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⛪教会に住むピアニスト Kit Armstrong#️⃣14 J.S.バッハ《主よ我を憐れみたまえ》🙏祈りの余韻❝Musique, ma patrie ! ❞

    Musique, ma patrie !#14では、J.S.バッハ(Johann Sebastian Bach)(*1)のコラール前奏曲《主よ我を憐れみたまえ(Erbarm dich mein, o Herre Gott)》が紹介された。キット・アームストロングはこの作品を「奇跡」と語り、ピアノ用編曲による演奏を行う。コラール前奏曲は、本来は教会礼拝の中で祈りのために奏でられる音楽であり、定旋律(コラール旋律)(*2)を中心に、和声と対位法が静かに支えていく構造を持つ。その響きは簡潔でありながら、秩序だった構造と感情の広がりを同時に感じさせる。旋律は単に置かれるのではなく、周囲の声部によって支えられながら浮かび上がり、一つひとつの言葉を考えながら演奏できると言う。音の余韻と時間の流れ、その静かな持続自体がこの音楽の本質のようにも思える。

    ①こんにちは、皆さま。昨日、インターネットを通じた小さなライブ演奏を経験しました。②その名残が、少しここに見えていると思います。それは私にとって非常に興味深いものでした。③特に、私はそこにある個人的な側面、コミュニケーション的な側面を、かすかに感じ取ったからです。④それは、誰かの前で、聴衆の前で演奏するという事実から生まれるものです。⑤そしてそれは、私にとってピアノで音楽を演奏する方法において、本当に本質的なものなのです。⑥それは、相手がただカメラだけのときには、なかなか得られないものです。⑦しかし、別の考慮すべき点もあります。⑧全体としての洗練を大切にしたい私のような人間にとって、それは決定的ともいえる問題です。⑨それは、音と映像の質が良くなかったということです。⑩それはおそらく、〜という事情によるのでしょう。通信速度の問題のために、音声が圧縮されてしまったのです。⑪その結果、言葉には機能しても、音楽には向かない状態になっていました。⑫ちょうど音のアタックだけが聞こえ、その後の歌うような部分は聞こえなかったのです。⑬そこで今日は、昨日演奏した作品の一つをお聴きいただきたいと思います。⑭J.S.バッハのコラール前奏曲《主よ、われを憐れみたまえ》です。⑮これは、本当に“奇跡”と呼びたいような作品です。⑯これは、少し前にこの教会で撮影された美しい映像の中で演奏されたものです。⑰私の友人であるプロデューサー兼監督、フランシス・マルスレとジャン=フランソワ・ムソーによるものです。

    ①bonjour mesdames et messieurs alors hier j'ai fait l'expérience d'une petite prestation en direct à travers l'internet.〔faire l'expérience de ~「〜を経験する」〕〔prestation en direct「ライブ演奏、生演奏」〕〔à travers ~「〜を通して」〕②vous en voyez un peu les restes. c'était pour moi très intéressant〔voir les restes de ~「〜の痕跡・名残を見る」〕〔en「そのことの」〕〔c'était ~「それは〜だった」〕〔très intéressant「とても興味深い」〕③surtout car j'ai vaguement ressenti ce côté personnel, ce côté communicatif〔surtout car ~「特に〜だから」〕〔vaguement「ぼんやりと、かすかに」〕〔ressentir「感じ取る」〕〔côté personnel「個人的側面」〕〔côté communicatif「コミュニケーション的側面」〕④du fait de jouer devant quelqu'un, devant un public,〔du fait de ~「〜という事実によって」〕〔jouer devant quelqu’un「誰かの前で演奏する」〕〔public「聴衆」〕⑤et ça c'est quelque chose qui pour moi est vraiment essentiel à ma façon de jouer de la musique au piano〔quelque chose qui ~「〜する何か」〕〔essentiel「本質的な」〕〔façon de jouer「演奏の仕方」〕⑥et que je ne retrouve pas très facilement lorsque c'est seulement une caméra.〔retrouver「再び見出す、感じ取る」〕〔pas très facilement「容易には〜ない」〕〔lorsque「〜のとき」〕〔seulement une caméra「ただのカメラだけ」〕⑦Mais il y a une autre considération〔il y a ~「〜がある」〕〔considération「考慮、観点」〕⑧pour moi qui aime tenir quand même à une sorte de raffinement général une considération écrasante.〔tenir à ~「〜を大切にする」〕〔quand même「それでも」〕〔une sorte de ~「ある種の〜」〕〔raffinement général「全体的な洗練」〕〔écrasant「圧倒的な、決定的な」〕⑨c'est que la qualité du son et de l'image n'était pas bonne.〔qualité du son et de l'image「音と映像の質」〕〔n'était pas bonne「良くなかった」〕⑩c'est dû sûrement au fait que pour des raisons de débit de transmission le son a dû être comprimé〔être dû au fait que ~「〜という事実による」〕〔sûrement「おそらく」〕〔pour des raisons de ~「〜という理由で」〕〔débit de transmission「通信速度、転送レート」〕〔a dû être comprimé「圧縮されざるを得なかった」〕⑪d'une telle façon que ça marche peut-être pour les paroles mais pas pour la musique.〔d'une telle façon que ~「そのような形で〜」〕〔ça marche「それは機能する」〕〔les paroles「言葉、話し声」〕⑫On entendait justement les attaques des notes mais pas la suite, la partie chantante.〔on entendait「人は聞いていた/聞こえていた」〕〔attaque des notes「音の立ち上がり、アタック」〕〔la suite「その続き」〕〔la partie chantante「歌うような部分」〕⑬je voudrais vous proposer aujourd'hui alors un des morceaux que j'avais donnés hier,〔je voudrais + 動詞「〜したいと思います」(丁寧表現)〕〔proposer「提示する、紹介する」〕〔un des morceaux「作品の一つ」〕〔j'avais donnés hier「昨日演奏した」〕⑭le prélude de choral de Jean-Sébastien Bach « Erbarm dich mein, o Herre Gott »〔prélude de choral「コラール前奏曲」〕⑮c'est une composition que je qualifierais vraiment de miracle〔qualifier de ~「〜と呼ぶ、位置づける」〕〔miracle「奇跡」〕⑯là dans un magnifique film, tourné ici à l'église il y a un certain temps,〔magnifique film「美しい映像作品」〕〔tourné ici à l'église「ここ教会で撮影された」〕〔il y a un certain temps「少し前に」〕⑰de mes amis producteur et réalisateur Francis Marcellet et Jean-François Mousseau.〔producteur et réalisateur「プロデューサー兼監督」〕
    出典元(音声):J.S. Bach : Prélude de choral « Erbarm' dich mein, o Herre Gott » | Musique, ma patrie !

    (*1)オルガニスト兼作曲家。ドイツ伝統の対位法、イタリア協奏様式、フランス舞曲風を融合した様式の統合を行う。複雑なポリフォニーと緻密な構築性で知られ、後世のハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンに深く影響を与えた。

    (*2)単純な旋律(ルター派のコラール(讃美歌))を長い旋律線・和声の変化・対位法で展開する。17世紀の多くのドイツ作曲家(ハインリヒ・シュッツやヨハン・パッヘルベル)が扱う。各時代の作曲者が同じテキストから異なる信仰表現を試み、ドイツ宗教音楽史における重要な題材となった。

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