１回戦　ジャッジ　評と採点

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壱とQ

いずれもが粒ぞろいの力作ぞろいで、審査は嬉しい悲鳴の連続であった。素晴らしい作品に出会う機会をいただけたことに、心から感謝する。順位付けは非常に苦しい選択であったが、ここではグループ内での相対的な評価として点数をつけさせていただいた。すべての作品に敬意を表する。

「朝起きたら優しい花が死んでいた」案芯 4点
夫の絶望と兵士の無神経さ。二つの視点を冷徹に突きつけることで、日常がいかに簡単に踏みにじられるかを鮮烈に提示している。前半、妻を失い障害を持つ子を介護する夫の姿が、感情を抑えた筆致で綴られる。「肝臓ですか？」という一言に、ガザ地区でのA型肝炎流行といった現代の悲劇が重なり、この世界が決して他人事ではなく地続きであることを感じさせる。そして、〈娘が殺されてしまい〉という叫び声で、物語は反転する。視点は、その家を奪う兵士のものへ。作者は秋晴れやダイサギといった風景のわずかな違いを巧みに配置し、二つの視点が同じ場所で連続して起きた出来事であることを証明する。被害者が見た風景を加害者がそのまま奪い取る構造は、戦争の非人間性を告発して余りある。

「あゆみ」みかちん 2点
『あゆみ』というタイトルの通り、小学生の通信簿のように、ある子供の成長が鮮やかに浮かび上がる。これは物語というより、記憶のスナップ写真を並べたアルバムのようだ。何より見事なのは、子供の視点と声が驚くほどリアルなことである。「ランドセルから泥だんごと雪が」で始まり、「中学は別々になる」という予感で終わるまで、読者はその子の歩みを追体験させられる。「蟻の巣にホース突っこむミカは神」「ティッシュ取るとき一瞬のうさぎある」といった描写は、大人は忘れてしまった、子供の世界の本当がここにある。また、「パパと会う日」「ママいつもお金の話」といった句が、複雑な家庭の事情をそっと忍ばせ、深みを与えている。二度と戻らない幼い日々のきらめきと、その終わりが近づく切なさを、詩情豊かに見事に閉じ込めている。

「放課後」いいかんじ 1点
我々が知る現実のルールを、冒頭から気持ちいいほどに壊していく。これこそが不条理文学の醍醐味と言える。「七十パーセントの確率で放課後はなかった」という宣言から始まり、「犬の数学教師」や「前方人間」など、ありえない存在が次々と現れる。本作の強みは、これらを当たり前の事実として淡々と語る、その揺ぎない語り口にある。さらに、「名声」と「名声帯」のような言葉遊びが、そのまま現実の身体を変えてしまう。この世界では論理より言葉が強いのだ。結末すら意味から遠ざけられる。最後の一文「職員室には柱は一本しかなくて、すごく細い。」は、作中で柱の陰から出てきた橋ネクタリン先生の存在と矛盾する。しかし、それこそが作者の狙いであるに違いない。もしかしたら、橋ネクタリン先生は我々の常識を超えてすごく薄い身体を持っている。そう考えるのが、この世界のルールなのであろう。

「犬は誰かの記憶」或阿呆一生 3点
空っぽのリードを持って散歩するという冒頭のイメージだけで、喪失というテーマを幻想的に、そして深く書こうとする作者の意志が伝わってくる。悲しみを空のリードという形あるものにした点が、まず見事である。愛犬を失った僕が、ただ日常を繰り返すしかない姿が、このイメージに集約されている。「粉糠雨」という風景が、現実と記憶の境を曖昧にし、やがて愛犬という記憶が空から降ってくるという幻想的な展開を支えている。そして圧巻なのは、「お前さんも誰かの記憶なのかい？」という老人の問いかけで、世界がひっくり返る結末である。主人公は愛犬を記憶する者であると同時に、自らも愛犬の記憶の一部として現実から離れていたことに気づかされるのだ。喪失の果てに記憶そのものになってしまった人間の姿を、静かな筆致で美しく昇華させている。

「運搬者」駿河ヨンガ 3点
死や意識が溶けていく感覚という、言葉にしにくいプロセスを、『運搬者』という具体的なイメージで捉えようとした意欲作である。主人公は、冒頭の暴行の記憶から、おそらくは死の間際、あるいは死後の状態にある。物語は、その私が誰かに運搬されている場面の連なりだけで構成されている。「また気づくと」という反復が、途切れがちな意識を繋ぎ止めている。中でも優れているのは、運搬者たちのイメージの豊かさと、その象徴的な意味合いだ。獣人（恐怖）、小人たちの神輿（供物）、図書館司書（個の解体）、天狗（救済）、星々（宇宙）、そして最後の純白の中の誰か（無）。これらは、主人公の意識が、肉体的な恐怖から抽象的な無へと移っていく死への階梯を、目に見える形にしている。ただ運搬され続けるというどうしようもない受け身の姿勢が、抗えない死の流れそのものを感じさせる。「絶命するのかもしれないし、誕生するのかもしれない」という最後の予感は、深く考えさせられる余韻を残す。

「エロ本ハンターミツルギ」竹内ツヴァイ 4点
少年時代のエロ本探しという懐かしいテーマを使いながら、本当に描きたかったのは友情と思慕のあいだにある繊細な感情だろう。その構成力には舌を巻く。物語は冒険活劇のように進むが、主人公の目線は、エロ本よりも友人ミツルギの姿を熱心に追っていることに気づかされる。「ボインをほりだしたおねいちゃん」よりも、「熱弁をふるうミツルギの横顔に見惚れとった」という描写に、主人公の本当の気持ちが表れている。ボクの方言を笑わなかったミツルギへの憧れ。一方、「女の子みたいな顔つき」を隠すように下品に振る舞うミツルギ。ここで描かれる90年代という時代設定が重要である。性的マイノリティに関する情報が乏しかった時代。ミツルギが男らしさの証明としてエロ本収集に走るのは、自分を守るための、痛々しくも切実な鎧だったのかもしれない。そう思わせる説得力がある。やがて一人で探すミツルギの「小さな背中」。エロ本という小道具が、少年期の揺れ動く切ない感情を見事に浮かび上がらせている。

「エイリアンの部屋」シファカ 1点
宇宙人に誘拐されるという絶望的な状況で、食べることこそが人間の誇りだというテーマを、皮肉とユーモアたっぷりに表している。言葉も通じず、生のミンチ肉で飼われる人々は、尊厳を失っている。しかし、謎の双子による呪術が奇跡を起こし、彼らは故郷の料理をリクエストし、懐かしい味を分かち合うことで文化と気力を取り戻す。呼び出したエイリアンをためらわず焼き、炙りイカとして食べてしまう結末には驚かされる。主人公が「炙りイカに合うんですよこれ」と大吟醸まで配る場面は、笑いを禁じ得ない。このユーモアこそが、この作品の最大の魅力である。やや強引にも感じられるが、その勢いも含めて、食こそが尊厳というメッセージを力強く叩きつけている。

「お母さん」坂本七美 4点
お母さんという役割そのものを、透明な塊というモノとして描く。その発想から、役割の始まり、終わり、そして次の世代へ受け継がれるまでを見事に表現した、不思議な味わいのある物語である。本作の凄みは、お母さんを育てるという異常な光景を、まるで観葉植物の世話でもするように淡々と描くその筆致にある。醤油皿や納豆のパックで育てられ、家事を覚えていくお母さんは、人格ではなく機能として書かれている。その機能は、「子供がいませんから」という不満によって次の段階の育児へと進む。しかし、子供が家を出ていくと、お母さんは存在意義を失い、モノへと戻っていく。そして最も印象的なのは、この役割が継承される結末である。隣人のおばあさんも元に戻り、主人公の私も、娘にお母さんと呼ばれた瞬間、自分が次の役割の当事者であり、いずれ元に戻る運命だと自覚する。お母さんという役割が連鎖していく様を描いている。

「温泉蛇」見晴台 2点
生きる意味を見失った主人公が、ある出来事をきっかけに変わり、最後には生きたいという剥き出しの欲望に目覚める。そんなダーク・ファンタジーである。当初、彼女は死さえ受け入れようとする。しかし、爆弾（カレーパン）という、ただ「今日それを食べる予定だった」というだけのささやかな理由で、死を回避する。この最初の成功体験は彼女を変えてしまい、ついには質の悪い順に他人を生贄にするという、恐ろしい選別へとエスカレートしていく。自分が対象となった時、彼女の生存本能は完全に目覚める。すべてを破壊した後、彼女はパン屋の前に立つが、もはや最初の理由であるカレーパンに用はない。バスに乗る結末は、彼女が過去を捨て、ただ生きることそのものを選び取った瞬間なのであろう。

「風の無い日に凧を上げる」朝課外 4点
「風の無い日に凧を上げる」というタイトルの通り、政治的な活動の本質を、疲労や報われなさを通して痛いほどリアルに描いた、見事な物語である。凧はガザの抵抗の象徴であり、同時に東日本大震災以降ガザと日本の市民が交流してきた歴史的背景を持つ。しかし、その日は風が無い。この無風こそが、この物語の核心であろう。凧（連帯の歴史）はあるのに、風（世論や時代の勢い）が無いのだ。風が無い中、凧を上げる方法は一つ。僕が走ること。主人公は風の代わりになることを強いられる。これは、世間の関心が無い中で、メッセージの凧を掲げ続けるために、活動家が自分の身を削って走り続けるしかない。そんな過酷な現実を、見事に目に見える形にしている。疲れ果てた主人公への「あんまり上手く撮れなかった」「あとでもう一回走れる？」という非情な一言。連帯の活動は、成果が見えなくとももう一回走ることを要求され続ける、終わりなき疲労の繰り返しなのである。政治的なテーマを、これ以上ないほど的確な、身体に訴えかけるイメージで体現している。

「かっちゃんは記録係」大林小石 3点
小学三年生の記録係という小さな視点から、記録という行為の歴史とその悲しい運命までを壮大なスケールで描き、知的な面白さに満ちている。物語は、記録係（かっちゃん）と記録の破壊者（犯人）との戦いだ。この対立は、かっちゃんにメディアの進化を強制する。デジタル記録装置（改竄）から植物の繊維（焼却）、動物の皮、泥板、そして石碑へと至る、人類の記録技術の歴史が、この教室の物語に凝縮されている。ポイントは二重に皮肉の効いた結末にある。第一に、数百年後まで残った唯一の事実が、相撲部主将のがんちゃんが優勝したという、最も当たり前な情報だったこと。第二に、その命がけで石碑に残された記録が、未来の子供たちにとっては退屈なものでしかないという、歴史の残酷さ、報われなさが書かれている。事実を記録するとはどういうことかを容赦なく問いかけてくる。

「ジンクス・オブ・イワナミ」唐茄子かぼちゃ 5点 勝ち抜け
岩波文庫の青に見える緑帯。この不思議な小道具を、母と娘の唯一にして歪んだ絆の印として描いた、心揺さぶる物語である。Aグループの中で、その完成度は群を抜いていた。ネグレクト状態の主人公が、精神を病んだ蔵書整理にしか関心がない母の気を引く唯一の行為が、このジンクスで本棚の秩序を乱すことだった。母が「これは青かしら。緑かしら」と呟く、この曖昧なジンクスこそが、二人が唯一共有できた言葉であった。圧巻は、このジンクスが母の精神を壊す瞬間である。母は緑色のインクで印字された役所の書類（離婚届）を、あのジンクスの呟きと共に、秩序の青帯の棚にねじ込んでしまう。現実が、彼女の唯一の防衛システムを破壊し、彼女は自死を選ぶ。そして、その呪いとしての言葉は、娘へと受け継がれる。新たな優しい母を得て幸福に見えた最後、主人公は書店で、あのジンクスの呟きを口にしながら、緑の本を青の棚へと滑り込ませる。それは狂気ではなく、新しい母には決して理解されない、実の母と自分だけが知る、悲劇的で強固な絆の言葉を、彼女が守り続けることを決意した瞬間なのである。この緻密な組み立てと、文庫本に言語、呪い、絆という豊かな意味を詰め込み、息をのむような結末にまで高めた作者の腕前は、実に素晴らしい。これぞ文学にしかできないことだと断言できる。心からの賛辞とともに、本作をAグループの勝ち抜けとする。

Aグループ採点
「朝起きたら優しい花が死んでいた」案芯 4点
「あゆみ」みかちん 2点
「放課後」いいかんじ 1点
「犬は誰かの記憶」或阿呆一生 3点
「運搬者」駿河ヨンガ 3点
「エロ本ハンターミツルギ」竹内ツヴァイ 4点
「エイリアンの部屋」シファカ 1点
「お母さん」坂本七美 4点
「温泉蛇」見晴台 2点
「風の無い日に凧を上げる」朝課外 4点
「かっちゃんは記録係」大林小石 3点
「ジンクス・オブ・イワナミ」唐茄子かぼちゃ 5点 勝ち抜け

Bグループ採点
「死んだ爪の音」麻谷つきひ 1点
「大丈夫ってことにしとるだけ」夏川恋 5点 勝ち抜け
「腸に届いた。ネットで買った本棚が」砂山砂男 1点
「Demon」サカモト・ケンサブロウ・ムラカミ 3点
「遠くのここにいる」ゆずはら 2点
「苗を育てていた頃のこと」こくり 2点
「猫を脱ぐ」ささやか 3点
「半チャーハン」遊泳時間 4点
「ビギナーズ・クラック」蛇野うろん 4点
「祭囃子」冬村糸吉 4点
「ママ・グランデの葬列――川柳一〇八句」瀞 鉄男 3点
「冷蔵庫」東山ポイ 3点

海黒夜男

批評という名のレンゲ

死んだ爪の音（２点）
「死んだ爪」というユニークな身体的モチーフをフックに、二人の繊細な関係性を描いた作品である。導入で「口説かれているのだと思った」という主人公の誤読、期待を描き、そこから「カンカン」「ケンケン」という音の対比へと繋げる流れは、読者の興味を引きつける。
ただ、この導入が持つユニークなキレが、物語の結末まで持続していたかというと、惜しい点が残る。
「どうしようもなく不安」を抱える男性と、それを受容する女性という構図は非常に誠実に描かれており、好感の持てるものである。しかし、主人公が共に歩もうと決意する結末は、短編として非常に手堅く、予定調和の範囲内に着地しているという印象を受けたのでこの評価になった。

大丈夫ってことにしとるだけ（４点）
冒頭から読者を圧倒する、その卓越した描写技術を評価する。「真珠いかだが海の上に方眼紙みたいな影を落として」や、「その声は防波堤に当たって小さく戻ってきた」といった情景描写は、この作者が持つ筆力が優れていることを示している。
この筆力によって、本作は「田舎に住む若者の閉塞感」という、手垢のついた王道的なテーマを、極めて生々しいリアリティをもって描き出している。
本作の強みは、そのリアリティの徹底にある。例えば、「船がどこにも寄らん」という不安な夢を語った直後に、「うちらは？」「ポテチ食べとった」と続く会話のズレ。あるいは、「万引き、したことある？」という問いに対する「乾電池」や「ぶどうを一粒」といった、妙に具体的な小物。これらは、観念的になりがちな閉塞感というテーマに、確かな生活の手触りを与えている。
特に、「彼女」の造形は優れている。「行くかもしれんよ。でも私は勢いで飛び出したない」「まず段取りから始めるわ」というセリフは、安易な家出という逃避を拒否し、この息苦しい現実と地続きで物事を考えようとする強さや諦念の表れである。
「大人は道順を知っとる思てた」「地図アプリの表示がずれて」いると認識した上で、それでも「同じ道を、少しだけ新しい足どりであるく」という結末は、このリアリティラインを最後まで守り切った、素晴らしい作品である。

腸に届いた。ネットで買った本棚が（３点）
連作短歌で、現代の都市生活者が抱える虚無感、労働への諦念、人間関係の希薄さといった「生きづらさ」を描写することに特化している。このアプローチ自体が、現代の短歌やSNS上での文学において、すでに一つの確立されたジャンルなのではないだろうか。本作で提示される感覚は、残念ながら既視感を伴うものが少なくない。
だが、本作が単なる「あるあるネタ」の集積に留まっていないのは、いくつかの歌に見られる、「着想の鋭さ」と「批評的な視点」によるものである。１つ挙げるとすると、
人間と必ず結びつくことがお金の一番ダメなところ
この歌は、資本主義の本質的なバグを、極めて平易な口語で、しかし冷徹に喝破している。社会批評として非常に鋭い着眼点である。
もう一つ、次の歌にも注目したい。
カーテンにくるまった父が強すぎて家族会議は終わりを告げた
これは、「家族会議」という対話の場において、あえて「カーテンにくるまる」という幼児的な行為を選択する父の姿を描いている。何かから身を守ろうとするその姿勢は、結果として彼の「防御力」を、その絵的な異様さも含めて極限まで高め、家族の議論を無効化する「強さ」となってしまっている。このシュールな光景が鮮やかである。

Demon（２点）
眼圧を測る機械で誰もが見さされるあの風景を、ポップな荒野、ハイ・ヴェロシティな青空と表現する視点は素晴らしい。
そこに現れる「おばさん」の不気味な造形や、突如「タップ・ダンスを踊り始め」、「音を、僕は確かにみた」といったイメージの描写には、光るものがある。
しかし、この作品の評価を決定的に下げているのは、その結末である。最後の一文、「おばさんの瞳孔は山羊のように横長だった」。
これは、それまで積み上げてきた不条理で多義的なイメージ群を、タイトル『Demon』と結びつく「悪魔」の記号という、答えに回収してしまう行為である。
この「分かりやすすぎるオチ」は、手堅くまとめることには成功しているが、設定のユニークさに対して、その着地点が予定調和であるためこの評価とした。

遠くのここにいる（３点）
都市や現実の中で、自らの存在の実感を失い、浮遊しているかのような現代的な不安感を描いた連作短歌である。このテーマ自体は、『腸に届いた。ネットで買った本棚が』と同様に、現代の短歌シーンにおいては、やや既視感を伴うアプローチなのではないか。
しかし、本作が単なる定型に留まらないのは、その着想のユニークさと、日常を異化する視点にある。例えば、
かつていた仕事場を見ると大きくて耳を澄ませる獣の気配
過去の労働の場を、物理的に「大きくて」と感じるだけでなく、そこに「獣の気配」を察知する。この感覚は、労働というものが本質的に持つ、または主体にとってそうであった野蛮さや緊張感を、「獣」という一語で鮮やかに切り取っている。
また、次の歌の着眼点も凡庸ではない。
墓地のなかにせまい長い道があって陽が斜めから、もったいない道
主体は、「陽が斜めから」差すその道を、価値があると感じている。だが、その感想は「きれいだ」ではなく、「もったいない」である。これは、「墓地」という場所が持つ文脈の「死」や「静謐さ」に囚われず、その道が持つ「美しさ」という価値だけをフラットに認識し、それが死蔵されている事実に対して「もったいない」という判断を下している。この客観性こそが、現実から一歩引いて、浮遊した主体の立ち位置を巧みに表現している。

苗を育てていた頃のこと（４点）
「苗」という謎のアイテムをめぐるシステムを描いた、優れた構造の作品である。
「家賃とほぼ同額」の報酬という設定は、主人公が家賃を免除される代わりにこの奇妙なシステムの「門番」としての役割を、知らず知らずのうちに引き受けていることを意味する。「あなたには才能がある」という大家の言葉も、主人公がこの「業務」の適任者、芽が出る人であるという認定に他ならない。
この物語のキモは、「苗」が結局のところ何であるかを、最後まで明示しない点にある。重要なのは、「苗」が何であるかよりも「苗」がどのように作用するか、というルールである。
第一に、それは「主人公が選ぶ」こと。来訪者は「分かりません。選んでいただけますか」と、選択を主人公に委ねる。第二に、それを受け取った人間は、「ぷっつりと姿が見えなく」なる。
この「システム」の非情さが際立つのが、最後の来訪者だ。かつて「恋愛に近い感情だった」男が、「苗、もらえるか」と、自ら「消えに来た」のである。彼が「決まり悪さを感じている」のは、単に顔見知りだったからだけでなく、文字通り「消滅」するための手続きだからではないか。主人公が流す涙は、彼を失った悲しみにプラスして、自らが消滅の実行補助者であったという事実を突きつけられたためとも読める。
単なる「記憶の物語」「生者と死者の境界」といった凡庸な着地を避け、苗システムの寓話として描ききった点を高く評価する。

猫を脱ぐ（４点）
「猫を被る」という慣用句を、「物理的に猫を被る」という設定に落とし込んだアイデア自体はふーんという感じだが、
注目したいのは、二人きりの残業という状況で、「猫を脱がす（脱げる）」という行為がいかに残酷な形で実行されたか、という点にある。
まず、高木さんの「ずいと顔が近づいてくる」「流体のようにしめやかな動作で撫でまわされ」といった描写は、彼女が「スコティッシュフォールド」というペルソナ（猫）を脱ぎ捨て、「エロさ」という本性を露わにした瞬間とも読める。
それに対する主人公の「それ以上はだめです」という拒絶。しかし、この境界侵犯は、結果として主人公の「白と黒の雑種」というペルソナ（猫）をも剥がし、彼の内にあった「剥き出しの狂気」というヤバさを解放してしまった。
「だめって言ったのに」という台詞は、高木さんの「性」と主人公の「暴力」という二つの本性が衝突し、互いを認識した瞬間の、悲劇的な合図である。社会的なペルソナ（猫）が剥がされた二人の人間が、その本性によって互いを破滅させた点を高く評価する。

半チャーハン（５点・勝ち抜け）
本作は、「半チャーハンはいくらか？」という問いを巡る、現代社会の寓話として極めて秀逸である。
取引先の男が放つ「私はね、半チャーハンをチャーハンの半額で食べられる、そういう社会であるべきだと考えているんですよ」という高らかな宣言。これは、単なるコストカットの強弁として切り捨てるには惜しい、ある種の「正論」であり「理想」である。我々もまた、「チャーハン（全体）」から「半チャーハン（半分）」を注文する際、それがきっちり「半分こ」の価格であることを無意識に期待しているはずだ。
しかし、本作が鋭いのは、その「理想（半分こ）」を実践することの「難しさ」を、徹底的に描いている点にある。主人公は、課長の「綺麗に分けてね」という命令に対し、全チャーハンを物理的に「半分こ」にしようと試みるが、「いびつな弧の連続体」となり、無残に失敗する。
この主人公の失敗は、そのまま我々の現実を映している。例えば、今大会の選考である。AブロックとBブロックは、果たして「半分こ」であったか？ Bブロックがこれほどの傑作密集（全チャーハン）状態であったにもかかわらず、決勝に進めるのは「半分こ」どころか、たったの「１作」である。（ま、それはそういうルールなのでいいんですけど）
我々は「半分こ」の理想を掲げながら、現実には主人公のように「いびつな弧」を描く「仕分け（差別化）」を批評という名のレンゲで行うしかない。課長は「ちゃんと半分こになったね」と無邪気に言うが、それは「論理」の敗北であると同時に、失敗した「現実」を追認する、最も残酷な「結論」でもある。
この「理想（半分こ）」と「現実（仕分け）」のどうしようもない断絶と、その「仕分け」の難しさを、「半チャーハン」という完璧な小道具で描ききった本作こそが、Bブロックの勝者にふさわしい。文句なしの傑作である。
（チームB推しについて触れるつもりだったのだが、思ったより真面目になってしまい、割愛）

ビギナーズ・クラック（３点）
オフィスという閉鎖空間を舞台にした不条理文学である。評価できる点は、主人公の知覚の「逆転」にある。彼は自らを「何者でもないです」と規定する「無」の存在（ビギナー）でありながら、世界の終わりである「天井の亀裂（クラック）」を認識する存在でもある。
その崩壊の原因である「めちゃくちゃデカい大仏」であるが、これは「浄土」のような超越的なものではなく、おじさんが「イベントやってる」と軽くあしらう通り、「意味が分からず、ただ過剰に重いだけの『ハリボテの権威（あるいはシステム）』」の象徴であろう。
この「権威（大仏）」が肥大化しすぎた結果、その「重み」が、下層で作業する我々（「何者でもない」主人公や、マクロを組むおじさん）のいる世界（一階の天井＝二階の底）を物理的に崩壊させる。この「世界の終わり」の構図を、主人公だけが知覚しているという着眼点は、高く評価できる。
しかし、この鋭い構図を支えるべきディテールがチープなために、作品全体の緊張感を損なっている。主人公が「何を言っているのかさっぱり分からない」と恐怖する対象は、たかだか「エクセルのマクロ」であったり、おじさんが遊び始める「マインスイーパー」もサボっている記号ではあるものの、現代の業務用PCにインストールされているのか疑問である。（プリインだったらごめん）

祭囃子（２点）
病院という閉鎖空間を舞台にした不条理コメディである。その導入は、「祭囃子」という非日常な音楽をきっかけに、日常が崩壊するというものである。
しかし、その崩壊の引き金が、あまりにも直接的すぎるのではないか。「祭囃子」が流れた途端、気管切開の患者の小沢さんが「スタッ、立ち上がった」という描写は、論理の飛躍というよりも、むしろ「魔法」に近い。その後の展開の「患者たちが廊下に出て踊って」いるカオスな状況の中で「私だけが正気なんだ」という主人公の焦燥は、パニック・ホラーの導入として、あるあるの枠を逸脱していない。
最大の問題は、その解決方法にある。看護師長から渡された「黒いホイッスル」が、何の説明もなく、この混沌（カオス）に対する絶対的な解決策として機能してしまう点だ。主人公が笛を吹くと、あれほど制御不能だった集団が「小走りで整列体制になった」という描写は、あまりにご都合主義的であり、祭壇に祀るというオチはつけているものの、作品の持つ不条理の質を損なっているためこの評価とした。（看護師長はダテ様かもしれない）

ママ・グランデの葬列 川柳一〇八句（４点）
一〇八句という圧倒的な物量で、読者をその世界観に強制的に引きずり込む力を持った連作である。
作者が持つ膨大な知識と内面（哲学、オカルト、プロレス、カルチャー）を、読者を置き去りにするほどの密度と熱量で脈絡なく衝突するようコラージュされている。これらは一見無関係に見えながら、全体として強固な世界観を構築している点を高く評価した。
例えば、（一）E.S.P.の「宇宙消滅赤えんぴつをけずる」。ここでは、「宇宙消滅」という最大級のマクロなカタストロフが、「赤えんぴつをけずる」という極めてミクロな日常行為を成立させるためのエネルギーとして使われている。このエネルギーの非対称性は、世界が既に均衡を失っていることの証左である。
（二）パニックの「ナースコールにそびえたつ鹿苑寺」。ここでは「ナースコール」という、個人の緊急事態を知らせる現代的な（医療の）信号と、「鹿苑寺（金閣寺）」という、圧倒的で不変な建築物が衝突する。個人の切実な呼びかけに対し、応答するのが「金閣寺」という絶対的な「美（あるいは沈黙）」であるという不条理な光景が描かれる。
（三）そして葬列はつづくの「?をふたたび焼く日まで焼いた?」。ここでは「焼いた」という過去の行為が、「ふたたび焼く日（未来）」まで継続するという、時間のループが示唆される。
これらの三部構成は、こうしたイメージの衝突を用いながら、不穏な予兆から世界の完全な崩壊、そしてすべてが死に絶えた「喪のまちのパノラマ」へと至る、壮大な黙示録のシークエンスとなっている。
（ちなみにＧマルケスのは読んでないっピ……）

冷蔵庫（２点）
中年の主人公が認知症の母親がいる実家の様子を見に行くという、ありきたりな設定の作品だが、
「冷蔵庫の中に女の子がいる」という母の「妄想」が、実は「川で亡くなった姉」の記憶であったという解決自体は、短い紙幅の中でよく考えられている。
特に夜中に実家に泊まるシーンで、佐々木さんが赤ちゃんに戻ったことで、夢を見ているのではなく、この家に保存されている「姉の記憶（水の記憶）」そのものが、姉の一人称「あたし」となって流れ込んできた（追体験させられた）場面も良い。だからこそ、この追体験を経た佐々木さんは、ラストシーンで「女の子（姉）」の存在を現実のものとして知覚し、その頭を撫でることができたと解釈できるが、
なんで主人公の表記が「佐々木さん」なのかイマイチ読み解けなかった（外部としての存在？）のでこの評価とした。

採点
A
3「朝起きたら優しい花が死んでいた」案芯
3「あゆみ」みかちん
5勝「放課後」いいかんじ
3「犬は誰かの記憶」或阿呆一生
2「運搬者」駿河ヨンガ
4「エロ本ハンターミツルギ」竹内ツヴァイ
2「エイリアンの部屋」シファカ
3「お母さん」坂本七美
2「温泉蛇」見晴台
2「風の無い日に凧を上げる」朝課外
4「かっちゃんは記録係」大林小石
4「ジンクス・オブ・イワナミ」唐茄子かぼちゃ

B
2「死んだ爪の音」麻谷つきひ
4「大丈夫ってことにしとるだけ」夏川恋
3「腸に届いた。ネットで買った本棚が」砂山砂男
2「Demon」サカモト・ケンサブロウ・ムラカミ
3「遠くのここにいる」ゆずはら
4「苗を育てていた頃のこと」こくり
4「猫を脱ぐ」ささやか
5勝「半チャーハン」遊泳時間
3「ビギナーズ・クラック」蛇野うろん
2「祭囃子」冬村糸吉
4「ママ・グランデの葬列――川柳一〇八句」瀞 鉄男
2「冷蔵庫」東山ポイ

God Hates Us All

総評: 1987年イングランド国ヨークシャー州ハダーズフィールドで結成されたクラストコア・パンクバンドSORE THROATが1989年にリリースした2ndアルバムDisgrace To The Corpse Of SidのヴァイナルレコードA面は22分46秒で90曲収録している。トラックリストは右記の通りになる。A1:Disgrace To The Corpse Of Sid, A2:Slam Of Buttocks, A3:Brasso Drinkers (Hell Raisers), A4:Let's Go Beach Start A Riot, A5:Sid Be Swindle, A6:Raise Ghost McClaren, A7:Fuck All But We, A8:Power Of Nuclear Kill Brain, A9:Speechless Fucking Dumb, A10:Let's Go Pub Drink Beer, A11:Crazy Blood Whirlwind, A12:Mosh Is Trash, A13:Head Spin (No Care), A14:Don't Give XXX, A15:Holocaust Heavy, A16:System Sabotage Chaos, A17:O.L.D. D.I.E., A18:Rolf Harris H.C., A19:Let's Go Gas Board Punch Official, A20:Horrendify And Kill, A21:Stand No Stench, A22:Rotting Vegetation Of Eden, A23:T.T.Y.B., A24:Beneath Skin All The Same, A25:Dead Suffocation Life, A26:From Off-License To Obliteration, A27:Cyco Will Resolute, A28:Let's Go Buckingham Kill Queen, A29:Downfall Society, A30:No Infeccy (Of Jeccy), A31:Anal Intelligence Apartheid, A32:Knees To Law (Down), A33:Diseased Thinking Bring Doom, A34:Spleurk!, A35:Anarchy, Punk And Chaos, A36:Fallover Not Crossover, A37:Vilont Bloody War Kill All, A38:Failure Of Liver, A39:Do You Remember?, A40:Fuck State Before End, A41:Wasting Head With Words, A42:Trash World, A43:Kamikaze System Hatred, A44:"77" Not "666", A45:Let's Go Stock Market Disembowel Yuppie, A46:Courage Of Peace, A47:People Are Atomic Pollutants, A48:Drink Ale Belong To You, A49:Eric Pickles (Is Antichrist), A50:Activate Us Anger, A51:Roar Of Silence, A52:N.M.F.W., A53:Eye Of Beholder (See Not All), A54:Sing A Song 'O' Sid, A55:No More Hurt Of Life, A56:Poison Idea (No Handle Beer), A57:Not Nice, A58:Pestilence Of Decay, A59:Vomit On Rules Belong To Them, A60:Leurf (For Scotty), A61:King Of Thrash Be Dead, A62:P.M.R.C. All Perverts, A63:Let's Go Crazy Lynch Dwarf, A64:Life Destruction End Fun, A65:Skinhead/Deadhead/Drop Dead, A66:Stench Mass Genocide, A67:Laughter Stop With Agress, A68:Peace Wish..., A69:Soy Noise Serenade, A70:C.Y.D.I., A71:Capitalist Vom it, A72:Execution Of Intelligence, A73:Filo-Fucked Fools, A74:Skate Edge Nazis, A75:Let's Go Brighton Bomb Torys, A76:Switch Off Reality, A77:Fear Of Phobia, A78:Crush Nazi Face Well, A79:Aarrrgggghhhhhh, A80:Attitude Shit (Mosh Pit), A81:Fucking Silent For Long, A82:System Of Agony Creation, A83:Distortion Of Reason, A84:At War With Cops Story, A85:Echo Pain Scream, A86:Let's Go Brum Trash Daz's Car, A87:Mary Whitehouse Raving Mad, A88:Alchoholocaust, A89:In Grapple There Is No Law, A90:Not Leaving Us Soon?／1985年に日本国東京で結成されたノイズミュージック・ユニットTHE GEROGERIGEGEGEが1990年にリリースした3rdアルバムパンクの鬼 (TOKYO ANAL DYNAMITE) はCD35分16秒で75曲収録している。トラックリストは右記の通りになる。1:ロックン・ロール, 2:ダッチワイフABC, 3:アナル・ボクシング, 4:富永一郎, 5:初体験, 6:勇気ある言葉, 7:彼女の名前のイレズミちんちんにあるよ, 8:サザエさんとマスオのSex, 9:タラちゃんのオナニー, 10:恋のブリッコ・マシンガン, 11:ヤマハ楽器で北村, 12:Good ManのオヤジはGood Man, 13:戦メリ３分なめとんのか, 14:噂のキム・ヤウチ, 15:やるならおもて出ろ, 16:彼女から学んだ事, 17:コーヒーもう一杯, 18:心のままに, 19:誰もが今淋しい, 20:俺のハートがNoと言う, 21:寝顔やさしく, 22:人生は野菜スープ, 23:マリオ80万点, 24:コースター・イン・ザ・としまえん, 25:ハルヒコ・Ash, 26:クライマックス御一緒に, 27:早い者勝ち, 28:ヤンボー・マンボー天気予報, 29:又しても入院, 30:下北沢まで2時間, 31:セクシー・ナイト (三原順子), 32:I'm Not In Love (10CC), 33:ハートに火をつけて (Doors), 34:Satisfaction (R・Stones), 35:Come On Let's Go, 36:ローラー, 37:センズリ・オールナイト, 38:センズリ・ジェネレーション, 39:センズリ・パンチパーマ, 40:Boys Don't Cry (The Cure), 41:ハート・カクテル, 42:B面の最初の曲, 43:人生山あり谷あり, 44:美樹の住人のトカゲ野郎, 45:パンクの鬼, 46:ウルトラ・ソニック残少, 47:へんちんポコイダー, 48:木村君の自殺, 49:おっぱいボインのおけつプリン, 50:早くも売り切れ, 51:渋谷君は23才, 52:Tokyo Anal Dynamite, 53:ロックン・ロール, 54:ダッチワイフABC, 55:State Control & Rock'N'Roll, 56:Fuck Off, 57:カムカム ちんぽけ, 58:Destroy, 59:アイ・ラブ・ユーは000から, 60:Fist Fuck, 61:シーナー・イズ・ア・パンク・ロッカー (Ramones), 62:南野陽子・ヨコハメ・タテハメ (ダウンタウン・ブギウギ・バンド), 63:Brown Out, 64:北海道, 65:おちんこ, 66:Kill Baby Kill, 67:Attack, 68:(サウンド・チェック), 69:Ass Morning, 70:天国パイロット, 71:(サウンド・チェック), 72:一円, 73:(サウンド・チェック), 74:死ね, 75:脳. ／BFC7全24作品に通底するグルーヴ＆バイブスも左記と同様のものがあるということをここに言及したい。

短評: Aグループ及びBグループ合計24作品に各々100文字程度の短評を与える（作品名が長いものは短略化している）

「朝起きたら……」少しずつずれていく描写に何が起こっているのかわからなくなるが連句的な付かず離れずの飛躍が訪れることで物語はマルチバース的構造に収斂される。知的刺激がある。

「あゆみ」句跨りを自然に取り入れる口語的な俳句連作。川柳的な無季っぽさもあるがさりげなく季語があるのが良い塩梅だ。肩の力が抜ける文芸の箸休め的存在であると言える。

「放課後」叙述トリックの嵐のような怪文書。言葉の切れが良く詩的であるがお前は何を言ってるんだ的でもある。シュールレアリスムとシュールストレミングが似ている感覚もある。

「犬は……」伝えたいことが先にあってそれを強引に纏めている感じがする。気持ちはわかるし気持ちが伝わると嬉しくなるものだが気持ちとは裏腹に筆が走ってもいいと思う。犬も走るのが好きだしね。

「運搬者」詩的でファンタジックな独白。好きな人には堪らない表現方法だが、逆に言えば興味がない人は単調に感じてしまうだろう。少年が神話になったとしても、壮年になれば神を殺して自分自身を主役にした物語を語り始めるしな。

「エロ本……」男の子ってこーいうのが好きなんでしょとセクシズムの狭間のようなエンタメ小説。エロにすれば面白くなるだろうっていう作為っていうか郷愁すら感じる。絶滅危惧種でもある。

「エイリアン……」いにしえのオカルト情報誌ムー的な冒険物語。目の付け所はいいと思います。ひと晩経てば記憶を消されているかもしれませんが。

「お母さん」純文学が少しずつずれてマジック・リアリズムになる感覚がある。母親のステレオタイプな表現方法は一歩間違えば差別になるが敢えてこのような表現にしたのだろう。個人的には映画ツィゴイネルワイゼンで大谷直子が演じた妻を思い出す。

「温泉蛇」なんで温泉蛇なんだろう。千と千尋の神隠しの湯屋油屋に訪れる神々を思い出す。スタジオジブリ的なわかりやすいエンターテイメント性に文学的奇想が混じり合う佳作だ。

「風の無い日……」真っ直ぐな小説でかわいい。FREE GAZAに言及するならANTI HAMASまで言及して欲しかった。想像してごらん、戦争の無い世界を。夢追い人が集まることを夢見ながら物語は続いていく。

「かっちゃん……」真っ直ぐな小説でかわいい。初めに言葉があった。言葉は神と共にあり、言葉が神であった。言葉で説明できない想いも、言葉にならない声も、声にならない叫びも、ao¶a??a?|aμ?a??a??a??c??a??a??a??

「ジンクス……」本好きには堪らないことが書いてあるのかもしれないが本が好きでない人が読んだらどうなるか。ボルヘスのバベルの図書館を読んだことがなくてもTikTokでけんごが紹介した小説なら読む人もいる。そこまで突っ込んで欲しかった。

「死んだ爪……」懐かしくあり古臭くもあるグルーヴとバイブスが二千四百文字に流れる精進料理の如き掌編小説。爪の音ワンイシューだけで物語を紡ぐ作者の想像力に拍手を贈りたい。今宵は佳い夢が見れそうだ。目覚めたら全て忘れてしまうかもしれないが。

「大丈夫……」真っ直ぐな小説でかわいい。読み終わったら何が書いてあったのかを忘れてしまうくらいになんでもない日常が描かれているのが良い。奇想小説や短詩型のインパクトのある言葉が渦巻く中でこのようなノームコアが本当は凄い。

「腸に届いた……」小説ばかり続くと短詩型は息抜きになる。なんでもない主題で口語体で詠まれる短歌は癒しになる。小説しか知らない人は短歌の定型詩の美しさに嘆息して、短歌読みの人は小説のストーリーテリング性に憧れる。そんなことを思いながらこの短歌を読んだ。

「Demon」奇想小説だがテンポが悪い。小説と言うよりもチャップリンやロイドやキートンなどの喜劇映画の戯曲的な雰囲気がある。不器用に感じるところもあるがそれが味になっている。

「遠くの……」また短詩型だが掲載順を考えるとちょっと不利かも。短歌単体で見ると可もなく不可もなく心に自然に溶け込んでゆく。

「苗を育てて……」短歌のあとで読むと文章の詰め込み具合が目立つ。言いたいことが多過ぎるのかもしれないが何かを受け渡したい気持ちは充分に伝わった。種を蒔くことも苗を育てることもビジネス的なインキュベーションのメタファーであることを思い出した。

「猫を脱ぐ」真っ直ぐではなく作為的な小説だけどかわいい。タイトル通りの内容で予想通りの物語展開で安心した。人間の身体の中に人間とは違うものが棲息していることについての表現方法は映画だとVFXやCGを駆使したボディホラー物になる。そこまでぶっ飛んでも良かった。

「半チャーハン」ユーモアと知性が同居したサラリーマン金太郎的ビジネス小説。意外と知性が効いていて人生訓として見ても腑に落ちるのが意外と良かった。そういう意味ではユーモアが弱かった。半額にしたら仕方ないのかな。

「ビギナーズ……」個人的に小説として読んだ時に衒いなく上手いなと思った。主題は地味で奇想もへったくれもなく興味がなければ読み飛ばされるところを言葉の切れを研ぎ澄ませて意外な比喩を畳み掛けることで見た目は地味でも強引に読ませていく技巧に満ち溢れていた。私が商業出版の編集ならこの著者に仕事を依頼しただろう。

「祭囃子」奇想ドタバタ喜劇。テンポ良くて最後まで読ませるけどオチがいまいちでカタルシスは得られなかった。そういう意味では上手い宴会芸を見せられた気もした。もっと言葉がパンクだったら良かったのにな。

「ママ・グランデ……」俳句ほどの高貴さもなく季節感もない無季滑稽な川柳連作。ただ五七五の定型詩ではなく自由律に近い状態で自由に詠んだ短詩形が連なることでニーチェのアフォリズムに近いパワーが生まれる。ここには短詩型の美しさも小説の武器である物語性をも超えたウィリアム・バロウズのカットアップ・メソッドの如き狂気の芸術作品が降誕している。ぶっ飛ぶぜ！

「冷蔵庫」これもまた懐かしい感じがする純文学的フラッシュ・フィクションですね。BFC7のコーダを飾っていると思います。
この作品に限らず奇想を主題にした純文学的筆致の掌編小説が続くとトーンが均一になると言うかシオドア・スタージョン人間以上のゲシュタルト・オーガニズムか新世紀エヴァンゲリオンの人類補完計画でATフィールド崩壊によるLCL液化した人間群を想起してしまう。それは悪いことではないが傷を舐め合う以外の共闘手段で君達も何かでここに並ぶことが出来るのであれば未来は僕らの手の中に収まる。サウイフモノニ　ミンナナロウゼ！

得点: 5段階評価だが各作品1点を基準にして少しでも優れていると思ったものは2点と加点する。それ以上は無し。
「朝起きたら優しい花が死んでいた」案芯【2点】
「あゆみ」みかちん【1点】
「放課後」いいかんじ【2点】
「犬は誰かの記憶」或阿呆一生【1点】
「運搬者」駿河ヨンガ【1点】
「エロ本ハンターミツルギ」竹内ツヴァイ【1点】
「エイリアンの部屋」シファカ【1点】
「お母さん」坂本七美【2点】
「温泉蛇」見晴台【1点】
「風の無い日に凧を上げる」朝課外【1点】
「かっちゃんは記録係」大林小石【1点】
「ジンクス・オブ・イワナミ」唐茄子かぼちゃ【1点】
「死んだ爪の音」麻谷つきひ【1点】
「大丈夫ってことにしとるだけ」夏川恋【1点】
「腸に届いた。ネットで買った本棚が」砂山砂男【1点】
「Demon」サカモト・ケンサブロウ・ムラカミ【1点】
「遠くのここにいる」ゆずはら【1点】
「苗を育てていた頃のこと」こくり【1点】
「猫を脱ぐ」ささやか【1点】
「半チャーハン」遊泳時間【1点】
「ビギナーズ・クラック」蛇野うろん【2点】
「祭囃子」冬村糸吉【1点】
「ママ・グランデの葬列――川柳一〇八句」瀞 鉄男【2点】
「冷蔵庫」東山ポイ【1点】

Aチーム勝ち抜け「お母さん」坂本七美
Bチーム勝ち抜け「ママ・グランデの葬列――川柳一〇八句」瀞 鉄男

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