ちょっちだけ日記 Vol.5

五七五を音楽リズムで考える（１）

いろんなことを書きたいのですが長ーくなるので
今日のところは
普段私が作品をどう読んでいるか
と、少しだけ自分の作品の反省にします。
実は皆さんもやってらっしゃることなので
今回は「ごく当たり前の話」になってしまいます。
いま下書き中ですがのちのちいろんなバリエーションの話を書きたいと思っているのでまずはその前提ということで。

基本的な考え方

音楽のリズムで考えると俳句は
4拍子が3小節
その中での八分音符と八分休符の組み合わせ
ですよね。

※8拍子と考えても構いません。
ただ私は4拍子の表と裏で「Ｖ」の字を4つずつ刻んでカウントしてます。
今回は五七五で考えますが短歌や自由律でも同様だと思います。

それで
十七音の配分の中でどこに休符が来るかでリズムが出来る

私はそう思ってます。
そのための仕掛けもあると考えてます。

定型Aパターン

（芭蕉の句）
松島やああ松島や松島や
テキストでは表現が難しいので譜面にしました。

この場合真ん中の小節の8個目に（中七のあとに）休符が来てます。

余談ですが（でもないか？）こうやってみると
よく「中八」が敬遠されるのは真ん中の小節で「休み」がなくなり全体が窮屈になるからだというのが譜面で見ると良く解ると思います。

定型Bパターン

ではこれはどうでしょう

（同じく芭蕉の句）
閑さや岩にしみ入る蝉の声
こうなります

中七の前に八分休符が来ます。
正岡子規の
柿食えば鐘が鳴るなり法隆寺
もこのパターンです。

多くの定型句はこの2パターンのいずれかだと思います。
例句が思いつきませんが五・七・五それぞれの中間に休符が来る場合もあります。
次で少し触れますがその場合「弱起」や「シンコペーション」が関わって来るので説明は後日にします。

なぜ前に休符が来るか？
Bパターンでなぜ中七の頭で一休み入るか。
私が考えるに下記の理由だと思います。

中七を前半後半に分けた時３－４の組み合わせになっている
先の2句で言うと
「いわに」、「かねが」の3音です。
冒頭に書いた通り私の頭の中では4拍子の1拍に八分音符が2個ずつ配分されいていきます。
3音で一旦リズムを調整するためには前半の2拍（1/8×4）に休符を入れる必要があります。
その休符を頭に持ってくるわけです。
音楽で言う「弱起」と言う手法です。
多くは3拍目、4拍目あたりで使われて次の小節の頭につなげるのですが
この場合は頭で休んでおいて中七の後半の4音につながるということです。

キリシタンの句はなぜダメか？

小春日やキリシタンの里は静か

十六夜杯に投稿した句ですが自分で読んでもVol.4で書いたような声も聞こえません。なぜか？

それはリズムが悪いから

句またがりではありますが十七音には収めています。
選んだ言葉の良し悪しでの評価はこの記事では別問題と思ってください。
あくまでもリズムの話です。

自分では上記の定型Bパターンに準ずる形で「行ける」と思ってしまいました。
でも「キリシタンの」と六音（偶数）でフレーズが切れることによって
中七の頭の休符なしにそのまま小節（中七）に入ってしまいます。
そのことで「里は静か」の部分のリズムが曖昧になっています。
一言で言うと

どこで休んで読んでいいか判らない

ということです。
おまけに「ンの」とアルファベットの「N」の音が続いています。
字余りでも「ん」が入ってる場合に許容され易いですよね。
「ん」は一つの音符としてはカウントされにくい可能性もあるということです。結果下五で

字足らず感になっている

と言えるでしょう。
ではどうすればよかったのでしょう？
初案は実はこれでした。

小春日やキリシタンの里静かなる

中八だと思って無理に十七音にしたのが失敗かも知れませんね。
Nの音が入ってるのでこの場合は中八が許容されたかもしれません。

もうひとつ

キリシタンの里は静か小春日和

この2パターンいずれかの方が「声が聞こえる」気がします。
また、もっと上手な方だったら別の添削があると思います。

この記事の最後に

上五の字余りは許容され易いという話がありますね。
そのことも長ーい話になるので別の機会にしますが芭蕉のこの句を私がどう読んでいるかを披露して今回は終わりにします。

旅に病んで夢は枯野をかけ廻る

ではまた。

※タイトル画像は私が書いた「Autumn Park」の譜面です。
JASRACさんに怒られるといけないので少し隠しました。

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