⛪教会に住むピアニスト Kit Armstrong#️⃣92 リゲティ《Musica Ricercata 第7番》—「決定的名演」への疑問❝Musique, ma patrie ! ❞

①こんにちは、皆さま。クラシック音楽では、ある作品の“決定的演奏”を挙げるよう求められることがよくあります。②普通は“決定的演奏など存在せず、どれも価値ある多様な演奏なのだ”と答えるものです。③それは誰も傷つけないように見える、うまい“かわし方”ではありますが、私には逆効果な答えに思えます。④なぜなら、その答えは、この議論について私が強く感じていること――つまり、“その問い方自体が間違っている”ということ――を示していないからです。⑤このような語り方は、“決定的演奏”が何を成し遂げるべきかという理想像があり、しかしその課題が大きすぎるために私たちは失敗する、という前提を含んでいます。⑥つまりその課題とは、私たちが重要だとみなす作品のあらゆる側面を完璧に表現する演奏を作り上げることです。⑦しかし私は、それを目指すべきだとは思いません。⑧私たちは、“作曲”と“演奏”が、それぞれ異なる、しかしどちらも価値ある芸術的営みなのだと受け入れるべきです。⑨そして演奏という行為では、一つのものを示すことで別のものを覆い隠してしまう――しかしそれはまったく自然なことなのです。⑩私たちは、作品を一度しか聴けない世界に生きているわけではありません。⑪詩を一度だけ読んで、その後二度と読まずに、その意味や暗示をすべて理解できるとは普通思わないでしょう。⑫それなのに、なぜ音楽演奏だけが、一度ですべてを伝え尽くそうとしなければならないのでしょうか。⑬こう言うことで、私はいわゆる“音楽批評”の世界全体と不協和を起こしているのだと思います。⑭その世界では、“演奏が作品のある側面を表現できていなければ、それは不完全である”という前提で議論が行われているからです。⑮私にとっては、作曲に対する批評は成立しても、演奏に対してはそうではありません。⑯それぞれの演奏を、その演奏が実際に含んでいる要素において味わえばよいのです。⑰そしてもし評価したいのなら、その演奏が、その要素を価値あるもの・満足できるものとして感じさせてくれたかを自問すればよいのです。⑱だから私は、“この演奏がもう少しこうだったら、あるいはああだったら、全体がもっと美しく、完璧に、意味深いものになるのに”と思うとき――⑲むしろ、それは素晴らしいことだ、と自分に言い聞かせます。⑳なぜなら、それによって私は、あの“何か”を探すために、もう一度その作品を聴きたくなるからです。㉑そして私は、その作品がさらに大きな美しさや完成度や意味を持っていることを、自ら再確認したのです。㉒そしてそれこそが、私にとって“作曲家に対する演奏者の謙虚さ”なのです。㉓つまり、自分自身の演奏がどう思われるかに関係なく、作曲家をより良く見せる何かを行うことです。㉔そこで、私のコンサートからの“秘密録音”の別の一つをお聴きください。㉕表面的には、これは“悪い演奏”です。なぜなら技術的な問題がたくさん起こっているからです。㉖けれど私は、この演奏は作品に“忘れがたい語り方”を与えたと思っています。㉗ですから、皆さんが本当に好きな作品の演奏を探して聴いてみてください。そして、“その演奏によって、自分のその作品への愛情を新たに体験できただろうか？”と自分に問いかけてみてください。㉘もしそうなら、それを“良い演奏”と呼べばよいのです。

（＊1）《Musica Ricercata》は、リゲティ初期のピアノ作品集であり、極度に限定された素材から独自の音響世界を構築した作品として知られる。

（＊2）ここで問題にされているのは、「作品を完全に再現する演奏」という理想そのものへの疑問であり、演奏を独立した芸術行為として捉え直そうとする視点である。