フレスコ画探索②二人のアウトサイダー。ジョットブルー聖人フランシスコ

皆様、ジョットブルーって聞いたことありますか？
イタリア、スクロヴェーニ礼拝堂。
ヴェネツィアから電車で30分ほどの街。ヴェネト州、パドヴァにあります。
その天井画に描かれてる、ジョットが描いたフレスコ画、空のブルーの世界。それを、ジョットブルーといいます。
礼拝堂は予約制で、入室時間も厳しく制限されているそうです。空間の保存のために。
そこに描かれたジョットブルーの世界を体験できる貴重な空間です。

ジョット・ディ・ボンドーネ（伊: Giotto di Bondone、1267年頃-1337年1月8日）は、中世後期のイタリア人画家、建築家。　ルネッサンスの父とも呼ばれています。
初めてジョットを知ったのは、このフレスコ画でした。アッシジのサン・フランチェスコ大聖堂にあるフレスコ画の連作『聖フランチェスコの伝説』の1つです。

タイトルは「小鳥に説教するアッシジの聖フランチェスコ」

説教とは、キリスト教の教えを小鳥達に説いている、と言う意味。
聖人フランチェスコ（1181〜1226年）は、中世イタリアの聖人です。裕福な商人の家に生まれましたが、回心して財産を放棄し、「清貧（清く貧しい生活）」を徹底しました。無所有の姿勢で神と人、そして自然を愛し、小鳥に説教したという逸話があり、それを描いています。
それを知った時、
「え？」と思った私。
「小鳥達に説教？あ、ほんとだ。なんか、かわいいな。」
ルネッサンスにも言われる様に、人間至上主義が定着されている西洋文化の中で、(確かに、後ろの人は、ドン引きして見えるの私だけ？)すべての命を対等に思える聖フランチェスコ。なんだか東洋的なものも感じ、とても親近感を感じました。
私は、これを始め勝手に、ジョットブルーだと思っていました。
ジョットの描いた聖フランチェスコ。
このフレスコ画で、私は、ジョットと聖フランチェスコのファンになりました。

同じ、アッシジのサン・フランチェスコ大聖堂も連作の中のフレスコ画は。
晩年にはイエス・キリストと同じ「聖痕（十字架の傷）」を受けたことを描いています。
飛んでいるのは、天使セラフィム。神に最も近い天使で、燃えながら、ビビビッと光の糸みたいな！？！？
キリストと同じ場所聖痕を送ってる？？こういう描きかたって、直接的で独創的。

では、本当のジョットブルーの場所へ。

この天井の青をジョットブルーと言います。
それまでビサンチン時代の影響で、聖母マリアには、ウルトラマリンの青、ラピスラズリを使うのが、通常でした。当時、ラピスラズリは、鉱石で金よりも高価な顔料でした。そして背景に金を使っていました。
ジョットは、ここで初めて、背景、空をラピスラズリの青にしたのです。金箔で平面的な絵画から、空間が生まれた1歩でした。そしてその空間は、宇宙や神の存在のあり方にも繋がって行ったと思います。

さて、フレスコ画のテクニックとして、顔料だけを使用し、乾いていない漆喰が、乾くまでに描くていく、ブオンフレスコと、乾いてから、顔料に接着剤のバインダー、（当時は膠や、テンペラの卵の黄身。）を使った、セッコフレスコがあります。
ブオンフレスコは、バインダーを使用しないので、顔料だけとても純粋な発色になります。バインダーで、顔料を薄めることになるからです。
では、このフレスコの天井画はどうでしょうか。
実は、漆喰が強アルカリ性であるため、顔料によっては消えてしまうものもあります。
そして、ラピスラズリは、アルカリ性に弱く、この天井フレスコ画は、ブオンではなく、セッコで着色されていることがわかっています。多分それは、ラピスラズリのアルカリに弱いのを見越して、セッコで制作したじゃないでしょうか。そして、当時のバインダーは、自然な物しかないと思うので、この時代まで、この色が残っているとしたら、膠にしても、黄身にしても、タンパク質などの化学変化が起こっているのではないか？？？＜勝手な想像ですが。。。。＞
ブオンフレスコの場合、石灰化して顔料を閉じ込めるため、ある意味丈夫なのですが、セッコの場合がは、そうはいきません。
ただ、今も色鮮やかに残っているのは、それに関わる人たちの尊敬と維持力があったから。
でも、それにしても、このフレスコ画が色鮮やかに残っているのは、何か秘密があるのかもしれませんね。
おお、色々想像は、尽きません。
フレスコ画の旅、したいですね。