu schnell. Ich muss sie ausreißen! Sonst erkennt mich ja niemand wieder! Ich muss wieder kahl sein!“ (2) „Ich werde zu schnell jünger. Ich habe Angst. Was, wenn ich nicht mehr langsamer werde und wieder ein Baby bin? Stopp! Ich muss sofort wieder älter werden!“ Daraus wird deutlich, dass die Erfüllung eines Wunsches ein komplexer und intensiver Prozess ist, der sowohl die eigene Persönlichkeit als auch alles, was mit dem Wunsch zusammenhängt, einbezieht. Es ist wichtig zu bedenken, dass nach dem 60. Lebensjahr vieles anders funktioniert, auch unser Gehirn. Morgengymnastik ist in diesem Alter sogar schädlich und führt zu einem beschleunigten Abbau. Das Gehirn nutzt dann ganz andere Bereiche. Daher müssen alle Methoden, die mit Körper und Geist arbeiten, sehr sorgfältig und altersgerecht angewendet werden.
Extrasomatisches Bewusstsein (das äußere "Gehirn") und intrasomatisches Bewusstsein des Subsystems sind durch einen Knoten verbunden.
Das mystische Gemälde "Extrasomatisches Bewusstsein von Schloss Blutenburg (Ort der Macht)" (2021) zeigt das äußere Gehirn des Schlosses - einen der panpsychorealistischen Kanäle für die der Wunscherfüllung und den Zugang zu vergangenen Verjüngungsmustern. Das Gemälde war vom 10. bis 12. Januar 2025 in der Ausstellung "Blutenburg Pur" im Schloss Blutenburg präsentiert. ( https://yuppie-blues.de )
PANPSYCHOREALISMUS
Панпсихореализм - это практический панпсихизм, который за счёт сверхинтенсивного развития экстрасоматических навыков через посредство искусств открывает доступ к некоторым структурам экстрасоматического мега-сознания, что позволяет получать нелокальную вселенскую информацию и исполнять позитивные желания. Попыткой подобных экспериментов на публике является моноспектакль Александра Амелькина "Эссенция" (https://yuppie-blues.de), а также его курс рисунка и живописи.
Panpsychorealismus ist ein praktischer Panpsychismus, der durch die intensive Entwicklung extrasomatischer Fähigkeiten (Fertigkeiten) mittels der Künste den Zugang zu bestimmten Strukturen des extrasomatischen Megabewusstseins eröffnet. Dadurch kann man nicht-lokale universelle Informationen empfangen und positive Wünsche erfüllen. Alexander Amelkins Ein-Mann-Stück „Essenz“ (https://yuppie-blues.de) sowie sein Zeichen- und Malkurs sind Versuche solcher öffentlicher Experimente.
Теория панпсихореализма утверждает, что каждая элементарная частица связана сознанием с мега-вселенной и содержит в себе всю информацию о вселенной, как в практиках голографии. Поэтому человек в состоянии зелёного тумана или жёлтого звука может в своем собственном сознании найти любую информацию и с помощью воли исполнить любое желание. Даже каждый электрон содержит в себе все правила построения вселенной, поэтому все существа и предметы в мега-мире подобны.
Die Theorie des Panpsychorealismus besagt, dass jedes Elementarteilchen durch das Bewusstsein mit dem Mega-Universum verbunden ist und – ähnlich wie bei holografischen Verfahren – die gesamte Information über das Universum in sich trägt. Daher kann der Mensch in einem Zustand des „grünen Nebels“ oder des „gelben Klangs“ jegliche Information in seinem eigenen Bewusstsein finden und mittels seines Willens jeden Wunsch erfüllen. Selbst jedes Elektron enthält alle Regeln für den Aufbau des Universums; deshalb ähneln sich alle Wesen und Objekte in der Mega-Welt.
Существует множество способов входить в промежуточные состояния для чтения вселенской информации. Первый метод - интенсивное занятие различными видами искусств для формирования экстра соматических навыков - мостика во вселенское сознание. Второй метод - медитативное погружение в особое состояние - зелёный туман (это состояние абсолютной уверенности и радостного предвкушения исполнения желания, зона полного комфорта, как по Илье Сельвинскому: "И снова, зажавши хохот в зубах, живёшь, как будто полмира выиграл!"). Третий метод - просмотр и прослушивание жёлтого звука - произведений Василия Кандинского и Арнольда Шёнберга. Четвёртый метод - посещение мест силы для общения с населяющими их гибридами (полусказочный метод из произведения "Essenz"). Пятый метод - методика Авраама Вормсского. Есть ещё методы доктора Йоханнеса Хартлиба и так далее.
Es gibt zahlreiche Möglichkeiten, in Zwischenzustände zu gelangen, um Informationen aus dem universellen Wissensspeicher abzurufen. Die erste Methode besteht in der intensiven Beschäftigung mit verschiedenen Kunstformen, um außerkörperliche Fähigkeiten zu entwickeln – eine Brücke zum universellen Bewusstsein. Die zweite Methode ist das meditative Eintauchen in einen besonderen Zustand, den sogenannten „grünen Nebel“ (Dies ist ein Zustand absoluten Selbstvertrauens und freudiger Erwartung der Erfüllung eines Wunsches, eine Zone vollkommenen Wohlbefindens, wie es Ilya Selvinsky ausdrückte: „Und wieder, das Lachen zwischen den Zähnen unterdrückend, lebt man, als hätte man die halbe Welt erobert!“). Die dritte Methode umfasst das Betrachten und Anhören des „gelben Klangs“ – also der Werke von Wassily Kandinsky und Arnold Schönberg. Die vierte Methode ist der Besuch von Kraftorten, um mit den dort ansässigen Hybriden zu kommunizieren (eine märchenhafte Methode aus dem Werk „Essenz“). Die fünfte Methode ist das Verfahren des Abraham von Worms. Zudem gibt es weitere Methoden, etwa die von Dr. Johannes Hartlieb, und so weiter.
На основе песни "Tschüss-Blues" и ещё двух песен создана практически реальная история ("ESSENZ" - Real-Life-Sci-Fi: Erforschung und subjektive Interpretation der Geschichte der Wünsche, https://yuppie-blues.de), являющаяся почти автобиографией автора. Эта история исполнялась со сцены. Планируются ещё выступления.
Ausgehend von dem Lied „Tschüss-Blues“ und zwei weiteren Liedern entstand die beinahe wahre Geschichte ("ESSENZ" - Real-Life-Sci-Fi: Erforschung und subjektive Interpretation der Geschichte der Wünsche, https://yuppie-blues.de), die fast eine Autobiografie des Autors darstellt. Diese Geschichte wurde bereits auf der Bühne aufgeführt. Weitere Aufführungen sind geplant.
Выступление с панпсихореалистическим моноспектаклем "Эссенция", в состав которого входит магический текст, три особые песни, а в конце - исполнение портрета внутренней красоты, призвано активировать панпсихореалистические способности зрителей и способствовать исполнению их исключительно позитивных желаний.
Die Darbietung des panpsychorealistischen Monodramas „Essenz“ – bestehend aus einem magischen Text, drei besonderen Liedern und der abschließenden Darstellung eines Porträts innerer Schönheit – zielt darauf ab, die panpsychorealistischen Fähigkeiten der Zuschauer zu aktivieren und die Erfüllung ihrer ausnahmslos positiven Wünsche zu begünstigen.
Интенсивные практики панпсихореализма в сочетании с предельно сильным желанием позволили мне в 2020 году абсолютно избавиться от тяжёлой мигрени с аурой и от конкретной аллергической реакции. Надо отметить, что это работает только с позитивными желаниями, исполненными светлой необыкновенной радостью.
Intensive Praktiken des Panpsychorealismus in Verbindung mit einem überaus starken Wunsch ermöglichten es mir, im Jahr 2020 sowohl eine schwere Migräne mit Aura als auch eine spezifische allergische Reaktion vollständig loszuwerden. Dabei ist zu beachten, dass dies nur bei positiven Wünschen funktioniert, die von einer lichten, außergewöhnlichen Freude erfüllt sind.
Болезнь есть навык. Вся психосоматика сидит в экстрасоматике. Такие психосоматические болезни, как мигрень, аллергия и астма, являются навыками, сидящими в экстрасоматической долговременной памяти, откуда их можно вытеснить панпсихореалистическими методами на основе реализации желания и создания антинавыков. Я прочитал, что мигрень или аллергию невозможно вылечить без лекарств. Но я реально это сделал при помощи панпсихореалистической методики. С 2020 года у меня больше не было приступов мигрени (у меня они протекали тяжело с аурой и нарушением сознания) и аллергической реакции на кошек (были приступы сильного удушья, царапины опухали с псевдоподиями и долго чесались). Теперь царапины, нанесённые котом, даже не краснеют и не припухают, а очень быстро заживают.
Krankheit ist eine Fertigkeit. Alle psychosomatischen Prozesse sind im Extrasomatischen verankert. Psychosomatische Erkrankungen wie Migräne, Allergien und Asthma sind Gewohnheiten (Fertigkeiten), die im extrasomatischen Langzeitgedächtnis gespeichert sind und von dort mithilfe panpsychorealistischer Methoden, die auf der Verwirklichung von Wünschen und der Entwicklung von Gegenstrategien (Gegenfertigkeiten) beruhen, verdrängt werden können. Ich habe gelesen, dass Migräne und Allergien ohne Medikamente nicht heilbar sind. Doch ich habe es tatsächlich geschafft – mit der panpsychorealistischen Methode. Seit 2020 hatte ich keine Migräneanfälle mehr (früher waren die heftig, mit Aura und Bewusstseinsstörungen) und auch keine allergischen Reaktionen auf Katzen mehr (ich hatte schwere Asthmaanfälle, und Kratzer schwollen an, bildeten Pseudopodien und juckten lange). Jetzt röten oder schwellen Katzenkratzer nicht einmal mehr an, sondern heilen sehr schnell.
Важное замечание. Элементарная частица (например, электрон) есть корпускула, волна, время, пространство, энергия, нелокальность, информация и сознание (включая память, самосознание и жизненность) в одном. Понятие первичности чего-либо из перечисленного (восьми свойств) бессмысленно, так как эти свойства неразделимы. Из малых форм строятся подсистемы, системы, надсистемы и мега-системы. Каждая система (сома) обладает всеми этими восемью свойствами, разделяющимися на интрасоматическую часть (организованная совокупность или структура свойств входящих в систему подсистем) и экстрасоматическую часть (канал, которым структура связана с надструктурами). Этот канал связи обладает тоже всеми восемью свойствами и может развиваться в зависимости от активности системы. В случае человека его экстрасоматика строится на навыках, являющихся универсальным языком общения с надсистемами и мега-системами. Все наши навыки в основном хранятся в экстрасоме. Часть навыков формируем мы сами путём длительных тренировок. Чем больше навыков, тем мощнее канал связи, тем обширнее язык навыков. И наступает момент, когда посланный в канал сигнал в форме желания позволяет в качестве бонуса получить из надсистемы чужеродный навык, например, способность создавать портреты внутренней красоты или знание другого языка.
Wichtiger Hinweis: Ein Elementarteilchen (z. B. ein Elektron) vereint Korpuskel, Welle, Zeit, Raum, Energie, Nichtlokalität, Information und Bewusstsein (einschließlich Gedächtnis, Selbstbewusstsein und Vitalität) in sich. Die Annahme, eine dieser acht Eigenschaften sei vorrangig, ist bedeutungslos, da sie untrennbar miteinander verbunden sind. Subsysteme, Systeme, Supersysteme und Megasysteme bestehen aus kleinsten Einheiten. Jedes System (Soma) besitzt alle acht dieser Eigenschaften, die sich in eine intrasomatische Komponente (eine organisierte Menge oder Struktur von Eigenschaften der das System bildenden Subsysteme) und eine extrasomatische Komponente (ein Kanal, über den die Struktur mit Superstrukturen verbunden ist) unterteilen lassen. Dieser Kommunikationskanal besitzt ebenfalls alle acht Eigenschaften und kann sich je nach Aktivität des Systems weiterentwickeln. Beim Menschen basiert die Extrasomatik auf Fähigkeiten (Fertigkeiten), die als universelle Kommunikationssprache mit Supersystemen und Megasystemen dienen. Alle unsere Fähigkeiten sind primär im extrasomatischen System gespeichert. Manche Fähigkeiten (Fertigkeiten) entwickeln sich durch intensives Training. Je mehr Fähigkeiten wir besitzen, desto leistungsfähiger ist der Kommunikationskanal, desto umfassender die Sprache der Fähigkeiten. Und es kommt der Punkt, an dem ein in diesen Kanal gesendetes Signal in Form eines Wunsches es uns ermöglicht, eine fremde Fähigkeit (Fertigkeit) aus dem übergeordneten System als Bonus zu erhalten, beispielsweise die Fähigkeit, Porträts innerer Schönheit zu erschaffen oder Kenntnisse einer anderen Sprache.
An important note: an elementary particle (such as an electron) is simultaneously a corpuscle, a wave, time, space, energy, non-locality, information, and consciousness (including memory, self-awareness, and vitality). The concept of the primacy of any one of these eight properties is meaningless, as they are inseparable. Subsystems, systems, supersystems, and mega-systems are built from these small-scale forms. Each system (*soma*) possesses all eight of these properties, which are divided into an intrasomatic component (the organized aggregate or structure of the properties of the subsystems comprising the system) and an extrasomatic component (the channel through which the structure connects to higher-level structures). This communication channel also possesses all eight properties and can evolve depending on the system's activity. In the case of a human being, the extrasomatic component is built upon skills, which serve as a universal language for interacting with supersystems and mega-systems. All our skills are primarily stored in the extrasome. We develop some of these skills ourselves through prolonged training. The more skills we possess, the more powerful the communication channel becomes and the more extensive the language of skills grows. Eventually, a moment arrives when a signal sent into the channel — in the form of a desire (wish) — allows us to receive an external skill from the supersystem as a bonus; examples include the ability to create portraits of inner beauty or the knowledge of another language.
Важный момент панпсихореализма. Мы получаем доступ к нелокальной информации. Когда мы её черпаем, мы что-то меняем в нелокальных структурах. В ответ и они что-то меняют в нас. И здесь важен принцип позитивности. Все наши желания и намерения должны быть исключительно позитивными. Как аукнется, так и откликнется.
Ein wichtiger Aspekt des Panpsychorealismus: Wir erhalten Zugang zu nicht-lokalen Informationen. Wenn wir diese nutzen, verändern wir etwas in nicht-lokalen Strukturen. Diese wiederum verändern etwas in uns. Und hier ist das Prinzip der Positivität entscheidend. Alle unsere Wünsche und Absichten müssen ausschließlich positiv sein. Wie man in den Wald hineinruft, so schallt es heraus.
Теория Александра Амелькина опирается на классический философский панпсихизм (взгляды которого сегодня частично разделяют и некоторые современные нейробиологи, например, Кристоф Кох). В понимании панпсихореализма, создание картины — это не просто перенос образа на холст, а формирование позитивного мысле-коммуникационного канала между зрителем, художником и сутью объекта.
Alexander Amelkins Theorie basiert auf dem klassischen philosophischen Panpsychismus (einer Ansicht, die teilweise auch von einigen modernen Neurowissenschaftlern wie Christof Koch geteilt wird). Dem Panpsychorealismus zufolge besteht das Malen nicht einfach darin, ein Bild auf die Leinwand zu übertragen, sondern vielmehr darin, einen positiven mentalen und kommunikativen Kanal zwischen dem Betrachter, dem Künstler und dem Wesen des Objekts zu schaffen.
19 декабря 2025 года (ESSENZ UND PANPSYCHOREALISMUS)
Время и место: ночь, декабрь 2025 года, близ замка Блютенбург в Мюнхене. Ландшафт плавно переходит из неопределённо тёмного в туманное состояние, залитое бледным лунным светом. Слабый гул инопланетной техники нарушает призрачность момента. Из дымки выплывает высокая фигура Луарвика с гладким металлическим блеском и горящими глазами с обтрёпанным карандашным наброском статуэтки в руке. Его мягкий, но звучный голос нарушает тишину: "Я ждал этого момента сто миллионов лет". Камера показывает Валерию, лицо которой освещено Луной, приближающуюся сквозь туман, её дыхание отчётливо слышно в холодном воздухе. Доносится звук блюзовой мелодии "Der Schmerzen-Blues" - медленные гитарные аккорды и неземное звучание саксофона, - подчёркивающий мягкие шаги Валерии. Внезапно в тумане мелькают тени; приглушённое эхо возведённого курка и шёпот возвещают о приближении мафиози. Луарвик напрягается, слабое свечение фигурки пульсирует на рисунке в его руке, а звучание музыки нарастает, переходя в напряжённое крещендо.
Time: Night, December 2025, near Blutenburg Castle, Munich. The screen fades in from black to a misty field bathed in pale moonlight. A faint hum of alien technology underscores the scene. Luarvik, a tall figure with a sleek, metallic sheen and glowing eyes, stands holding a weathered pencil sketch of the figurine. His voice, soft yet resonant, breaks the silence: "I"ve waited a hundred million years for this". The camera pans to Valeria, her face illuminated by a flashlight, stepping closer through the fog, her breath visible in the cold air. The bluesy strums of "Der Schmerzen-Blues" begin - slow guitar chords and a harmonica wail - mirroring her hesitant steps. Suddenly, shadows move in the mist; muffled footsteps and whispers signal the approach of mafia figures. Luarvik tenses, the figurine"s faint glow pulsing in his hand as the music swells into a tense crescendo.
MOVIE ABOUT 3I/ATLAS (PROJECT)
On December 19, 2025 the ancient, near-immortal alien Luarvik arrived on Earth on the spaceship 3I/ATLAS. Our hero 100 million years ago left a figurine with electronic filling (the Alien Chrono-Disc of the Zorathian Covenant) on the territory of modern Argentina to monitor events on Earth.
But in 1956, German professor Alexander Gasteig, while searching for dinosaur remains in Argentina, came across a cache with a figurine. The figurine (sculptural group) consisted of two seated figures, one on each side of a moving disk with strange symbols (the Alien Chrono-Disc of the Zorathian Covenant). When the chrono-disk was rotated in a certain direction, the figures would separate from it. Experts carefully extracted and cleaned this ancient artifact. However, their joy did not last long. The scientific community of that time considered the figurine a fake.
Due to persecution for falsifying the artifact, the professor hid the figurine in Munich in the vicinity of Blutenburg Castle. In one of the museums in Argentina, Luarvik found a pencil sketch of a figurine with the professor's initials. The drawing brought Luarvik to Munich.
In December 2025, Luarvik, trying to find the figurine, met Professor Gasteig's granddaughter, the beautiful Valeria. Luarvik fell in love with Valeria, but could not take her with him. In an attempt to take possession of the figurine and the priceless information it contained, mafia structures, businessmen and intelligence agencies entered into a confrontation with Luarvik.
Among other secrets, the figurine contained recipes for immortality and metamorphosis (recipes for essences similar to ointment "unguentum morphosis"). Such recipes were telepathically transmitted by the figurines to a limited number of people. The use of these ointments led to the appearance of immortal chimeras on Earth, which was also part of Luarvik's research.
The leitmotif of the film is the heartbreaking blues (trance) "Der Schmerzen-Blues". The song in the film is performed by the main character Valeria (https://amelkin.de/valeria.mp3). Luarvik could not take her with him, since she would have died in the conditions of the 3I/ATLAS ship.
Although Luarvik looked like a human, he was able to withstand extreme overloads. And in general, he is practically immortal. Luarvik is more than 100 million years old. He has a special mission - to monitor planets with the help of advanced figurines with electronic filling. There were several such figurines. However, they were not taken away for a long time, and they stopped sending stable signals. The batteries of the transmitters were almost discharged. Therefore, the figures were difficult to find after such a period of time. But Luarvik could not arrive earlier.
The mafia began to hunt for the figurine and Luarvik, since there was an information leak. There were also some technical problems.
The sources of inspiration for the film are the works of the Strugatsky brothers and articles from the bibliography. The film is permeated with the atmosphere of Argentine tango and sensual blues (trance).
This song was created for my sci-fi theatre production about a comet 3I/ATLAS, and was also tested as a means of counteracting chronic pain.
День и ночь. Свет и мгла. Сутки прочь. Жизнь дотла... Ждать? Терпеть? Что за роль? Суета множит боль.
Телефон. Телефакс. Краткий сон через раз... Календарь. Смысла - ноль. Вечер. Хмарь. Только боль.
Да, это блюз и боль, Мой блюз и боль! Как перестать порой На раны сыпать соль?
Да, это блюз и боль, Мой блюз и боль! Как мне помножить враз Всю эту боль на ноль?
ПРИМЕЧАНИЕ
Два гигантских объекта 3I/ATLAS и C/2025 R2 (SWAN) сближаются с Землёй почти одновременно! (Часть научно-фантастического проекта "Essenz" о 3I/ATLAS, https://yuppie-blues.de)
В этом году происходят необычные астрономические события. Два гигантских объекта 3I/ATLAS и C/2025 R2 (SWAN) сближаются с Землёй почти одновременно. Первый максимально сблизится с нашей планетой 19 декабря 2025 года, а второй - 19 октября 2025 года (уже произошло), то есть с разницей ровно в два месяца. А ученик профессора Лоеба, Адам Гиберд, считает, что даже небольшое изменение скорости - около 10 км/с - может направить комету 3I/ATLAS на столкновение с одной из планет Солнечной Системы (Источник: ТСН)! Что за активность в межзвёздном пространстве? С нами явно будут происходить качественные изменения, они уже происходят. Эти объекты несут нам новые энергетические возможности. Желания начнут исполняться, предчувствия оправдываться, умыслы реализовываться. С этим надо быть сейчас весьма осторожными, мыслить только позитивно, так как деструктивные намерения могут воплотиться с многократной силой. Сейчас надо всё замечать, предвидеть, страховать, упреждать. И никогда не расслабляться! Оно тут, рядом, за углом, в нас самих, в пространстве и времени, в каждой секунде и в каждом атоме. Оно пришло! При этом наш мир становится крайне чувствительным, непредсказуемо срабатывают теперь самые неожиданные и противоречивые вещи и мелочи, элементы материи, слова, звуки, мысли, ощущения, ...
В последние дни происходит огромное количество множественных совпадений, одновременных событий с близкой к нулю вероятностью. Учёные считают это случайностью и спят спокойно. Однако, это может быть признаком приближающихся необычных событий, к чему необходимо готовиться. Иначе проспим всё на свете.
«Essenz» — комплексное интерактивное произведение Александра Амелькина, которое сочетает литературные, музыкальные, художественные и философские элементы. В нём есть отсылки к историческим и мистическим темам.
Работа представляет собой синтез литературы, музыки, искусства и театра, включает элементы научной фантастики, эзотерики и исторической реконструкции.
Некоторые характеристики проекта:
Тематика: кризис идентичности и преодоление трудностей через искусство.
Музыкальный стиль: блюз-рок и транс с элементами панпсихореализма — философско-художественного направления, разработанного Амелькиным.
Инструментальное сопровождение: гитара и синтезаторы, создающие меланхоличное настроение.
Вдохновение: личные переживания автора, связанные с хроническими болями и профессиональным выгоранием.
Панпсихореализм — это философское направление и художественный метод, предложенный Александром Амелькиным в конце 1970-х - начале 1980-х годов, развивающий идеи панпсихизма (представление о всеобщей одушевленности природы).
Основные положения панпсихореализма:
Теоретическая система и практический метод: панпсихореализм рассматривается как система формирования и использования экстрасоматических структур и механизмов долговременной памяти (полезных навыков/умений), которые способны взаимодействовать с "живым гиперпространством".
"Прото-ментальное" искусство: в искусстве панпсихореализм направлен на изображение ментальных свойств и экстрасоматической структуры.
Реализация психических явлений: панпсихореализм предлагает способ "реализации" психических явлений, идей и образов во внешней реальности через искусство и другие методы.
В отличие от традиционного панпсихизма, который является скорее теорией о природе сознания, панпсихореализм фокусируется на активном использовании и проявлении психических способностей и структур.
Суть панпсихореализма — теоретическая философская система и практический метод формирования и использования полезных навыков (умений) — экстрасоматических структур и механизмов долговременной памяти, способных соединяться (общаться) с живым гиперпространством.
Некоторые особенности панпсихореализма:
Панпсихореализм изображает ментальные свойства (экстрасоматическую структуру сознания) объектов. Навык формируется как сочетание идеи (желания) и её физической реализации, структуризации и совершенствования. Посредством системы развития навыков человек формирует и совершенствует свою экстрасоматическую структуру, которая позволяет ему улучшать и корректировать свой организм, взаимодействуя с экстрасоматическими структурами гиперсистем (объектов более высокого порядка). Реальность (и долговременная память как её часть) нелокальна и может быть запутана с различными элементами времени и их пространственными проявлениями, например, с текущими следами, сохранёнными в долговременной памяти. Управляя этим механизмом, можно вернуть организм в предыдущие состояния, путешествуя по своей долговременной памяти и вытаскивая из неё и постоянно уточняя прошлые детали, моделируя (многократно повторяя, копируя, воспроизводя, обыгрывая), например, детские рисунки, ситуации из прошлого, яркие ощущения, пережитые эмоции. В этом и состоит основа методики расщепления времени. Постоянная память - часть сознания, присущего материи, которая в свою очередь является порождением времени. То есть время хранит в себе предыдущие состояния, и их можно запутать с приобретёнными позже состояниями, чтобы их скорректировать и убрать накопленные ошибки. В этом состоит суть метода омоложения на основе панпсихореализма.
ESSENZ
"Essenz" is a complex interactive work by Alexander Amelkin that combines literary, musical, artistic, and philosophical elements. It contains references to historical and mystical themes.
The work is a synthesis of literature, music, art, and theater, incorporating elements of science fiction, esotericism, and historical reenactment.
Some project characteristics:
Theme: identity crisis and overcoming difficulties through art.
Musical style: blues-rock and trance with elements of panpsychorealism — a philosophical and artistic movement developed by Alexander Amelkin.
Instrumental accompaniment: guitar and synthesizers, creating a melancholic mood.
Inspiration: the author's personal experiences with chronic pain and professional burnout.
Panpsychorealism is a philosophical movement and artistic method proposed by Alexander Amelkin in the late 1970s and early 1980s, developing the ideas of panpsychism (the concept of the universal animation of nature).
The main tenets of panpsychorealism:
Theoretical system and practical method: Panpsychorealism is viewed as a system for the formation and use of extrasomatic structures and long-term memory mechanisms (useful skills/abilities) that are capable of interacting with "living hyperspace."
"Proto-mental" art: In art, panpsychorealism aims to depict mental properties and extrasomatic structures.
Realization of mental phenomena: Panpsychorealism offers a way to "realize" mental phenomena, ideas, and images in external reality through art and other methods.
Unlike traditional panpsychism, which is more of a theory about the nature of consciousness, panpsychorealism focuses on the active use and manifestation of mental abilities and structures.
The essence of panpsychorealism is a theoretical philosophical system and a practical method for developing and using useful skills (abilities)—extrasomatic structures and mechanisms of long-term memory capable of connecting (communicating) with living hyperspace.
Some features of panpsychorealism:
Panpsychorealism depicts the mental properties (extrasomatic structure of consciousness) of objects. A skill is formed as a combination of an idea (wish) and its physical realization, structuring, and refinement. Through a system of skill development, a person forms and refines their extrasomatic structure, which allows them to improve and adjust their body by interacting with the extrasomatic structures of hypersystems (objects of a higher order). Reality (and long-term memory as a part of it) is non-local and can be entangled with various elements of time and their spatial manifestations, for example, with current traces stored in long-term memory. By manipulating this mechanism, one can return the body to previous states by traveling through one's long-term memory, retrieving and constantly refining past details, simulating (repeating, copying, reproducing, and replaying), for example, childhood drawings, past situations, vivid sensations, and experienced emotions. This is the basis of the time-splitting method. Permanent memory is part of the consciousness inherent in matter, which in turn is a product of time. In other words, time stores previous states, and these can be entangled with later acquired states in order to correct them and remove accumulated errors. This is the essence of the rejuvenation method based on panpsychoreality. In the work "Essenz" the bearer of this idea is the magician Abraham von Worms.
Панпсихореализм — это малоизвестная теоретическая философская система и практический метод, который сочетает элементы панпсихизма (представления о всеобщей одушевленности) и реализма.
В рамках этой концепции:
Теоретическая система: Панпсихореализм утверждает, что все вещи обладают разумом или сознанием (как в панпсихизме, от греч. pan — «все» и psyche — «душа, разум»).
Практический метод: Он описывается как метод формирования и использования «экстрасоматических структур и механизмов долговременной памяти» (навыков), которые способны взаимодействовать с «живым гиперпространством».
"Блуждающий" опыт: Вводится понятие "блуждающего экстрасоматического панпси-опыта" (набора навыков) на носителе из тёмной материи либо из одной из проекций времени (панпси-структуре), который может сохраняться после разрушения системы. Тёмная материя также как и вся материя является производной или продуктом трёхмерного времени. Время есть первопричина всего, в том числе и сознания. Всё есть время, время есть всё. Сначала было время. И в нём есть смысл всего и способ реализации желаний.
В искусстве: Произведения, созданные в рамках этого направления, отличаются тем, что художник осознанно изображает свою собственную «панпси-структуру», а не просто объективную реальность. При создании панпсихореалистического произведения, например «портрета внутренней красоты», формируется экстрасоматический позитивный канал, связывающий художника, портрет и Сознание Вселенной. Это придаёт полученному рисунку способность воздействовать на его обладателя, повышая настроение и улучшая самочувствие.
Панпсихореализм — направление в искусстве, для которого не существует разделения времени и пространства.
