【名盤誕生】 ホーリー・バイブルを作ったのは誰か？ 【はじめて物語】 (※マッシュアップあり)

※記事の最後に、マニックスの2ndと3rdの方向性の違いを比較したマッシュアップ (リミックス) 音源があります。
ファンの方や時間のある方は、ぜひ聴いてみて下さい。

みなさん、マニックストリートプリーチャーズ
(以下マニックス) の　3rdアルバム『The Holy Bible』(以下『ホーリーバイブル』) は好きですか？？
僕は大好きです。

2ndのスタジアムロック路線から大きく舵を切り、ソリッドでミニマムなサウンドに、リッチー・エドワーズの内面を色濃く反映した歌詞が、人間性の暗部、政治、歴史の悲劇、拒食症や自傷行為といった精神的重圧を赤裸々に描いています。

10代の多感な時期にこれを喰らった私は、とんでもなく影響を受け、すぐに山手線に飛び乗りアメ横の中田商店へと走り軍服を買い、それを着て自傷行為に耽ったものです。

イギリスの音楽雑誌『NME』の2011年の特集
「最も暗いアルバム オールタイムベスト50」では堂々1位に選ばれた、まごうことなき傑作アルバムです。

では、その『ホーリーバイブル』を作ったのは誰か知ってますか？

え？　そんなのマニックスに決まってるだろ！
このハゲ！ですって？

ノンノンノン。

つまり、私が言いたいのは、マニックスに『ホーリーバイブル』制作の　
きっかけを与えた人物は誰でしょうか？　という事です。

発表します。

正解はこの人です

↓

御存知、ロック界の生ける伝説・世界的スーパースター
ジョン・ボン・ジョヴィさんです。

1993年、2ndアルバム『Gold Against The Soul』をリリースしたばかりのマニックスは、ボン・ジョヴィがイギリスのミルトン・キーンズ（ナショナル・ボウル）で行った大規模な野外ライブに、サポートアクトと(前座）として出演しました。

めちゃくちゃ意外な組み合わせですよね？

もちろんマニックス本人達の意向ではありません。

マニックスは当時、世界最大手のメジャーレーベルであるソニー（Columbia Records）と契約していました。
2ndアルバム『Gold Against The Soul』をリリースした際、レーベル側は彼らを「アメリカでも売れるスタジアム級のビッグ・ロックバンド」に育て上げようと多額の資金を投資していました。そのため、「同じソニー系列の大物であるボン・ジョヴィのイギリス最高峰のスタジアム公演に同行し、何万人もの前で名前を売る」というツアーは、レーベルが敷いた絶対的なプロモーション路線だったのです。新人バンドにこれを拒否する権利はありませんでした。

そもそもの話、マニックスの 2nd『Gold Against The Soul』のサウンドがスタジアムロック路線だったのは、レーベルからの強いプレッシャーによるものでした。
彼らは1stアルバム『Generation Terrorists』のリリース時、「世界中で160万枚売ってウェンブリー・スタジアムでライブをして解散する」と大言壮語していました。
しかし結果は、イギリス国内では健闘したものの世界的には大ヒットとは言えず、解散もできませんでした。このビッグマウスのせいで、彼らは「2ndアルバムで何が何でも大ヒットを出して、本当にスタジアム級のバンドにならなければならない」という重い十字架を背負うことになります。

ソニーはマニックスの海外進出（特にアメリカ市場）を見据えて、多額のプロモーション費用を投資していました。
レーベルの経営陣としては「1stで十分な話題性は作った。次はアメリカのラジオやスタジアムで鳴り響くような、大衆受けする洗練されたハードロック・サウンドを作って投資を回収しろ」と要求するのはビジネスとして当然の流れでした。

で、いやいやながらもボンジョヴィさんの前座として出たマニックスはどうなったと思います？

大ブーイングとゴミの嵐！！！
メインであるボン・ジョヴィや他の出演者（ビリー・アイドルなど）を目当てに来ていたロックファンにとって、マニックスのぴちぴちのホワイトジーンズと尖ったパンクスタイルは全く受け入れられませんでした。演奏中、客席からは凄まじい大ブーイングが起き、ステージに向かって大量のビール缶やボトル、スリッパ、シウマイ弁当に付いてた陶器製の醤油差し、キン消し、井上晴美の写真集、週間モーニング、ゴミ、きりんがさかだちしたピアス、ユニオンジャックのランニング、緑色した細い傘、シャガールみたいな青い夜、フランス生まれのセルロイドが投げ込まれました。 

これに対してマニックス側も一切怯まず、ニッキー・ワイアーなどはボン・ジョヴィのファンで埋め尽くされた大観衆に向けて中指を立てて応戦しました。「お前らみたいなスタジアムロック好きの脳みその足りない奴らはクソ喰らえ」といった過激な暴言をマイクで言い放ち、演奏が進むにつれてエスカレートし、最終的に自分たちのステージ機材を叩き壊しました。 

この大暴れ（そして機材破壊）によって会場の運営側や主催者を大激怒させ、マニックスはミルトン・キーンズ・ボウル（会場）から永久追放（出禁）処分を受けました。

この時のニッキーの態度は個人的には、本当に良くないことだと思います。
「会場をあたためて、バトンをメインに渡す」のが前座の最低限の役割です。
例え全く気の進まない仕事でも、仕事として受けた以上は全力でそれに徹するべきでした。

しかし、ボンジョヴィさんは大人でした。

「目を閉じて歯を食いしばれ」

楽屋の廊下にマニックスの４人を並ばせたボンジョビは静かに言いました。

腹パンか肩パンかデコピンか平手打ちを覚悟した４人でしたが、意外にもボンジョビはやさしく彼らをハグします。
「いいんだ。君たちは間違ってない。己の道を進むんだ」

この瞬間、マニックスの４人は少林サッカーの兄弟達のように覚醒します。
「俺たちはこんなメインストリームのまがい物になりたかったわけじゃない。俺たちの魂は黄金にも抗える」。

そう、この瞬間。

この屈辱の瞬間こそが『ホーリーバイブル』誕生の瞬間だったわけです。

この「スタジアムロック路線への拒絶」と「自分たちのアイデンティティの喪失への恐怖」が、彼らを本来の狂気的でパンクな原点へと力づくで引き戻しました。

洗練された商業主義への強烈なアンチテーゼとして、彼らは3rdアルバムの制作において真逆の手法をとりました。 

• きらびやかなスタジオの拒絶：豪華なスタジオを捨て、ウェールズ・カーディフの薄暗く、狭く、安いスタジオに引きこもりました。 

• サウンドの鋭利化：アメリカン・ロック風の厚みのある音を削ぎ落とし、細く、冷たく、ザラザラしたポスト・パンク／ゴシック・ロックの剥き出しのサウンドへ変貌させました。 

• 歌詞の深淵化：リッチー・エドワーズの精神状態の悪化も重なり、歌詞はホロコースト、拒食症、自己嫌悪、政治的絶望など、スタジアムロックとは対極にある「人類の最も暗い闇」を解剖するものになりました。

ボン・ジョヴィの前座での大失敗とフラストレーションがなければ、マニックスは『Gold Against The Soul』の延長線上にある、中途半端なメインストリーム・ロックバンドとして埋もれていたかもしれません。 
あのミルトン・キーンズでの地獄のようなスタジアムの光景があったからこそ、彼らは「全人類を敵に回してでも、自分たちの真実（狂気）を吐き出す」という覚悟を決め、リッチーエドワーズの歌詞をサウンドで具現化し、ロック史に刻まれる暗黒の傑作『The Holy Bible』を完成させることができたのです。

そしておもしろい事に、２０１９年 この２組は再び共演するのです。

26年後の2019年6月、ボン・ジョヴィの「This House Is Not For Sale Tour」のイギリス公演（スタジアムツアー）にて、マニックスが再びスペシャルゲストとしてツアーに帯同しました。

90年代の尖っていた時代を経て、プラチナアルバムを獲得しイギリスを代表する国民的バンドへと成長したマニックスが、再び大御所ボン・ジョヴィのサポートを務めたことは、往年のロックファンにとって非常に感慨深いトピックとなりました。

何より素晴らしいのはボン・ジョヴィの懐の深さです。
ジョンは「ファンがチケット代を払ってハッピーになりに来ている場所」を何より大切にする、究極のエンターテイナーです。93年の時も、前座がどれだけ尖って自滅しようが、自分たちが完璧なショーを見せて観客を大熱狂させればそれでいい、という圧倒的な余裕とプロ意識がありました。そのため、マニックスの挑発を根に持つようなことは一切しませんでした。 
もし当時ボン・ジョヴィ側が本気で怒ってブラックリストに入れていたら、2019年のスタジアムツアーで再びマニックスをスペシャルゲストに指名することなど絶対にありませんでした。 

26年の時を経て、マニックス側も「あの頃の俺たちは本当に最悪な演奏をしたし、クソみたいなステージだった」と若気の至りを笑って振り返るようになり、ボン・ジョヴィ側も彼らを「名実ともに英国ロック界の重鎮」としてリスペクトを持って迎え入れました。

いい話ですよね。

今回のマッシュアップは２つ。

Gold Against The Soul　×　BONJOVI
スタジアムロックミックス

The Holly Bible    ×　NIRVANA
オルタナミックス

マニックスの2ndと3rdの、目指すサウンドの方向性の違いがわかるマッシュアップだと思います。

またね！

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