【創作大賞】中間選考通過した理由を考えてみる【ざっくり編】

　創作大賞2026にて、2作品を中間選考に残していただきました🙌　通過作品は下記になります。この機会にもっと読んでいただけると嬉しいです。

　
　発表前は、応募総数17万作（数えてみたら18万作）だから、まあ落ちても通っても運が絡むよね～～と比較的ゆったり構えていられたのですが、（ホラーおよび恋愛部門の）通過作31作中の一角となるとさすがにドキドキしてきました。現実的に期待できる数字に見えてしまいますからね。もちろん、確率の問題ではないのですが。

　心を落ち着けるため、また、もしかしたら気になる方もいるかもしれないので、どうして見つけてもらえたんだろう🤔の心当たりを探してみます。

　まあ、結論から言うと何も分からん、なのですが。

　だって、上手い方すごい方、プロの方も歴代の受賞者も、驚くような方々でさえ落選しているのですから。あの方やあの方が落ちて私が通る理由はちょっとよく分かりません。
　よく言われる「小説の体を為していれば通る」というようなことは、創作大賞には当てはまらないのでしょう。
　この点、落選したからと言って作品の価値や面白さが否定されることは決してないと、念押ししておきたいです。私の去年の受賞作『薄雲花魁　謎解き座敷』も今回通過した2作品も、すでに別のコンテストでは落選したことがありますし、評価なんて場所やタイミングによっていくらでも変わってくるものなのでしょう。

　タイミングと言えば、正直言って下読みさんが読んだ順番やその時の疲労度等も結構大きいのでは……という疑いが拭えないのですが、とはいえ0.26%の倍率（部門によって実際のところは違うはずではありますが）を突破した身であまり弱気になるのもかえって感じが良くないだろうと思うので、冷静に自分の立ち位置を検証してみたいと思います。

　というわけで、下記の項目を順番に考えていきます。

【関係ない】スキ・フォロー・PV

　前々からそう思っていましたが（下記記事参照）、数値で確かめられたので、本記事執筆時点での通過作品のPV等を示します。なお、通過発表後に見に来てくれた方のお陰でちょっと増えてこれです。

　ちなみに、通過できていたら検証しようと思って9月に入ってからのTalesのランキング通知メールを保存していましたが、『八重姫様御大変』が歴史・時代ジャンルの総合ランキングに引っかかっていたものの（これはジャンル自体が過疎なお陰）、2作品とも月間～日間ランキングには一切かすっていませんでした。

　過去に述べた通り、Talesの「人気順」は中間選考には一切関係ないと思います。

　なお、読了率はどうなの、で言うと、最終話の読了率は確かに8割前後で高いと言えば高いのですが、母数が少ないからこれで評価されたとも考えづらいです。
　何しろ、各話PVを見るに2作品とも最後まで読んでくれた方は片手で足りるくらいではないかと思うので……。最終話は恐らくは「オチが見たい」需要で少しPV数が多いのですが、「十数人中の8割くらいが最後までスクロールした」からといってその作品が優れているという指標になるはずもなく。

　「スキの数やコメント数、読了率などを総合的に判断し、読者人気の高かった作品に賞を贈呈します。」と明記されている読者賞以外の選考には、数値的な人気度は関係しないと思います。

【たぶん関係ない】プロ／アマ

　創作大賞にプロが応募することについて、思うところがある方もいるようなのは観測しております。「プロの作品と同列に競わされるのは厳しい」「選考においてプロは優遇されるのでは」……当然と言えば当然の不安でしょうが、私としては3つの根拠があって恐らく関係ない、と判断しています。

①落選したプロの方も通過した商業未経験の方もたくさんいる。
→説明不要。アマチュアではなく「商業未経験」と表現するのは、「たまたままだ賞を取っていない・本を出していないだけ」な猛者がたくさんいらっしゃるのを知っているからです……。

②創作大賞の選考は作者名を伏せてやっている（らしい）ので。
→2024年ホラー部門の受賞者でいらっしゃる藍上央理先生の記事より、少なくとも2025年まではそうだったようです。

　今年も変わっていないとしたら、「おっプロの作品か……じゃあ期待できるな！」というようなバイアスが入る余地はないのではないかと思います。　

　ちなみに……中間選考の後・各企業が受賞作を選定する過程では、著者のプロフィールは開示済にはなるのでしょうが、ここでもプロ有利になるとは限らないと思います。「プロならスムーズに刊行作業を進められそう」「創作大賞は新人発掘の場にしたい」いずれも、選考に携わる編集部の考えとしてあってもおかしくなさそうだからです。

③今回の通過作2作品は、デビュー前に書いたものだから。
→『八重姫様御大変』の初稿は2021年、『窮鼠の牙』に至っては初稿は2017年の作品です。10年近く前……マジか……。

　上述の通り、それぞれいくつかのコンテストに出してきたので、少しずつ誤字脱字が減ったり表現のブラッシュアップをしたりはしています。また、『窮鼠～』については、さすがに文章の冗長さに耐えられなかったのでTales転載にあたってかなりダイエットさせましたが、全体の構成は手を加えていません。
　いずれの作品についても「あれもっとどうにかすべきだよな……」という問題点が頭の片隅でモヤモヤしています。もしも受賞できたとしても、絶対改稿の指摘が入るだろうと思っています。潰した上で応募すべきでしたが、4月～7月はほかの締め切りで手が回らなかったのですよね……。

　というわけで、プロだから・完成度が高い作品だから通る、とは単純に言えないのが創作大賞だと思います。じゃあ何が大事なのか、となると途端に分からなくなるので困るのですが、引き続き考えてみます。

【たぶん関係ない】歴史・時代ジャンル

　私は昨年、時代ものでミステリ部門を受賞し、今年は歴史もので恋愛小説部門の中間選考を通過しました。

　「じゃあ歴史・時代ジャンルが狙い目なのでは！？」と思う方がもしかしたら出るかもしれないので念のために言いますが、たぶん関係ないと思います。
　中間選考通過作品の一覧を眺めても、拙作以外に歴史・時代ジャンルの作品が目立つ、ということはないからです。

　ミステリ部門で大正ものが2作あるのは、歴史ものというより女性向けライト文芸（『わたしの幸せな結婚』など）の枠と捉えたほうが良いように思います。エンタメ原作部門の中国の春秋時代ものは面白そうですし、昨年の入賞者でいらっしゃる紘野 流さんが戦国時代もので通過されているのはお流石ですが、たぶんそれくらいかな……？（ざっくりタイトルで判定しただけなので、見落としがあったら申し訳ありません）

　作品そのものが面白ければ、また、募集部門に求められる要素があれば、ジャンルに限られず選考通過する可能性はある、と言うことかと思います。
　あと、拙作に関しては事実は小説より奇なりというか、史実のエピソード自体が面白いのもあるかも……。

【関係ある……？】冒頭の構成

　上述の通り、通過作2作品は今読み返すと粗いところも結構あります。それでも、私が最近口を酸っぱくして言っている（※）「物語の方向性を早く示せ」「大きめの事件を早く起こせ」を意識していた形跡はあります。
（※例えば下記記事参照。無料部分でも結構実のあることを書いていると思うので、よろしければ）

　仮にですが、創作大賞の選考に当たって、冒頭3話くらいまでとりあえず読む、というフローがあることにしましょう。それくらいは読んでくれても良いのでは、の期待を込めて。

　だとすると、拙作2作品は冒頭3話までで

　くらいのことはできていた（と思う）ので、続きを読んでもらいやすかった可能性はあるかもしれません。主人公の立ち位置やストーリーの方向性が見えない・動きの少ない物語を読み続けるのは辛いので……分かりやすさやスピード感が大事、は意識しても悪いことはないと思います。

　とはいえ、じわじわ面白さが明らかになる物語、よく分からないけど面白いことだけは分かる物語など、面白さにも色々あるので、「正解パターン」を決めつけるのにはものすごく抵抗がありますよね。難しい。

【関係ある……？】パッション

　応募開始前から中間選考結果発表を経て今現在まで、創作大賞に関する分析を色々読ませていただいたのですが、「既存の・よくある物語は求めていない」、「その人にしか書けない物語」「この作品を書きたい、という情熱が感じられる物語」が求められているのでは――というような指摘をしばしばお見かけしました。

　確かに、過去の受賞作を眺めると「よくある『あんな感じ』のお話」は少ないかもしれません。いまだかつて見たことはない、は大げさだとしても、目新しさがあったり「なるほど、そう来ましたか！」と感じたりするような、何らかの捻りが感じられるものが多かったかも……？
　作者さんの情熱やこだわりについては、刊行時の受賞者インタビューなどから存分に窺い知ることができます。

　中間選考通過した拙作についても、未デビュー時代の粗さがあるからこそ「この話を書きたい！」という熱はありました。『窮鼠の牙』なら「思いあがった性格悪いヒロインが足もとを掬われて破滅する姿を描き切りたい！」、『八重姫様御大変』なら「江戸時代に実際にあった、アクロバティック離婚＆再婚劇をもっと知って欲しい！」という一心ですね。『八重姫様～』については史実ネタなので、ほかのどなたかが世に出す前に拾って欲しいなあ、とずっと思っています。いかがですか創作大賞協賛の企業各位様。

　今の私は、先行作品を意識しつつ差別化を考えたり、人気作品を分析して取り入れられる要素を探ったりと、あるていどテクニカルに・市場を意識して書いているのですが、そういう打算がない時代の作品のほうが作者の情熱的なものが滲み出ていたりしたのかもしれません。

　……というように「ここが良かったのかな……？」という分析自体はできるのですが、とはいえ「冒頭から全力で飛ばす」「渾身のテーマで描き切る」をやった上でも落選している作品も多いのでしょうし、倍率が倍率だけに、面白いのに埋もれてしまった作品も絶対あると思います。
　アマチュア時代の作品だからこその熱さ、というようなことも言いましたが、最近の作品だって楽しみつつ性癖を詰め込んで書いているのは同じですしね。
　ですので、なぜ自作が通ったのか、特別な・明確な理由はやはりよく分かりません！

　あとは、各企業の「求める作品像」とのマッチングでしょうかね……想像ですが、各企業が創作大賞運営に「こんな作品を通して欲しい」と要望を出して、運営はその要望に合致する作品を重点的にピックアップして審査したのではないかと思うのですが……。
　だとすると、「求める作品像」に合致していたかどうかにも運やタイミングが関わってきてしまうので、作品の力だけでは分からない難しさもあるだろうと思います。　また、中間選考通過作を実際に読むことで共通項が見つかるかもしれないので、最終発表前に気になるタイトルから読んでいこうかと思っております。その感想記事も書けると良いですね。

　なお、記事タイトルに【ざっくり編】と掲げた通り、通過した自作についてより具体的に「ここが良かったのかな……？」を考える【個別作品編】も書けるのですが、すでに長くなったのでとりあえず本記事はここまでで。お付き合いいただき、ありがとうございました！

　以下、有料ゾーンにおまけ考察を書いてみますので、よろしければご笑納ください。

【おまけ・有料】通過作品数について

　創作大賞2025では、応募総数69,808作品から中間選考で490作品が通過。
　そして今回・創作大賞2026では、応募総数180,206作品から中間選考で466作品が通過。

　応募総数は2.5倍に増えたのに通過作品数は減っている……！？　と驚かれた方も多いようですが（私もそのひとりです）、それらしい推測を立てることはできるのではないかと思います。すなわち、