歌手か、ドラマか。グルックが変えたオペラの歴史

クリストフ・ヴィリバルト・グルック（Christoph Willibald von Gluck, 1714年 - 1787年）は、バロック音楽から古典派音楽への過渡期に活躍したドイツ生まれの作曲家です。

あまり聞き馴染みのない名前かもしれませんが、「歌は物語のためにある」という考えを打ち出し、その後のオペラの歴史を書き換えます。

その人物こそ、グルックなのです。

少女時代のマリー・アントワネットとグルック

グルックの同じ時代には、
ラモー、ピッチンニ 、ペルゴレージ、ピッチンニ、サリエリ、そしてモーツァルトなど、音楽史を彩る人物が数多くいました。

また、フランス王妃マリー・アントワネットとグルッにも深いつながりがあります。
アントワネットはウィーンの宮廷で育った少女時代、グルックから直々にハープや歌の指導を受けていました。

そして、1774年、彼女が王妃となると、かつての師であるグルックをパリへ招聘します。彼の音楽と人柄を深く敬愛していたからでしょう。

しかし、パリの保守的な音楽界は、ドイツ人であるグルックの進出に対して嫌がらせがあり、アントワネットは王妃の権力でもってグルックを強力にバックアップします。
彼女はグルックのオペラの初演に自ら足を運ぶなど大成功へと導きました。

「フランス語の音楽は存在しない」―ブフォン論争の衝撃

思想家のジャン＝ジャック・ルソーによる『フランス音楽に関する手紙』という1753年に出版された本があります。

その中には、
「フランス語は響きが汚く、歌に全く向いていない。
したがって、フランスのオペラなどというものはこの世に存在しないし、これからも存在し得ない！」とあるのです。

現代人の異国の地にいる私はもちろん、その当時のフランス国民にもフランス音楽にも衝撃を与えました。

ルソーがこれを書くきっかけになったのは、1752年8月にパリで上演されたペルゴレージ作曲のイタリア・オペラ・ブッファ（喜歌劇）『奥様女中』がきっかけでした。
イタリア語上演ですので対訳はあるのですが、音楽はもちろん、イタリア語の響きや芝居でパリの市民を沸かせました。

それに感動したルソーが
「なぜイタリアの『奥様女中』はこんなに素晴らしいのに、我がフランスのオペラはあんなに退屈なのか？」というテーマが土台にあるのが『フランス音楽に関する手紙』の出版となったのです。

そこで勃発したのが、「ブフォン論争」です。

ブフォンとは、「お笑い芸人」という意味で、『奥様女中』を上演したブフォン座というイタリアの一座の名前でした。

これまでのフランス音楽がお笑い劇団の上演で否定されたことは王室にとっても喜ばしいことではありません。
思想家ルソーの影響力もあり、権威やフランスの国家としての芸術がカフェや新聞で批判されている状況になり、時には政治的な批判にすり替えられることもありました。
この論争にご立腹された国王ルイ15世により、一座の上演を禁じ、結果としてフランスでの上演がなくなったことで、この論争は一旦落ち着くことになります。

20年後、再びパリは揺れる

そして、20年の時が過ぎ、パリの劇場では新たな問題が生まれていました。それは、「グルック・ピッチンニ論争」と言われるものでした。

当時のパリは、オペラ作品は「美しいメロディを、超絶技巧で歌い上げる」ことが評価されがちで、物語についてはなおざりになりがちでした。

一方、音楽は演劇（ドラマ）に従属すべき。歌手の技巧よりも、物語のリアルな感情表現やオーケストラの迫力が重要とする意見も出るようになってきたのです。

「ピッチンニ派」は、アーティストの超絶パフォーマンスを重視し、
「グルック派」は物語を音楽でどう彩るのかということを大切にする。
そんな芸術論のぶつかり合いでした。

この対立をさらに盛り上げたのは、それぞれの支持者でした。

「ピッチンニ派」には文学者であるジャン・フランソワ・マルモンテル（文学者）が、
「グルック派」は、先の思想家ジャン＝ジャック・ルソーが支持をしました。

宮廷内でも支持は分かれ、マリー・アントワネットは当然ではありますが、グルックを強く支援しました。これはちょっとした事件です。

『タウリードのイフィジェニ』ー同じ台本での直接対決

そして、これはただの論争では終わらず、1777年にオペラ座の支配人が仕掛けた「同じ台本での直接対決」まで発展しました。

対決の題材はギリシャ神話『タウリードのイフィジェニ』。
グルックが先手を打つように、1779年にこちらの作品を発表しました。
言葉とオーケストラが融合した作品は、パリの聴衆を大熱狂させました。
「フランス語は響きが汚く、歌に全く向いていない。フランスのオペラなどこの世にこれからも存在し得ない！」と、かつてフランス音楽を批判した思想家ルソーすらも脱帽したと言われています。

一方、遅れて1781年に初演されたピッチンニの作品は、不運にも主役歌手が泥酔して舞台に上がる事態が発生し、興行的に大失敗に終わりました。

この直接対決でのグルックの圧倒的な勝利により、グルックの「オペラ改革」の理念がフランスの地で発展することになるのです。

論争の渦中にいなかった当事者

グルックが蒔いた種は、やがてモーツァルト、そしてワーグナーへと受け継がれました。そして、「オペラはドラマである」という考え方は、今日まで続いているのです。

余談ですが、この論争の結果をグルックはパリで聞いたわけではなく、この騒動をほとんど知らなかったという説も伝えられています。
パリの人々をこれだけ熱狂させたにもかかわらず、なんとも微笑ましくも思えてなりません。