物語をつくるひと。Vol.3　スタジオアーツさんへのインタビュー

マーダーミステリーは、物語を楽しむ遊びである。
「どんなストーリーを描きたいのか」
「どんなテーマを伝えたいのか」
一般的には、物語はそうした作り手の内側から生まれるものだと考えられる。

だが、スタジオアーツの二人は、少し違う。

彼らはまず、「どんな体験を届けるか」を考える。
その体験を成立させるために、物語を構想し、磨き上げる。

マーケットを見据えながら、プレイヤー全員の体験を設計する。
その姿勢が、作品選定から設計思想に至るまで一貫していた。

「物語をつくるひと。」第三回は、スタジオアーツさんにお話を伺った。

スタジオアーツの現在地

スタジオアーツは、ジンソツさんとてっくさんにより結成されたシナリオ制作ユニットだ。

2年前の2024年4月、第一作『妖刀が囁く』をマダミスアプリ「ウズ」で発表。

二作目『終末世界に乾杯を。』ではウズランキング一位、エモ部門大賞を獲得した。また、4か月連続リリースという怒涛の勢いで駆け抜け、この2年間で積み上げた作品数は16作にのぼる。

半年に一回、プレイヤーからもっともオススメされたシナリオを讃えるウズアワードでは、ほぼすべての作品が受賞している。また、受賞部門も7部門（RP部門、エモ部門、好き部門、戦略性部門、推理部門、マダミス部門、ストプレ部門）にわたり、マダミスにとどまらず、ストプレやホラー脱出など領域を広げている。

驚異的なスピードで成功を遂げた二人。マダミスを制作する以前には、職業として文章を書いたことも、ミステリ小説を読んだことも、ほとんどなかったという。

だが、マダミス制作開始後、わずか一年で生計を立て、二年目からはさらなる増員をかけ、さらに精力的にシナリオを制作している。
なぜ、このような成功を収めることができたのか。
その背景には、大きな人生の決断があった。

マダミスにすべてを賭けるという決断

二人がウズでの初めてのシナリオを遊んだのは2024年の3月。
直後に、マダミス制作を始めることを決めたという。

マーダーミステリーがビジネスとして成立するのか。
その判断を後押ししたのは、マダミスの収益構造について書かれたイバラユーギさんのブログだった。

お二人：
「マダミスなら、自分たちの手で最高のエンタメを作りながら、生計を立てていけるかもしれない」と思いました。ビジネスとして成立するなら、それまで色んなことに挑戦し、そのほぼ全てで失敗していた僕らにとって、人生を懸ける価値があるな、と。

そこからの動きは速い。
第一作『妖刀が囁く』は、わずか二週間で制作された。まだマダミス界隈に知り合いが少なかったため、PL（プレイヤー）同卓したプレイヤーをその場で勧誘し、直後に自作のテストプレイを行っていたという。二人はそのまま、月一作のペースでマダミスを作り続けた。

そして三作目である『終末世界の来訪者』の制作最中に、重要な決断が下される。

てっくさん：
テストプレイをしていて、どうしても間に合わない！となったんです。そのタイミングで、僕は大学を辞めました。

ジンソツさん：
僕も仕事を辞めました。

マダミスに人生を懸ける。
まさに、背水の陣でマダミスに賭けた二人。
以降の作品は、上述の通り、継続的に評価を獲得している。

マダミス制作のルーツ

ーーお二人の出会いはどのように？
てっくさん：
小2の時にジンソツが転校してきたんです。どうして仲良くなったのかは全く覚えていません。覚えていることといえば学レクの時に挨拶していたことくらいですかね（笑）。

ジンソツさん：
小3の頃、休み時間になるたびに二人で空想のバトルごっこをしていました。自分たちで設定を作って闘う。いわゆる典型的な“厨二病”です。それが今のRP（ロールプレイ）の原点になっているかもしれません（笑）。

中学以降は別々の道を歩みながらも、関係は続いた。
やがて二人は、同時に上京する。

ジンソツさん：
二人とも起業志向があったんです。いろいろなことに挑戦してきましたが、どれもパッとしなくて。模索を続ける中で、「やっぱり自分たちはエンタメがやりたいんだ」と改めて気づいたんです。そんな時に出会ったのが、マダミスでした。

さらに転機となったのは、マダミスアプリ「ウズ」の新機能だったという。

ジンソツさん：
2年前、背景やBGMを自在に扱えるウズのV2機能を見て、「これを使えば、没入感を軸にしたシナリオで差別化できる」と直感しました。当時はまだこの機能を活かした作品も多くはなく、市場としても空いている状態でした。チャンスであると同時に、自分たちならできるという自信もありました。

スタジオアーツ流　マダミスの作り方

物語ではなく、「体験」を設計する

スタジオアーツのシナリオ制作には、明確な軸がある。

お二人：
自分たちの作りたいものというよりは、市場のニーズに合わせていく方向で作っています。万人受けするもの、できるだけ多くの人に楽しんでもらえるもの。

いわゆる”万人受け”を狙う、というスタイルに否定的な方もいらっしゃるとは思います。実際、自分のクリエイティブや、独自の感性を突き詰めて、こだわりを持って作品を生み出せる人はすごくかっこいい。でも僕らはきっとそのタイプではなかった。

逆にいえば、万人受け＝多くの人を楽しませられていると信じて、全力でニーズに応えにいく。それが僕らのクリエイターとしてのこだわりなのかもしれません。

ーー構想を練ってみて、これは自分たちには作るのが難しいと思うことはない？
ジンソツさん：
思いながらも、なんとかやってみますね。魔法×本格推理みたいな、なんでもありの世界観でマダミスを作るのはすごく難しかったです。

てっくさん：
作る前から諦めることはあんまりないです。作り始めてみてやばい難しい！ってなっても、マダミスで生活すると決めた以上、実質的に締め切りが発生することもあって、選んだものを正解にするしかないんですよね。

ーー様々なジャンルの作品を作っておられる。どのように？
ジンソツさん：
自作品同士で喰いあわないようにしています。ウズアワードで最初に狙う部門を決めてから、作品作りに取り組みます。

これまでのウズアワード受賞歴からも、PLにどんな体験をしてもらいたいかということを明確に設計し、形にしていることが結果に示されている。

ウズで遊べる『スタジオアーツ【STUDIO ARTS】』のマダミス一覧

万人に楽しんでもらえるシナリオを作る

ーースタジオアーツらしさとは？
お二人：
スタジオアーツらしさ、という風にはあまり考えていないかもしれません。ある意味での”売り上げ至上主義”というんでしょうか。基本的には、PLの満足度が一番高くなる方向を選びます。シナリオ制作で迷うことがあれば、どっちの方が満足度が上がるかを基準に考えます。

ーーPLの満足度はどういうところで上がると思いますか？
てっくさん：
作品によるとは思いますが、PLがプレイ前に思い描く想像と、実際の体験の乖離をなくすことですかね。そこに、作品のフックというんでしょうか、その作品でしかできない体験を掛け合わせる。どの賞を狙うかも含め、初期のコンセプト設計の解像度を上げ、そこから軸をブレさせないことを意識しています。あとは、全員が気持ちよく物語を終えられる物語ですかね。キャラクターごとの見せ場の偏りや、理不尽な思いをさせないこと。戦略重視のシナリオはどうしても対立構造が生まれますが、それでもゲームが終わった瞬間には、全員が「楽しかった」と着地できるような設計を心がけています。

ジンソツさん：
その作品でしか味わえない体験を、どれだけ純度高く届けられるかだと思っています。コンセプトに一貫性を持たせ、プレイ中の感情や会話の流れまで崩さない。さらに、遊び終わった後にどんな感情が残るのかまで見据えて設計する——それができていれば、満足度は自然と上がると思っています。

てっくさん：
さらに、これからは作家さんをお迎えしてやっていきたいので、それぞれの作家さんの個性を活かす形で、と考えています。

理想のマダミスとは

ーー好きなマダミスを3本挙げていただくとしたら？

てっくさん：
記憶に残っているのは、「箱庭の観測者様へ」。もともと物を考えることが好きなんです。この作品は考えさせられるところがすごく刺さった。「自分はほかの誰かになりたいというわけではなくて、自分のままとして非日常に行きたいという気持ちがあるんだな」ということに気づかされた作品です。

ジンソツさん：
「死体と温泉」と「天使がいた町」でしょうか。

「死体と温泉」は二人で一緒にプレイした初めてのマダミスです。60分シナリオだけど、盛り上がっちゃって4時間くらい話していた。マダミスって楽しいな！と思わせてくれたシナリオです。めちゃくちゃ面白かった。

「天使がいた町」の方は、他の作品にないような、初めての感情を味わったシナリオでした。独特な世界観と余韻がありました。とても好きなシナリオです。こういう作品を求めているし、創り手としても残したいなと思います。

ーー苦手なマダミスはありますか？
ジンソツさん：
ないです。強いて言うなら自分の作品を挙げるくらい。

ーーご自分の作品ですか！？
ジンソツさん：
リリースする段階では、自分たちなりに納得できるところまで仕上げています。ですが、理想との距離も常に感じています。だからこそ、100点だと思える作品はまだ少ない、という感覚ですね。

てっくさん：
制作時は「やりきった」と思って作ってはいますが、後から見ると改善点はありますね。

ウズでマダミスを発表していくということ

ーーこれまでの作品はウズで発表しておられる。今後は？
ジンソツさん：
今後も基本的にはウズで作品を出していくつもりです。ウズには恩義を感じていますし、ウズも頑張っているので、できれば貢献したい。マダミスはもっともっと市場が大きくなるべきだと思っているんです。でも、初心者の人がココフォリアのマダミスを遊ぶのはハードルが高い。ウズだったら初心者の人でも入りやすいので、そこに良い作品があることは大事だと思っています。

てっくさん：
マダミスの世間的な認知度はまだまだだとは思います。でも、”もっと伸びるんじゃないか”と体感としては思っています。マダミスを全く知らない友達に遊んでもらったりもするんですが、やってみると「面白いじゃん」とはなる。
日本では中国みたいにドカンといくかどうかは分かりません。ただ、ウズは今、海外展開も少しずつ進んでいるので、それがうまくいけば市場が大きく広がる可能性はあると思います。

これからの挑戦と、マダミス作家を目指す人へ

――今後挑戦してみたいことを教えてください。
てっくさん：
イマーシブや宿泊型のイベント。マダミス以外も場合によってはありかなぁと思っています。エンタメに関連することであることは間違いないと思いますが。

ジンソツさん：
「VRのマダミスを作りたい！」というところからスタートしているので、ぜひそれは作りたいです。マダミスの店舗もやりたいと思っています。

お二人：
もともとは自分たちは起業家志向なので、クリエイターさんをメンバーに迎えて、プロデュースの方向に行きたいと考えています。基本的にはクリエイターさんにシナリオ制作をしてもらって、いずれ自分たちはほかのことをやっていくという構想です。

マダミス制作を始めるときに、イバラユーギさんに背中を押していただきました。ブログもそうですが、『物語に浸るカフェ』の作家募集に応募して、そこのサーバーでお話させていただいたんです。

その時に、自分たちのやりたいことを話して、「ウズでやっていくのってどう思いますか？」と聞いた気がします。「やれるんじゃない？」と言っていただいて、あの時に背中を押していただいたのが大きかった。

ただ、あのあとマダミス制作で一杯一杯で、結局まだ「物語に浸るカフェ」で読み合わせ台本を一本も出せていないんです。この場を借りて、お詫びさせてください（笑）

――マダミス作家を目指す方へ一言、お願いします。
ジンソツさん：
一作目が一番ハードルが高いと思います。何が正解か分からないまま手探りで進むことになる。なので、もし作りかけて挫折している人がいたら、「今が一番しんどいよ」と声を掛けたい。ただ、一度でも完成させると、自分なりの作り方や基準が見えてくる。その経験が、そのまま次の一作を支えてくれるはずです。

てっくさん：
行き詰まったら、一度視野を広く持つことをお勧めします。例えば推理重視の作品で「面白いトリック」が思いつかない時、無理に捻り出そうとするのではなく、「どんな推理体験を面白くするか」という広い視点にフォーカスを戻してみるんです。
一口に推理と言っても、情報の出し方や伏線、特殊設定、どんでん返しなど、面白さを構成する要素はたくさんあります。 実際、二作目の『終末世界に乾杯を。』を作っていた時、どう成立させるか一日中悩んでいたんですが、共通情報の一文を変えるだけであっさり解決することに気づいて大笑いしたことがあって。視野が狭くなっていないか疑ってみると、意外な活路が見出せるかもしれません。

――最後に、ライバルはいますか？
てっくさん：
今のところ、僕らはウズでしか公開していないので、ウズで作品を公開している方全員です！ウズもどんどん大きくなって、面白い作品、すごい作者さんも僕らが始めた頃と比べるとものすごい増えてるので、必死に喰らいついてます。

ジンソツさん：
戦略性や推理など、それぞれに明確な強みを持つ作家さんがいらっしゃいます。その領域ごとに、自分たちなりに価値を出せる形を模索しながら、勝負しているつもりです。

次号予告：ぶるーそにあさんへバトン

――次に話を聞いてみたい人はいますか？
お二人：
ぶるーそにあさん。
マダミスを作り始めて、スタジオアーツとしてのマーケティングやブランディングを考えていた時に、ぶるーそにあさんの作品から勉強させていただきました。キャラデザインに統一感があるし、ぶるーそにあさん独特の世界観がある。あまり作り手として話しておられる姿を見たことがないので、ぜひお話を伺ってみたいです。

（文・構成　そらしずく）