①Guten Tag, meine Damen und Herren.〔Guten Tag「こんにちは」〕〔meine Damen und Herren「皆さま」〕②Heute habe ich für Sie ein richtig süßes Stück.〔für Sie「皆さんのために」〕〔ein richtig süßes Stück「本当に可愛らしい作品」〕③Der Wachtelschlag heißt es.〔heißen「〜という名前である」〕④Inspiriert wurde es von diesem Klangereignis hier — erstmal das Stück.〔inspiriert wurde ... von「〜から着想を得た」〕〔Klangereignis「音響現象・音の出来事」〕〔erstmal「まず最初に」〕⑤Es erscheint einfach, aber drin steckt musiktheoretisch beziehungsweise handwerklich doch ziemlich viel.〔es erscheint einfach「単純に見える」〕〔drin steckt ...「中に〜が詰まっている」〕〔beziehungsweise「あるいは／より正確には」〕⑥Also jetzt erzähle ich Ihnen ein bisschen der Reihe nach, was in diesem Stück kompositorisch passiert.〔der Reihe nach「順番に」〕〔kompositorisch「作曲上」〕⑦Am Anfang haben wir das Hauptmotiv mit einer Begleitung, und diese Begleitung besteht aus den drei Tönen des C-Dur-Akkords.〔am Anfang「最初に」〕〔Hauptmotiv「主題動機」〕〔bestehen aus「〜から成る」〕〔C-Dur-Akkord「ハ長調和音」〕⑧Also wir nehmen jetzt diese Zusammenstellung vom Hauptmotiv mit der Begleitung und schauen, wie wir sie im Laufe des Stückes entwickeln können.〔Zusammenstellung「組み合わせ」〕〔im Laufe des Stückes「曲の進行の中で」〕〔entwickeln「展開する」〕⑨Zuerst haben wir nach der anfänglichen Präsentation eine Art freie musikalische Antwort, um eine Phrase abzuschließen.〔anfängliche Präsentation「最初の提示」〕〔eine Art ...「〜のようなもの」〕〔Phrase abschließen「楽句を閉じる」〕⑩Dann kommt die erste Verwandlung.〔Verwandlung「変形・変容」〕⑪Die Begleitung wird durch eine bloße Verdopplung des Hauptmotivs in der linken Hand ersetzt.〔ersetzt werden durch「〜によって置き換えられる」〕〔bloße Verdopplung「単なる重複」〕⑫Dies wird dann melodisch frei weitergeführt.〔weiterführen「発展させる・続ける」〕⑬Jetzt nehmen wir diesen Abschnitt etwas auseinander.Zuerst haben wir ja diese Verdopplung, und dann haben wir die nächste Verwandlung, nämlich: der dritte Ton des Hauptmotivs wird verändert.〔auseinandernehmen「分解して見る」〕〔nämlich「つまり」〕〔verändert werden「変化させられる」〕⑭Nun im Kontext — dann kommt die freie Fantasie.〔im Kontext「文脈の中で」〕〔freie Fantasie「自由幻想風の部分」〕⑮Das bringt uns aus dem Sachlichen oder aus dem „wachtel-bezogenen“ ins Musikalische.〔bringen aus ... in ...「〜から〜へ導く」〕〔sachlich「説明的・客観的」〕〔bezogen「〜に関連した」〕⑯Nun der ganze Abschnitt. Das wird dann einmal wiederholt. Jetzt kommen wir zu dem nächsten Abschnitt.〔wiederholt werden「繰り返される」〕⑰Wir könnten ihn eigentlich Durchführung nennen.〔Durchführung「展開部」〕〔könnten ... nennen「〜と呼ぶこともできる」〕⑱Die neueste Verwandlung bestand ja darin, dass der dritte Ton verändert wurde.〔bestehen darin, dass ...「…という点にある」〕⑲Jetzt machen wir daraus eine Kette.〔daraus machen「そこから作る」〕⑳Zusammengefasst: Das wird dann einmal auf einer anderen Tonhöhe wiederholt, um eine symmetrische Einheit zu bilden.〔Tonhöhe「音高」〕〔symmetrische Einheit「対称的な単位」〕㉑Dann kommen wir zu der Reprise, sozusagen, nach der Durchführung.〔Reprise「再現部」〕㉒Und das ist, wie erwartet, fast genau gleich wie der Anfang des Stückes, nur etwas komplexer.〔wie erwartet「予想通り」〕〔komplexer「より複雑な」〕㉓Und zwar haben wir jetzt eine Verschmelzung von dem Hauptmotiv und der Begleitung, indem die Begleitung die Züge des Hauptmotivs angenommen hat.〔Verschmelzung「融合」〕〔Züge annehmen「特徴を帯びる」〕㉔Wir hatten ja am Anfang diese Begleitung.㉕Jetzt bekommt sie den Rhythmus des Hauptmotivs, und gleichzeitig wird das Hauptmotiv auch verdoppelt.〔bekommen「与えられる」〕〔gleichzeitig「同時に」〕㉖Also jetzt zusammen. Das ist also eine Weiterentwicklung der ersten Anfangsphrase.〔Weiterentwicklung「さらなる展開」〕㉗Jetzt im Vergleich:㉘Das wird noch einmal weitergeführt, indem wir eine ganz andere Entwicklung derselben Phrase jetzt erstellen.〔ganz andere Entwicklung「まったく別の展開」〕㉙Statt der Annäherung von Begleitung und Hauptmotiv, indem erstere den Rhythmus von letzterem übernimmt, machen wir sozusagen das Gegenteil.〔statt「〜の代わりに」〕〔erstere / letzterem「前者／後者」〕〔Annäherung「接近」〕㉚Wir erfinden eine Entwicklung der Begleitung in der anderen Richtung, nämlich: wir behalten natürlich die Struktur des C-Dur-Akkords, aber wir setzen darauf eine fremde Figur.〔behalten「保持する」〕〔fremde Figur「異質な音型」〕㉛Aber ist diese Figur wirklich so fremd? Nein, wir hatten sie vor zwei Takten gerade gehört, in der Umkehrung.〔Umkehrung「転回形」〕㉜Und das war ja diese Weiterentwicklung der ersten freien Fantasie.㉝So kommt diese Figur zustande.〔zustande kommen「成立する」〕㉞Jetzt machen wir genau das Gleiche wie bei der letzten, also bei der vorletzten Phrase, und wir verdoppeln diese Figur in Terzen.〔in Terzen「三度で」〕㉟Also in der vorletzten Phrase hatten wir:㊱Jetzt wenn wir uns die vier letzten Töne davon anschauen, bekommen wir gleich die Inspiration für die nächste Weiterentwicklung der Melodie, also der Melodie, welche aus dem Hauptmotiv heraus fließt.〔heraus fließen「〜から流れ出る」〕㊲Und das ist ja wieder diese Umkehrung.㊳Also ist die Geschichte, die hier in den Noten erzählt wird, eine Geschichte von gegenseitiger Abhängigkeit verschiedener Elemente.〔gegenseitige Abhängigkeit「相互依存」〕㊴Das ist eine Geschichte, die an sich mit dem Inhalt des Stückes nichts zu tun hat, also mit dem Wachtelschlag.〔an sich「本来は」〕〔mit ... nichts zu tun haben「〜と関係がない」〕㊵Aber sie macht das Stück zu Musik, und sie macht es hübsch.〔zu etwas machen「〜にする」〕〔hübsch「美しい・愛らしい」〕 出典元（音声）Haydn : Der Wachtelschlag | Musique, ma patrie !
