新作も絶好調！サム・フェンダーが現在のUKロックでナンバーワンの理由

どうも。

先週の金曜から、これを愛聴しています。

はい。このPeople Watchingと言うアルバム。これを作ったのは

はい。サム・フェンダーです。

今回のアルバム、イギリスの反応、すごいことになってますよ。

なにせ、

発売初日にSpotify UK のトップ50に9曲入った！

そんなことできるイギリスのロックのアーティスト他にいませんよ。

これが４日目でもトップ50に４曲、５日目でもトップ100に8曲です。すごいです。桁外れです。

こないだ、フォンテーンズDCの「Romance」が2020年代にロックバンドがリリースしたアルバムでまだわずか2枚目となる半年間ランクインという、他の時代に比べれば少ないけど今の時代なら快挙、という話をしましたね。

ところがですね、バンドだと少ないんですけど、ソロだと多いんですよ、これが。

サムがデビューした2019年以降のソロシンガーでロックとして括ってもフォーマットとしてロングヒットを記録したリストを作ってます。

半年以上ランクインした、ロックでもカウントできるアーティストのアルバム、こんな感じです！

When We All Fall Asleep Where Do You Go/Billie Eilish 245週
Fine Line/Harry Styles 232週
Sour/Olivia Rodrigo 196週
Harrys House/Harry Styles 128週
Happier Than Ever/Billie Eilish 127週
Stick Season/Noah Kahan 89週
Guts/Olivia Rodrigo 76週
Fireworks & Rollerblades/Benson Boone 46週
The Rise And Fall Of A Midwest Princess/Chappell Roan 45週
Norman Fucking Rockwell/Lana Del Rey33週

やっぱ、こうしてみると、ビリーとハリーが築いたものが大きいですね。あと、オリヴィア。100週越えてるのばかりです。

しかし、これがサムなら実は全く負けてないんです！

その結果がサムの過去の2枚のこのか

Hypersonic Missils/San Fender 125週
Seventeen Going Under/Sam Fender  98週

ね？すごいでしょ！

半年どころの話じゃない。２年とか２年半とかのランクイン希望。ビリーやハリーと互角なくらいのロングヒットを出していたんです。

いや～、今のイギリスで、そのクラスとタメ張るくらい売れるロックの人なんて本当にいませんよ。

これ、何が功を奏したかというと

いみじくも５年前のこの記事にも書いたように、ソロであることから「エド・シーランと同じカテゴリー」と思ってくれる層が一定の数いてくれたせいだと思うんですよね。そこが、ロックバンドにあきてた、あるいは距離感がある人たちをうまく騙せて。初期なんてバリバリのキラーズ・フォロワーだったのに(笑)。

そして、そのブランドン・フラワーズ激似の声が、まさに「Mr.Brightside」が20年以上売れ続ける国にジャスト・フィットしたんでしょうね。サムの曲がすごくアンセミックに響く理由にもなって。そこでもかなり得をしたように思います。

この、「ソロ」だったり「アメリカ寄りのアンセミックなロック」だったり、一昔前のUKロックだったらややもすると「ダサい」とも思われかねなかったロックを展開する。そのことによって、UKロックの悪い意味での因習的な型におちいらなかった。そこがサムの勝因だと思ってます。

ここをわかるかわからないかが、イギリス以外の国に住む人たちにとってのサムの理解度の差につながると思います。

で、今回のアルバムPeople Watchingですけど

間違いなくサムのベストです！

これは間違いなく言えますね。

どうベストなのか。それは

こういう、キラーズ経由のスプリングスティーン・アンセムという、前作の流れを継承しつつ、一方の側ではかなりアメリカンにロックしてます。サックスが欠かせない、そしてそれが恥ずかしいものではむしろなくなった感じはThe 1975っぽくもありますね。

これなんかは今までの彼にはない、シティポップ、ヨットロック系の技ありの１曲ですね。これ、僕、すごい好きなんです。

今回、プロデュースが、まさにアメリカのその辺りのサウンドをインディ・ロックに落としこむのがうまいウォー・オン・ドラッグスのアダム・グランドシエルなんですよね。これはかなりうまい人選したなと思ってます。

ただ、その裏側で今回、すごくオアシスっぽい曲もやってたりするんですよね。

この辺りのウェットな質感の曲も彼のソングライティングの幅を広げてますね。

これに至っては21世紀入ってからのレディオヘッドみたいでもありますしね。

こういう風に包括する音の世界観が広がってるんですよね。それまでのUKロックの流れとは異なりつつも、同時にこれまでサムを敬遠してたタイプをも取り込める、かなりスケールの大きな作品になっています。

そして、これだけ広くアピールできるロックでありながらも歌詞の焦点はあくまでも地元ニューキャッスルの貧しい労働者階級。そこもくすぐる要素です。ツアーでも地方都市なのにニューキャッスルのスタジアムを最優先して複数回ライブする人ですからね。

もう、そういう意味では、今のUKロック界の若きリーダー役ですよね。彼がいて、その一方でフォンテーンズがいて、その下に一方でThe Last Dinner Partyがいて、Black Country New Roadがいるような、そんな感じになるんじゃないでしょうか。

そう考えると、UKロックの未来、明るいと思うんですけどね。