未来へ放たれた槍　ー 預言者フランツ・リスト ー

フランツ・リストは自身の作品が先進的であることを自覚し、このような言葉を綴った。その未来へ放たれた槍の行方を探ってみたいと思う。

ドビュッシーの証言

クロード・ドビュッシーは自身の音楽論の中でこのように語っている。

この「剽窃」という言葉はかなり強い表現に感じられる。ワーグナーはリストへの手紙で、リスト作品の主題を「拝借」したことを告白することがあった。本人の許可を得ているのだから盗用とまでは言えないのではないだろうか。反対にリストがワーグナーの主題を借りることもあったから、お互い様と言えるかもしれない。
リストがワーグナーへ影響を与えたのか、ワーグナーがリストへ影響を与えたのかという話題は頻繁に議論の的になるが、おそらく相互の影響関係があったのだろう。ドイツの音楽界が保守派と革新派の対立で揺れていた頃、ワーグナーとリストは革新派「新ドイツ楽派」の代表として目されていた。二人は標題音楽（プログラム音楽）を掲げ、新しい音楽の形を推し進めたのだ。そのような盟友だった二人がお互いを触発しあったのも自然の成り行きだっただろう。

バルトークの証言

特に19世紀後半から20世紀前半にかけて音楽界で、リストとワーグナーの関係性は無視できないものだっただろう。ベーラ・バルトークも自身の講演にて以下のように語っている。

バルトークはワーグナーの音楽の偉大さは十分に理解していた。しかしそれでも音楽の発展という一点においてはリストの音楽の先進性を認めていたのである。彼は続ける。

当時の音楽界にてワーグナーの影響が大きかったことは周知の事実だが、バルトークはそれはリストの影響下でのことだという指摘をしている。ワーグナーが作ったと思われる当時の音楽の潮流は、リストにも負っているという指摘である。その潮流は二人で作り出したと言ってもよいのではないだろうか。

バルトークはリスト作品の研究に熱心であった。彼が熱心になった要因は様々だが、その一つに音楽家フェルッチョ・ブゾーニの影響がある。ブゾーニとバルトークは親しい友人同士であった。ブゾーニもリスト作品の擁護者として知られている人物である。

ブゾーニの証言

ブゾーニもその音楽論の中で同様の主張をしている。

リヒャルト・シュトラウス自身、マーラーへリストの素晴らしさを語ったことがある（マーラーは共感を示さなかったが）。多くの人が指摘するように、リストのリヒャルト・シュトラウスへの影響は決定的である。

またリストのフランス楽派への影響も彼らの音楽から感じとれるだろう。

ラヴェルの証言

フランスの作曲家であるクロード・ドビュッシーやモーリス・ラヴェルへのリストの影響もよく指摘される事柄である。ラヴェル自身は以下のように語っている。

このラヴェルの語りとバルトークやブゾーニの証言は、驚くべき類似性が認められる。つまりリストの影響は広範であり、当時のほとんど全ての音楽家が影響を受けているという主張に等しい。

ラヴェル自身ももちろん影響を免れない。ラヴェルは「ボロディン風に」「シャブリエ風に」などのパロディを書くことがあった。ラヴェルの「水の戯れ（原題：Jeux d'eau）」は「エステ荘の噴水（原題：Les jeux d'eaux à la Villa d'Este）」へのオマージュであったという見方もできるだろう。ラヴェルは水の戯れをどのように演奏するべきかを弟子に問われた際に

と返答したという。リストは巨大で爆発的な創造力がある多作家であった。一方ラヴェルは緻密な設計で音楽を形作る寡作家だった。ラヴェルがリストに惹かれたのも、自分に無いものをリストの中に見出したからかもしれない。

シェーンベルクの証言

リストの印象主義音楽への影響は顕著である。「印象主義（英：Impressionism）」と対となる概念で「表現主義（英：Expressionism）」がある。音楽におけるその代表は誰か？アルノルト・シェーンベルクに他ならない。リストの表現主義音楽への影響も確認してみたい。

19世紀後半以降の音楽の発展は「いかに調性の呪縛から脱却するか」という方向に進んでいた。シェーンベルクは語る。

リストの「ファウスト交響曲」にて十二音技法が使用されているという指摘が音楽学者によって行われている。十二音技法はシェーンベルクにより体系化された概念であるから、当然リストはそれを技法として使用したという自覚はないであろう。シェーンベルクが述べるように計算ではなく直感により導きだされた結果なのである。シェーンベルクはこうも語る。

同寄稿文にてシェーンベルクはプラトン、キリスト、カント、スヴェーデンボリ、ショーペンハウアー、バルザックをそれら偉人の例として挙げている。シェーンベルクがリストの巨大な影響力を認めたという証左ではなかろうか。そのようなことを考えながら例えばリストの「凶星！」を聴くと、それはより一層表現主義的に響く。

おわりに

保守派であったブラームスや批評家ハンスリックは、革新派の代表であったリストの音楽に痛烈な批判をした。これは反感から出たものだろうか？それはわからない。しかし仮に反感が無かったとしても、彼らがリストの音楽を高く評価していたかどうかという点だが、音楽語法の先進性や主義・主張の相違によりそれも考えづらい。その次の世代になってやっとリストの革新性が認められたのだ。リストの槍が未来に届いたことを裏付ける出来事と言えよう。

© 加藤ミッチェル

Claude Debussy, Monsieur Croche antidilettante
Béla Bartók, Liszt Problémák
Ferruccio Busoni, Wesen und Einheit der Musik
Maurice Ravel, Revue Musicale de la S.I.M ,15 Februar 1912
Arnold Schönberg, Franz Liszts Werk und Wesen