葛飾北斎【神奈川沖浪裏】：波の構図の分析と人気への設計を考察

こんにちは。伊盾いだてです 🐺

この記事は、名画『神奈川沖浪裏かながわおきなみうら』の波の構図にみる “ 大衆の心を揺さぶる設計 ” と、画工『葛飾北斎』の想いをひも解きます。

大衆娯楽の提供で圧倒的な人気を誇った浮世絵師。孤高のアーティストにして異端のクリエイター。北斎の生き様に照らして考察します。

～ はじめに ～

AI生成ではなく、私自身の執筆です。
私の個人的な考察・感想を含みます。
( 敬称略 )

ヘッダー画像：
葛飾北斎『 冨嶽三十六景ふがくさんじゅうろっけい・神奈川沖浪裏 』
出展：国立文化財機構所蔵品統合検索システム
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本文の文字数：約1,800文字
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浮世絵 『 神奈川沖浪裏 』

名称：富嶽三十六景 神奈川沖浪裏
分類：木版画 ( 浮世絵 )
絵師：葛飾北斎 ( 1760年〜1849年 )
制作年：1830年頃

北斎は、江戸時代後期に大活躍した浮世絵師である。本作は、富士山をテーマとした木版画集『富嶽三十六景』のうちの代表的な１図。

当初は36図の構想だったが、圧倒的な人気を受けて10図が追加され、全46図の大人気シリーズとなった。

極めて象徴的な名画であり、現代においても世界中で多くの人に愛されている。なお、北斎の版画や肉筆画はパブリックドメインである。

波の構図から推測する意図

当時の日本の文字は縦書きが基本であり、文章は「右から左へ」と読み進める。それが順行・平常であり、人びとは無意識に「安定・安心」を感じる流れだったことだろう。

しかし、北斎は「 左から右へ 」向けて大波を描いた。これは自然な流れに逆らう構図だ。平常に流れるものではなく「 向かい来るもの 」として描いたと推測する。

浪裏に浮かぶ船は「押し流されるもの」か「向かって行くもの」として描いたのだろう。どちらであれ「安定・安心」は感じられない。

ちなみに、右利きの絵描きにとって ‘ 右向きの構図は描きづらい ’ との説もある。とはいえ、奇才の域に達していた当時の北斎に、描きづらい構図など、なくなっていただろうが。

これらの点から、本作の波の構図には “ 北斎の意図が込められている ” と考えられる。

大衆の感情を揺さぶる設計

なぜ、北斎は「向かい来るもの」として波を描いたのか。奇才であり、奇人ともいえる北斎の生き様に照らして考えた。

とうてい ‘ 意味はない ’ なんてことはないはずだ。まず、北斎はアーティストなのかクリエイターなのか、その点の私の持論をお伝えする。

＜ アーティストとは ＞
自分が表現したいものを表現する。その衝動を実行し、自分の想いを自己完結させる。自己表現を受け容れてくれる人を待つ、または探す。

＜ クリエイターとは ＞
届いた数、揺さぶった感情の量、価値の変換を求め、需要に対して自分の思考・技術を駆使して提供する。届ける人たちを見定め、届ける。

北斎は、画工としての探求を生涯にわたり実践したアーティストだが、もとより大衆の感情を揺さぶる設計ができるクリエイターだった。

大波は「新しいもの」や「躍動」の表現であり、それらによって大衆から「好奇心」や「衝動」を引き出す設計があったと考察する。

無論、それは “ 潜在ニーズ ” への設計だろう。

同シリーズの『凱風快晴』は「赤富士」で有名だが、当初の富士山は白だった。その後、売れることを見越した版元の戦略で赤富士として摺すられ、爆発的な人気を博した。

安定の構図があっての戦略と成功だと思える。

波に込められた北斎の想い

北斎は、14歳から18歳ころまで木版画の彫師として働き、知識と技術を習得している。その後、19歳から90歳で天寿を全うするまで、画工として生きた奇才である。

人気の浮世絵師となってもなお、“ 庶民の視座 ” という地に足をつけた視点をもち、“ 画工としての表現技術の探求 ” に励みつづけた。

そして、北斎の50年近い画業の集大成が『富嶽三十六景』シリーズとなる。『神奈川沖浪裏』を制作したとき、すでに70歳を超えていた。

北斎が「向かい来るもの」として描いた波。

「新しさ」や「躍動」の表現、それに向かう「好奇心」と「衝動」。本作は北斎の志であり、生き様そのものと思えてならない。

それは、大衆の “ 潜在ニーズ ” につながった。提供する浮世絵師と、求める人びと。北斎の娯楽提供の精神は、垣根をつくらなかったのだ。

この『富嶽三十六景』シリーズは、当時の旅行ブームまで巻き起こしたともいわれている。

海をも渡った北斎の探求心

すでに西洋絵画も分析していたといわれる北斎である。西洋文化における「左から右へ」の構図と意図も理解し、体感もしていただろう。

日本とは異なる文化、真逆となる表現。日本に輸入された『ベロ藍』こと、化学合成顔料「Prussian blueプルシアン ブルー」の斬新な発色 ―――――

それらの衝撃を、言葉ではなく浮世絵として物語り、昇華したのだ。

日本の大衆の目には ‘ 向かい来る自然の力強さ・脅威 ’ と映っても、北斎は異なる想いも込めて描き出していたのかもしれない。

波は「新しい躍動」「挑みたい対象」であり、その浪裏に浮かぶ人びとを乗せた船も「新しいものに直面した人びと」の表現かもしれない。

大衆との感覚に異なりがあったとしても、 北斎も版元も “ この新しさは大衆に求められる ” との核心めいた設計があったと思えてならない。

北斎は自分の想いや情熱を言葉では語らず、本作の浪裏に刻み込んだのだ。これは、私の深掘りのしすぎだろうか。

ぜひとも、ふれてみてほしい。
葛飾北斎という一人の画工の生き様に。

関連サイト紹介：リンク集

🔽 『アダチ伝統木版画技術保存財団』

🔽『一般財団法人 北斎館』

🔽 映画『HOKUSAI』

🔽 映画『HOKUSAI』90秒予告

映画『HOKUSAI』は私からのオススメ作品！
90秒予告だけでも、ぜひご覧くださいませ。
ご興味をもたれましたら、ご鑑賞を ――― ✨

映画『HOKUSAI』配信サービス一覧

～ おわりに ～

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