ライトオタクのための脚本術⑨:act.2 対立〜物語を展開しよう〜②

初心者でも読みやすくわかりやすい「みんなの創作の教科書」・ライトオタクのための脚本術。

　前回に引き続き、今回は「対立」act後半について詳しく解説していきます。

　今回も頑張っていきましょう！

前回・第８回「act.2 対立〜物語を展開しよう〜その①」はこちら↓

前回のおさらい

　物語の中心的な部分となる対立actは、おおよそ半分に分けることができます。
　前半部分では、設定actとの境界線にあたる第一プロットポイントを通過したのち、試行錯誤しながらも基本的には良い展開を繰り返すようにして物語が進行していきます。
　物語全体のちょうど半分あたりになると、「お楽しみシーン」が挟まれます。これは物語の休憩も兼ねており、安心できるシーンであるとなお良いです。

　そしてその「お楽しみシーン」が終わった後、だんだん雲行きが怪しくなってくる……というところで、前回の解説が終わりました。
　今回はこの続きから解説していきます。

雲行き怪しい後半戦

だんだん上手くいかなくなる主人公

　物語の中心に位置するお楽しみシーンにおいて、主人公は最高潮に近い幸福な状態に置かれています。
　しかし祭りの後、というべきか、それ以降の主人公はだんだん雲行きが怪しくなってきます。

　例えば、何かのトラブルが発生する、先ほどのお楽しみシーンまでの間で取り上げられなかった・目を背け続けていた問題が露呈する、重要人物と喧嘩などをして関係が悪くなる……などが挙げられるでしょうか。
　主人公の身に何かしらの災難が降りかかり、だんだん主人公は追い詰められていきます。

　前回から使用している「地味な主人公が学園一のイケメンと付き合うために努力する」という話を使って実践してみると、こんな感じです。

　浴衣も購入し、いよいよ花火大会を待つのみとなった主人公。
　しかし当日の天気予報は曇りのち雨、お祭りの屋台はあっても花火が上がるかは少し怪しい予報です。
　さらに他の女の子も彼を狙っていることがわかり、主人公は焦ります。
　いよいよ意中の男の子を花火大会に誘った主人公ですが、別人のように変わった主人公に対し彼は微妙な表情を浮かべつつ、渋々といった様子で承諾してくれます。快く承諾してくれた訳ではない彼に主人公は不安を募らせます。
　もしかしたら彼の気持ちは自分に向いていないのでは……？

　こんな感じでしょうか。
　この例で主人公が解決すべき問題は意中の彼と付き合う、すなわち告白の成功です。前半部分で主人公は自分磨きを頑張っていましたから、きっと彼への告白も成功する、という良いエンディングを見る側は期待します。
　しかしながら花火大会の誘いに彼が微妙な表情を浮かべ、渋々といった様子で頷かれれば、告白が成功しないという悪い展開の可能性が浮上してきます。

　つまり物語の半分を超えると、良い展開を重ねていた前半とは真逆に、悪い展開が積み重なっていきます。もしくははっきり悪いとは言えないけれども、もしかしたらうまく行かないかも、と不安になるような展開が続きます。

　ここで重要なのは、この悪い展開の積み重ねはあくまでクライマックスに向けての準備であるということです。
　
　物語は基本ハッピーエンドを想定して考えるのが良いです。つまり、クライマックスシーンはハッピーエンドであること・主人公は幸せになることを前提として、後で上げるために今は落とすという感じです。
（※ハッピーエンド以外のバッドエンドやメリバなどの考え方については、また後日お話ししていきます）

　そうして主人公はとことん追い詰められます。ここでの追い詰めはとにかく底まで追い詰めて構いません。

主人公は一度死ぬ

　悪い展開が次々と積み重なり、いよいよ主人公は絶望のどん底まで追い詰められます。

　大切な人を失ったり、再起不能になるまで追い詰められたり、自暴自棄になったり……。明るく元気なキャラだったのに笑顔を失い呆然としている、というように、主人公の個性が消えて一時的に変わってしまうのも良いですね。
　先ほどの例で言えば、花火大会で花火が打ち上がる時間になって大雨になる、一度告白をしてお断りされてしまう、などの展開が挙げられます。

　とにかく主人公は徹底的に追い詰めて、ここで一旦死なせます。

　物騒な言い方ですが、これにも一応理由があります。
　このnoteの最初の方の記事で、物語は神話と親和性が高い、主人公は神様である、といった旨の話をしました。
　神話において、神は一度死に、それから復活を遂げるというパターンが見られます。代表例としてはキリストの復活が挙げられますね。
　神様が一度死に、復活するのですから、神話の神様と＝で繋げることのできる物語の主人公もまた、一度死に、復活するというパターンに沿うのです。

　ですのでここで絶望し切った、追い詰められた主人公は、一度死んでいます。
　しかしその死から復活してこそ、主人公は主人公になり得るのです。
　　

絶望の中に光の剣を見出して

　徹底的に追い詰められた主人公は、苦悩の中に突き落とされます。
　この時点で、設定actや対立act前半で示された物語上の問題はまだ解決していません。しかし問題が解決する前に底の底まで叩きつけられて死んでしまっている状態ですから、ここから主人公は問題解決の方法をなんとか発見しないといけないのです。

　しかし主人公にはもう何もない訳ではありません。
　今までの展開が、経験が、得たものが、主人公にひらめきを与えます。

　それは明確なアイデアだったり、仲間たちからの鼓舞だったり、どうしても幸せになりたいという主人公の貪欲さかもしれません。
　花火の時間に雨が降ったからなんだ。花火が上がらなくなった程度で伝えなくてもいい気持ちなのか！？　一度告白を断られたのは別の理由があるんだ！　私の今までの努力はどうなるんだ！？

　とにかく自身を支えられるもの・問題への解決策を得た主人公は立ち上がり、勇敢さを持って問題に真正面から立ち向かいます。

　主人公という勇者が剣を握ってラスボスに立ち向かうのが、このシーンです。

第二プロットポイントへ

ほぼ問題を解決する

　そしていよいよ主人公が突入していくのが、対立actと解決actの中間地点に当たる第二プロットポイントです。最終決戦ですね。

　解決策を手に入れた主人公が問題を解決してしまえば良いだけなので、第二プロットポイントはそう書くのも難しくはありません。

　ただ、注意しておきたいのが、この時点で明かされていない情報があれば全て開示することです。主要な登場人物の過去や動機・正体、ミステリーなら犯人の動機やトリックの流れ、タイムトラベルなどが絡むようなら時系列の整理など、今までの展開で説明できなかった・伏せていた情報をここで開示してください。

　開示する情報の量に関しては少し注意が必要です。
　あくまでここで開示するのは、主人公やラスボスなどの主要人物・世界観の根底を担う情報など、重要度の高いもの及び重要な問題を全て解決するために必要なもの、です。

　この情報の開示と、主人公の行う問題解決によって、第二プロットポイントが終わった時点で９割〜１０割は問題が解決し、謎も９割以上が解き明かされているべきです。

　ここでろくに問題も解決せず謎も謎のままだと大問題です。読み返したときに「結局何も解決してなくない？」「何もわかってなくない？」となってしまうような、ズレた解答や着地をしていませんか？

　書き手としては最初から謎も問題も答えを知っている状態なので、案外こういったミスが起こりやすいです。
　頭を真っ白にして何の事前情報もない状態で見たときに、きちんと納得できる解決・終わり方になっているかを確認しましょう。

　どうやら意中の彼は元々主人公が好きだったので、別人のように姿が変わってしまった主人公に戸惑い、曖昧な態度を取ってしまったようです。姿が変わっても中身は変わらないのだと気づいた彼は主人公の告白を受け入れ、二人は付き合い始めることができました。
　……というような着地をすれば、「よかったね」で終わることができますよね。

残った小さな謎は？

　さて、第二プロットポイントにおいて解決するべき問題や謎を、わざわざ「９割〜１０割」とか「９割以上」と書いているのはなぜだと思われた方もいるかもしれません。

　９割はさておき、まだ解決していない残りの１割は一体何かというと、「小さな謎」です。

　例を挙げると、殺人事件を取り扱ったミステリー作品の場合、第二プロットポイントまでで殺人事件の犯人、動機、トリックはすでに解き明かされています。
　しかしその手前の展開で、いかにも怪しい行動をしていたのに事件に少しも関係しておらず潔白だったキャラクターがいたとすると、彼がなぜ怪しい行動をしていたのか、その正体と動機はまだ明らかになりません。
　このキャラクターは殺人事件の解決という物語の主要な問題には関係しませんが、正体不明のまま終わられてしまうと「怪しかったのになんだったんだ」とモヤモヤしてしまいますよね。

　そういった「主要な部分には関係ないけど、じゃあなんだったんだ？になる」ようなものが残り１割の謎です。

　この残り１割の謎は、第二プロットポイントを超えた後のact、「解決act」でサラッと答えを出してあげましょう。

　ここは特に難しくなく、例えば怪しまれていた行動が「よく現場の屋敷の裏庭に居る、何かこそこそしている」だったとしたら、「この屋敷にたまにものを売りに来る人で、頻繁に裏庭に行っていたのはそこで野良猫を可愛がっていたから。こそこそしていたのは、勝手に人の家の裏庭に居るのが見つかったら泥棒と間違われるかもしれないと思ったから」というふうに自分で説明させるくらいで結構です。
　「じゃあ勝手に行かずにちゃんと言え」とかツッコミを入れてあげれば少しコミカルなシーンになりますし、彼が野良猫を可愛がる様子で少しほっこりしたシーンにもできます。

物語の主要はおしまい

　「小さな謎」の解決は一旦置いておいて、こうして「対立」actでおおよそ物語で語るべきことは語り尽くします。
　第二プロットポイントで主要な問題が解決した時点で、すでに次のact、「解決」actには足を踏み入れている状態です。

　「解決」actはいわばエピローグです。物語を気持ちよく締めるための、短いけれど大切な部分ですので、こちらはまた次回、補足要素と合わせて解説していきますね。

今回のまとめ

「対立」act後半では、主人公に悪い展開が積み重なっていきますが、これはクライマックスに向けた下準備、「後で上げるために今落とす」とも言える段階です。
　最終的に追い詰められた主人公はそこから立ち上がり、第二プロットポイントでほとんど全ての問題を解決します。
　第二プロットポイントを終えた時点で解決していない「小さな謎」については、その後の「解決」actでサラッと解答を出してあげれば良いです。

　今回もお疲れ様でした！　「対立」actはとても長く重要な部分ですが、大きな枠組みさえ理解していれば悩むことも少なくなります。自分の書きたい展開と照らし合わせながら、上手に物語を組み立てましょう！

　次回は残った最後のact「解決」actと、ざっと流れを追う中で説明しきれていない補足事項などを解説していきます。

　というわけで次回は「act.3 解決〜物語を締めくくろう〜」です。

　ここまでお読みいただきありがとうございました！　ぜひスキやフォローで応援していただけると励みになります！　また次回もお楽しみに。

次回↓