庵野秀明監督 『式日』 ： 親との確執と和解

映画評：庵野秀明監督『式日』（2000年）

知る人ぞ知る、庵野秀明の実写映画監督作の２作目である。この他の実写作品としては、

の４作があって、『キューティーハニー』以下の３作は、すべて劇場公開時に見ている。

つまり、『ラブ&ポップ』と『式日』は、いわゆる「オタク」系の作品ではないため見ていなかったのだが、見ていない作品が残り少なくなると、残りもつぶしておきたいと思うのが、コレクターの性というものである。どうせなら「コンプリート」したいという心理だ。

しかしながら、村上龍が原作の『ラブ&ポップ』には、どうしても触手が動かない。
村上龍は、私が若い頃、つまり村上龍が第一線の小説家として、村上春樹と並び称されていた頃に何作か読んでいるのだが、どれも面白いとは思わなかったので、村上龍の原作だと言われると、それだけでもうダメなのだ。
一一それで今回は、庵野実写映画の残る２作のうちから、『式日』を選んだという次第なのである。

本作『式日』は、主演を務める藤谷文子が十代の頃に書いた小説「逃避夢」を原作とし、庵野が脚色して映画化した作品である。

だが、原作本となる『逃避夢／焼け犬』の刊行は、映画の翌年の「2001年」となっているので、要は、本になる前の藤谷の小説を庵野が読み、それが気に入って映画化した、という経緯なのであろう。

私は、この原作小説を読んでいないのだが、「花器内ほたる」という人が、「note」に『藤谷文子「逃避夢／焼け犬」を読んでみた（庵野秀明「式日」の原作）』という記事を書いていて、これが参考になった。

つまり、藤谷文子の方は生育環境にいろいろ問題があったようであり、本作『式日』のヒロイン（役名なし）も、家庭に問題があって母を憎んでおり、家出をしている少々精神を病んだ少女として描かれている。

したがって、「花器内ほたる」氏は『さすがに自伝小説ということはないだろうけれど、出自やキャリアと無関係でもないだろう。』と書かれているが、こと家庭環境においては、かなり自伝的な要素が含まれており、少なくとも「心理」的には、小説執筆当時の藤谷の「願望」を、色濃く投影した作品なのではないだろうか。

ちなみに、どうして庵野秀明が、出版されてもいない藤谷の若書き小説なんかを読んだのかといえば、それも「花器内ほたる」氏の指摘する「平成ガメラ」関連であると考えて、まず間違いないだろう。

「平成ガメラ」三部作（1995・1996・1999年）の監督は金子修介だが、庵野秀明の盟友・樋口真嗣が「特撮監督」として同シリーズに参加しており、その関係から、庵野も現場に入っていた蓋然性は十分にあるだろう。
なにしろ根っからの特撮オタクなのだし、まだ、テレビシリーズ『新世紀エヴァンゲリオン』から、『新世紀エヴァンゲリオン劇場版』二部作をやってた頃で、実写映画には直接関わっていなかったのだから、純粋に「特撮映画オタク」として、制作現場に出入りしていたのではと推察できる。

で、そうした経緯で「平成ガメラ」三部作に出演していた藤谷文子と知り合ったのだろうが、その頃の庵野秀明といえば、テレビシリーズ『新世紀エヴァンゲリオン』の結末にかかわる「オタク嫌悪」が昂じて、アニメを作るのが嫌になり、ノイローゼ気味になっていた時期である。
だから、藤谷とは「生育環境」に問題を抱える者どうしとして意気投合し、それで藤谷の小説を読むことにもなったのではないだろうか。
周知のとおり、庵野秀明は「父親」との間に何らかの確執があったようで、それが『新世紀エヴァンゲリオン』の、非情な父親「碇ゲンドウ」に、色濃く反映されていたのである。

まあ、調べれば色々とこうした背景もわかるのだろうが、そこまでする気はない。
ただ、このくらいの前知識があれば、本作『式日』が、かなり藤谷文子の境遇や庵野秀明の当時の心境を反映したものであったというのも、理解しやすいのではないかと思う。

ちなみに、本作『式日』の二人の主人公には名前が与えられておらず、少女（藤谷文子）はその男性の職業が映画監督であると知って、からかい気味に「カントク」と呼び、「カントク」（岩井俊二）の方は心内語では少女を「彼女は」と語り、会話の中では固有名詞では呼ばないのである（主語が省かれている）。

一一と、こういう物語である。

つまり「カントク」としては「虚構への逃避」というものにウンザリしていたのだけれど、「虚構の世界」に逃げ込まざるを得ない少女との出会いに直面して、少女を何とかしてやりたいという思いにとらわれたのである。
一方「彼女」の方は、現実逃避しながらも人恋しさがあって、「カントク」と一定の距離をとりながらも、一緒にいようとする。

しかし、そんな危うい関係など、いつまでも続くものではない。
時間が経つほどに、両者は相手への依存を深め、相手を求めざるを得なくなる。しかし、踏み込んでしまえば、そこに待っているのは、むかつけの「現実」なのだが、そうした「現実」の重さに持ち堪えるほどの強さを、はたしてこの二人は、持っていただろうか？

私が、本作に感じたのは、本作はあくまでも「ファンタジー」だということだ。しかも、男の側にとっての「ファンタジー」。
「呪われた姫」を、自分の愛で救ってあげたい。呪いを解いてあげたい、という「男のロマン」の描かれた作品だと、そう感じられたのだが、これは、私が男だからなのだろうか？

だが、端的に言えば、現実には、こんな男女の関係は、間違いなく破綻することだろう。
本作中でも描かれていたとおり、「彼女」が「カントク」と出会う前に世話になっていた男（役名は「自転車の男」、演者は村上淳）は、間違いなく親切な男だったのだろうが、彼女を愛してしまったために、その関係が破綻したのであろうことは容易に推察できるし、それがリアルというものでもあろう。

だから、当たり前に考えれば、「カントク」と「彼女」との関係も、遅かれ早かれ「自転車の男」の場合とほぼ同様パターンを辿って破綻するしかないと、私はそう思いながら本作を見ていたのである。

ところが、物語の終盤、「カントク」の仲介により、「彼女」が、会うことを拒絶していた母親（演者は大竹しのぶ）との対面を果たすことになり、母親が「彼女」に対して、涙ながらの必死の謝罪をし「帰ってきて」という懇願がなされる。
そしてシーンが変わったラストでは、「彼女」が母親を許したことで、心の病み（闇）を乗り越え、訪れることのなかった「誕生日」を初めて認めて、それを楽しみにしている彼女の笑顔が描かれる。止まっていた時間が、動きだしたのだ。

つまり、本作は無事「ハッピーエンド」となったのだが、わたし的には、このラストには、少々あっけに取られる感じだった。
「それは無理だろう。現実は、そううまくいかないよ」と思ったからである。

これは、私が40年間、警察官をやってきて、多くの「破綻した家族＝破綻を繰り返す家族」を見てきたからではあろう。だから「現実はそんなに甘くはない」と思うし、「そんなことを甘いことを期待したら、きっと裏切られる」と、そのように考えるようになっていたのである。

しかし、たぶん藤谷文子に同情していたのであろう庵野秀明は、彼女が家族と和解して癒される日を、心から願っていたのではないか。
だからこそ、この作品の結末を、母との和解によるハッピーエンドにしないではいられなかったのではないだろうか。

『新世紀エヴァンゲリオン』の主人公「碇シンジ」のセリフではないが、庵野秀明とて「逃げちゃダメだ、逃げちゃダメだ、逃げちゃダメだ！」と、そう自分自身に言い聞かせながら生きてきて、それでも父との和解を果たせないでいたのである。

つまり、本作『式日』には、庵野秀明の、藤谷文子への同情としての「救われてほしい。癒されてほしい」という想いが込められていたのと同時に、たぶん、自分の中で乗り越えがたいものとして存在してきた「父との和解」の問題があったのであろう。

庵野は、ずっと父との和解を願いながら、しかしそれを、どうしても果たせずにいたので、その「代償行為」として、本作では、いささか無理のある「ハッピーエンド」を、付けてしまったのではないか。つまり、代償行為としての「和解」を描いたのではないだろうか。
自分のことだと、そう簡単にはいかないが、他人のことであれば、願望含みで、「和解」が可能だと思えたのではなかったろうか。

そんな庵野秀明の「父との和解」が描かれるのは、2021年の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』においてであった。一一というのは、周知の事実である。

最初の『劇場版エヴァ』二部作とは別の「ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズ」は、

と３作作られて、これでも決着がつかず、その完成が長らく危ぶまれた後、９年の時を経た2021年の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』で、まるで「憑き物が落ちた」かのような「ハッピーエンド」がつけられたのだ。

つまり、『Q』の2012年から2021年の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』までの間のいつかの時期に、庵野秀明は、父との和解を果たしていたのであろう。

たしか、庵野の妻である漫画家の安野モヨコが、夫婦の日常を（誇張しつつも）描いたエッセイ漫画『還暦不行届』で、庵野秀明と父親の「和解」について触れていた部分があったと記憶するが、無論、突っ込んだ描写ではなかったので、和解に至る経緯などはよくわからない。

庵野秀明が父親との和解を果たしたのは、無論、喜ばしいことだ。
しかし、いちファンとして言わせて貰えば、幸せになってから、少し「毒が抜けたんじゃないの？」と、そう思わないでもない。

庵野秀明は、たしかに「オタク」ではあるけれど、単なるオタクではないところに、作家としての魅力があったというも事実で、そうした側面において、庵野秀明の「父との和解」は、果たしてプラスだったと言えるのかどうか。

非情な言い方になるけれども、「作家」というのは「満たされてはいけない（まずい）」というのは、否定しがたい事実なのである。

（2025年5月4日）

　○ ○ ○

　○ ○ ○

　● ● ●

・

・

・

　○ ○ ○

　○ ○ ○

・

・

　○ ○ ○

・

　○ ○ ○

・

　○ ○ ○