メモ書き　シェイクスピア「ヴェニスの商人」 物語構造の二類型

１

金を必要とするのはバサーニオだが、アントニオがシャイロックから金を借りる。

Ｂに急な資金需要が生じるが、Ｂが直接に他者から融資を受けるのではなく、Ｂと密接な関係にあるＡが奔走してＣから融資を受ける、あるいは受けようとする。それゆえに何かが発生する。

夏目漱石の『それから』では、金を要する三千代は代助を頼り、代助は誠吾などから信用供与を得ようと苦しみながら駆け回る。

同類型が事件の背景枠組みをなす最高裁昭和37年8月10日判決（民集16巻8号1700頁）。

２

「放蕩息子」類型で見れば、放蕩息子たるバサーニオが、芸妓ならぬ貴婦人ポーシャを得ようとし、必要な資金を確保するために、奴隷ならぬ無二の友アントニオが奔走する、ともいえる。

アントニオが手練手管を弄し（実際は古代ローマ貴族風生真面目さで）、騙され役たるシャイロック（実際は復讐心からの陰謀込み）から金を引き出し、これを使ってバサーニオが見事ポーシャの心を射止める、となればハッピーエンドの古典的喜劇である。

ところが、アントニオ・シャイロック間に見過ごせない毒があり、この解毒を巡ってポーシャが円環を閉じようとするかのようにヴェニスに渡り、変装（つまりは演技）により高度な言語活動を展開し、信用供与の手段役アントニオ（つまり物語起動因たるバサーニオへのガソリン源）が救出される。環が閉じる。

結果、この法廷において（一応キリスト教徒側からすれば）文化が華開き、これは結局バサーニオのspeculationないしVentureに起因するがゆえに、開化はやはり放蕩息子がもたらす、ということになろうか。

参考文献
・シェイクスピア（安西徹雄 訳）『ヴェニスの商人』光文社古典新訳文庫,2007.
・木庭顕「夏目漱石『それから』が投げかけ続ける問題」『憲法９条へのカタバシス』所収,みすず書房,2018.