🏰Radiohead’s Hail to the Thief 🏰ハムレット🏰

レディオヘッドの『ヘイル・トゥ・ザ・シーフ』が『ハムレット』の新演出によって見事に再解釈される：レビュー

シェイクスピアの不朽の名作、狂気と復讐の物語を現代イギリスで上演し、トム・ヨーク本人の承認を得て、レディオヘッドの最も「政治的」なアルバムの根底にあるテーマを浮き彫りにしている。

ダニエル・ディラン・レイ

2025年5月8日

「ヘイル・トゥ・ザ・シーフ」のアートワークに囲まれた頭蓋骨を持つ俳優

デンマークでは、暗闇の中で人々が身もだえし、ストロボが光り、刃物が振り回され、血が噴き出し、レディオヘッドの「Sit Down. Stand Up」のグリッチな電子音が鳴り響き、舞台上で次々と死体が倒れる。シェイクスピアの『ハムレット』とレディオヘッドの『泥棒よさらば』を融合させ、 「ハムレットと泥棒」として上演するこの劇こそが真骨頂だ。

クリスティン・ジョーンズとスティーヴン・ホゲットが脚色と演出を担当したこの作品のアイデアは、ジョーンズが20年以上前、ハムレットの別の演出に取り組んでいたときにアルバムを聴き、魔女の時間や殺人に言及する歌詞の中に似た雰囲気を感じ始めたときに思いついたという。

もちろん、レディオヘッドはアルバム制作時にハムレットを念頭に置いていたわけではない。2003年の『ヘイル・トゥ・ザ・シーフ』は、その洒落たタイトルとバンドの強い反戦姿勢から、バンドにとって最も露骨に政治的なアルバムと常に評されてきた。ヨークは、シェイクスピアの古典を題材にすることを「神聖視」していたが、その考えを拭い去ることができなかった。彼は「逃してしまったアルバム」には未完の仕事があると主張し、最近オブザーバー紙にこう語っている。「全てがクソみたいなものになってしまった。仕上げ、ミックスは本当に大変で、全く楽しくなかった…これは、本来の感情を取り戻すための手段だったんだ」

ヨークは、周囲の雑音の中で当初の感情が失われてしまったと感じているようだ。「どんな作品でも『政治的』と評され、それを文脈に当てはめなければならないのは、死の宣告だと思う」と彼は言った。その代わりに、彼は恐怖、闇、そして2003年に彼が表現したように「必ずしも人間的ではない力」といったテーマを掘り起こし、最近付け加えたように「ハムレットの根底にある悲しみやパラノイアと共鳴するものを探ること」に着手した。しかし、その段階でも乗り越えるべきハードルはあった。ハムレットは至る所で見られる作品であり、想像できる限りのあらゆる形や規模で既に上演されてきた。このプロジェクトのオーケストラを担当したヨークは、世界の形や音楽をどこに配置すべきかを考えるのに、プリプロダクションの間、眠れない夜を過ごした。

Radiohead’s Hail to the Thief Brilliantly Recontextualized by New Staging of Hamlet: Review

A modern British production of Shakespeare’s immortal tale of madness and revenge brings out the underlying themes of Radiohead's most “political” album with the blessing of Thom Yorke himself.

By Daniel Dylan Wray

May 8, 2025

An actor holding a skull surrounded by Hail to the Thief artwork

Graphic by Chris Panicker, photo by Manuel Harlan

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In the state of Denmark, figures writhe in darkness, strobes flash, blades swing, blood spews, and chaos ensues as the glitchy electronic charge of Radiohead’s “Sit Down. Stand Up” blasts while bodies drop dead on the stage. The play’s the thing when you fuse Shakespeare’s Hamlet and Radiohead’s Hail to the Thief and stage it as: Hamlet to the Thief.

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🌹ChristineJones🌹

クリスティン・ジョーンズ（舞台美術デザイナー）

この記事にはプロモーションコンテンツが含まれています。（2024年5月）

クリスティン・ジョーンズは、演劇、オペラ、パブリックアート、デジタルメディアを扱うアメリカの多分野にわたるアーティストです。『ハリー・ポッターと呪いの子』、『アメリカン・イディオット』、『春のめざめ』など、ブロードウェイ、オフブロードウェイ、ウエストエンドの舞台デザインの仕事以外にも、ジョーンズは包括的なパブリックアートに取り組んでおり、デジタル領域のリーチを拡大しています。

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Adapted and directed by 🌹ChristineJones 🌹and 🌹Steven Hoggett🌹

🌹StevenHoggett🌹

スティーブン・ホゲット（1971年11月30日生まれ）は、イギリスの振付家、ムーブメント・ディレクターです。オリヴィエ賞とオビー賞を受賞し、ドラマ・デスク・アワードに4回、トニー賞に3回ノミネートされています。

スティーブン・ホゲット

生まれる

1971年11月30日（53歳）

ホゲットはイギリスのハダースフィールド近郊で育った。青年時代はハダースフィールド合唱協会のユース合唱団に参加し、ブーツUKやレストランで働いた。[ 1 ]スウォンジー大学[ 1 ]で文学を専攻した。

ホゲットはスウォンジーを拠点とするボルケーノ・シアター・カンパニーのワークショップで初期の経験を積んだ。[ 3 ]その後、友人であり同級生でもあるスコット・グラハムと共に、ウェールズにフランティック・アセンブリーというフィジカルシアターカンパニーを設立した。 [ 3 ]このカンパニーの最初の作品は、1994年にジョン・オズボーンの古典『怒りをこめて振り返れ』の再演で、ホゲットが監督、プロデュース、出演を務めた。[ 2 ]




, the idea came to Jones 20-odd years ago when she was working on another production of Hamlet while listening to the album and began picking up on similar moods in the lyrics, ones that included references to witching hours and murders.

Of course, Radiohead did not have Hamlet in mind when making the record. 2003’s Hail to the Thief has consistently been labeled the band’s most overtly political album, due in no small part to its punning title and the band’s strong anti-war stance. When approached, Yorke viewed toying with classic Shakespeare as “sacrosanct,” but he couldn’t shake off the idea. He claims there’s unfinished business with “the record that got away,” recently telling The Observer: “It just all turned to shit. Finishing it, mixing it, was really hard and not fun at all…it’s been a way of claiming back what the original sentiment was.”

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It appears Yorke feels that the original sentiment got lost amid the surrounding chatter. “I think it’s a death knell for any piece of work to be described as ‘political’ and then be cornered forevermore having to contextualize that,” he said. Instead, he set out to dig up its themes of fear, darkness and “forces that aren’t necessarily human,” as he described them back in 2003, and “seeing what chimes with the underlying grief and paranoia of Hamlet,” as he recently added. Even at that stage, though, there are hurdles to overcome. Hamlet is as ubiquitous as they come and has already been staged in every shape and size imaginable. Figuring out the shape of the world and where to slot the music gave Yorke—credited with orchestrations on the project—sleepless nights during pre-production.

ハムレット『泥棒よさらば』の最終公演はマンチェスターのアヴィヴァ・スタジオで終了し、6月4日から28日まで、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーとの共演でストラトフォード・アポン・エイヴォンに舞台を移します。

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