KAMIJI KAKIMOTO

KAMIJI KAKIMOTO 紙司柿本

When I moved to Kyoto, I needed a reliable source of paper for my stop motion work. I found Kamiji Kakimoto, a traditional shop founded in 1845. I used their washi for my 2024 SUMMER exhibition at FabCafe, where I animated paper as forest spirits.
京都に引っ越してきたとき、ストップモーション（コマ撮り）作品のために信頼できる和紙を探していました。そこで出会ったのが、1845年創業の老舗「紙司柿本」です。2024年にFabCafeで開催した展覧会『SUMMER』でも紙司柿本の和紙を使用し、紙を森の精霊に見立てたアニメーションを制作しました。

While planning my TETOTERA exhibition, I approached them for a collaboration. During my meetings at the shop, the kind people there warmly explained the detailed history and production process of washi. Learning about the raw materials firsthand is exactly why I decided to make mitsumata, one of the core plants used in traditional papermaking, the main character of this new piece.

今回の展覧会『テトテラ』を企画するにあたり、紙司柿本にコラボレーションをお願いしました。お店で打ち合わせをした際には、担当の方が和紙の歴史や製造工程について、とても丁寧に教えてくださいました。原材料について直接学んだことがきっかけで、伝統的な和紙作りに欠かせない植物のひとつである「ミツマタ」を、今回の新作の主役にしようと決めたのです。

Mitsumata and the Process

Before shooting, I needed to see how the material is actually grown and processed. I traveled to the Mitsumata forest in Shiga, and visited craft stores across Kansai, Nara, and Kanazawa.
At each location, I talked with people who work with washi and bought some raw materials: unprocessed branches, bark, and raw fibers. I wanted the animation to show both states of the material. On set, I animated these raw plant elements alongside the refined washi I purchased from Kamiji Kakimoto.

撮影に入る前に、その素材が実際にどのように育ち、加工されるのかを見る必要がありました。そこで滋賀県のミツマタの森へ足を運び、その後、奈良をはじめ関西各地や金沢の和紙の専門店も訪ねました。
各地で和紙作りに携わる方々とお話しし、加工前の枝や樹皮、生の繊維といった原材料をいくつか購入しました。アニメーションでは、素材の「自然なままの姿」と「完成された姿」の両方を見せたいと思いました。撮影セットでは、これらの植物素材と、紙司柿本で購入した和紙を組み合わせてアニメーションにしています。

Bringing everything back to the studio and rebuilding the papermaking process frame by frame was highly educational. I was juggling commercial client deadlines that autumn, but the hours I spent on this piece were the ones I looked forward to most.
For the sound design, I recorded the audio myself using the physical materials on set. All the sounds you hear were built directly from the washi, fiber, and raw bark used in the animation.

すべてをスタジオに持ち帰り、和紙作りのプロセスを1コマずつ再構築していく作業は、非常に学びの多いものでした。その年の秋は商業案件の締め切りにも追われていましたが、この作品に費やす時間は、私にとって最も楽しみなひとときでした。
サウンドデザインでは、セットにある実際の素材を使って自分で音を録音しました。作品で聞こえる音はすべて、アニメーションで使用した和紙や繊維、樹皮を使って録音したものです。

テトテラ（KG+ 2026）

The finished animation is part of TETOTERA, an exhibition held inside Shoyoin Temple in Kyoto.
To connect the digital video back to the physical craft, I did not want to use a standard monitor. Instead, I built a large physical screen entirely out of washi paper. The animation is projected directly onto this paper screen inside the temple's designated "Washi Paper Room," integrating the light and movement directly into the material itself.

完成したアニメーションは、京都の寺院「日蓮宗 松陽院」で開催された展覧会『テトテラ』の一部として展示されました。
デジタル映像と実際の手仕事を結びつけるために、普通のモニターは使いたくありませんでした。その代わりに、すべて和紙で作られた大きなスクリーンを制作しました。お寺の「和紙の部屋」で、この和紙のスクリーンにアニメーションを直接投影し、光と動きを和紙という素材そのものと一体化させています。