萩原健一『DONJUAN LIVE』─ショーケン、ステージに生きた永遠の夜

記憶の針を落とす Vol.8

ショーケンという名の熱

日本のロック史において、「最強のライブ盤」論争は絶えない。
RCサクセションの『RHAPSODY』（1980）か、あるいは矢沢永吉の『LIVE  後楽園スタジアム』(1978)か。

だが、もしも「ステージ上の人間の体温や息づかいが、そのままスピーカーの向こうから迫ってくるアルバム」を一枚だけ選ぶとすれば、私は迷わず萩原健一の『DONJUAN LIVE』を挙げたい。

──もっとも、その確信が正しいのかどうか、今でも私にはわからない。

夜更けにそっと針を落とすと、部屋の空気がひとつ波打つ瞬間がある。
誰かの声が遠くから歩いてきて、静かにこちらの胸の奥を叩くような時間だ。

そのたびに思う。
なぜ、あの夜、ショーケンという男はこれほどまでに熱く、そして切なく狂い咲くことができたのか、と。

萩原健一『DONJUAN LIVE』は、そんな夜に似ている。
激しさではなく、まず最初に届くのは “影” だ。
強く生きようとした男の、ふとした孤独や、言葉にならなかった祈り。
それらが、ステージの熱の奥で微かに揺れている。

吠える前の静寂。
照明が落ちるほんの一瞬の暗闇。

その深い呼吸のなかに、ショーケンという命の灯りが確かにあった。

出会い

私の世代から見ると、萩原健一さんはテレビドラマの中のヒーローだった。

『傷だらけの天使』の探偵 小暮修、
そして『太陽にほえろ！』のマカロニ刑事、
『前略おふくろ様』の三（サブ）ちゃん。

破天荒で、危うくて、でもどこか繊細なそのキャラクターは、当時の若者たちの心をわしづかみにしていた。

彼はドラマの中で「自由」と「孤独」を背負い、時代の空気そのものを体現していた。

もちろん、グループ・サウンズ全盛期にテンプターズのボーカルとして一世を風靡したことも知っていた。

けれどそれは、私が音楽に目覚める少し前の話。
私にとってショーケンは、俳優：萩原健一だった。

そして、ある日、バンド仲間の家で見せられた一枚のレコード。
萩原健一『DONJUAN LIVE』。

その瞬間、私の中のショーケン像が一変した。

スピーカーの奥で鳴る、獣のようなバンド

針を落とすと、観客のざわめき、叫び吠えも聞こえる、ライブ感あふれるバンドのチューニングとセッティングのノイズ。

張り詰めた空気の中、ショーケンの合図でツインドラムが唸りを上げ、激しいシャッフルビートを叩き出す。

そこに2本のギターが絡み、ステージが一気に加熱する。

ショーケンの声が飛び込んでくる。
吠えるような、叫ぶような、魂を削る声。

歌がうまいとか下手とか、そんな尺度では量れない。
それは声というより、ステージから飛んできた生身の塊のように聞こえた。

そして、ショーケンだけでなく、バンド全体がスピーカーから飛び出してくるような衝撃。

「なんだこれ、すげぇな……」

思わず呟いた私に、友人は笑いながら言った。
「だろ？　ショーケン、すごいんだよ。」

Nadiaから熱狂乱舞へ

ショーケンのソロ活動は、1975年の『惚れた』から始まる。

その後、『Nadja～愛の世界』『Nadja-II～男と女』『Nadja-III～エンジェルゲイト』と続く三部作で音楽性は深化していく。タイトルこそ艶やかだが、中身はブルースの荒々しさをじわじわと纏い始めていた。

ショーケンという声が、歌謡曲の器から少しずつはみ出していく時期だ。

その頂点が、1979年10月発売のライブアルバム『熱狂乱舞』。
バックには柳ジョージ＆レイニーウッド。

ショーケンとバンドが対峙するような緊張感の中で、聴く者の心をわしづかみするような、全身で感情を表しているボーカル。

ショーケンのロックとしての完成形はここにある。

そしてDONJUANへ

『熱狂乱舞』が、ショーケンがフロントマンとしてバンドを率いる「熱狂の記録」だったとするならば、この『DONJUAN LIVE』は次元が違う。

ここでは、萩原健一という剥き出しの表現者と、ドンジャン・ロックンロール・バンドが完全にひとつのモンスターと化している。

互いの血が混ざり合い、ぶつかり合い、やがて巨大な夜のうねりとなってリスナーを飲み込んでいく。日本のロックが到達した、ひとつの奇跡的な瞬間がここにある。

ここでのショーケンは、ただバンドを背負って歌っているのではない。
ドンジャン・ロックンロール・バンドの音に追い込まれ、煽られ、時には呑み込まれそうになりながら、その中心に立っている。

ギターは前へ出すぎるほど前へ出る。
ツインドラムは、きれいに整うよりも先に、ステージの床を揺らす。
その音の圧の中で、ショーケンの声は歌から叫びへ、叫びから独白へ変わっていく。

この危うい均衡こそが、『DONJUAN LIVE』の凄みだった。

ギターには速水清司と石間秀樹。石間はフラワー・トラベリン・バンドの元メンバーであり、そのリフはすでに伝説の領域にある。ドラムは原田裕臣と田中清のツイン。キーボードに篠原信彦、ベースに林正樹。井上堯之バンドやフラワー・トラベリン・バンドで鍛えられた、日本のロック創世記を生き抜いた男たちが、ここに揃っていた。

ツインドラム、ツインギターという編成は、当時の日本のロックではきわめて珍しい。彼らの生み出す重厚なサウンド、音の壁が、ショーケンの声をただ乗せるのではなく、ぶつかり合うようにして鳴っている。

そして、グルーヴが少し「ずれている」。整いすぎない。どこかが滲み出るように揺れている。それが、うまい歌い手には決して出せない「体ごと鳴っている感覚」を聴く者に与える。

当時の音楽誌もこの作品を「ショーケンが俳優から完全に“音の中の存在”になった瞬間」、「歌の巧拙を超えたエネルギー」と評している。

まさに“体ごと、ステージ全体から襲いかかる音”の記録だ。

DONJUAN LIVE

1980年12月発売（発売当時は2枚組LPアルバム）

収録曲から聴こえる、夜の匂い

特に印象に残るのがB面の4曲…（CD・配信では6曲目〜9曲目）

「泣くだけ泣いたら」「ララバイ」「砂時計」「今夜きりさ」。
ステージの熱が静かに沈んでいくような、切ない時間。

「泣くだけ泣いたら」は、ショーケンが最初の妻・小泉一十三との別れの時期に書いたとされる曲。
あの激しさの奥に潜む、静かな悲しみと優しさが滲み出ている。

「ララバイ」では、その悲しみが誰かを包み込むような祈りになる。
「砂時計」は、過ぎていく時間をただ見つめるような曲だ。
そして「今夜きりさ」には、夜が終わる前の、もう戻れないものへの切なさがある。

この4曲が並ぶことで、『DONJUAN LIVE』のB面には、熱狂のあとに訪れる深い沈黙が生まれている。

そして「ララバイ」には、もう一つの物語がある。

この曲は、今は亡き金子正次が脚本・主演した映画『竜二』の主題歌だ。
エンディングテロップのバックに「ララバイ」が流れる。

金子は、映画公開時のパンフレットにこう書いている。

この映画に流れる“人の業”と“優しさ”が混じり合い、男の美学を描いたドラマ。その核心部分が、このライブ盤の「ララバイ」にある。

新宿の夜、やくざモンが泣いていた。
金子はその光景を見て、一気に脚本を書き上げた。

ショーケンの「ララバイ」が、その夜、何かの扉を開けたのだ。
何の扉かは、わからない。けれど確かに、開いた。

あなたにも、きっとそれは聞こえる。

もう一度、針を落とす

1980年、テレビのヒーローだった男が、ステージで本物のロックアーティストになっていた。

『傷だらけの天使』の小暮修が抱えた孤独、
『太陽にほえろ！』のマカロニ刑事が見せた瞬間の輝き…

ステージで踊り、吠えるショーケン、
そのすべてが萩原健一だった。

1980年7月27日「LIVE in 西武球場80's JAM」のステージ上、大雨の中「帰んじゃねえぞぉぉぉ」と叫び、水浸しのステージの上をスライディングした夜。あの姿こそ、若者たちの魂の代弁者、ショーケンそのものだった。

時が経ち、2019年3月26日、ショーケンの訃報が届いたあの日。

私は再び『DONJUAN LIVE』の針を落とした。
一瞬で、あの日の部屋に戻る。

煙草の煙、友人の笑い声、そしてショーケンの咆哮。

スピーカーの奥に、今も彼が立っている。
初めて聴いた時の衝撃は、今も変わらない。

いや、むしろ今の方が深く刺さる。
“生きる”ということの痛みと美しさ、そのすべてを、この一枚が教えてくれる。

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同じくライブ盤に刻まれた、むき出しの声と会場の熱。
Vol.9｜RCサクセション『RHAPSODY』

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『熱狂乱舞』も『DONJUAN LIVE』も、それぞれにショーケンの“生”が刻まれた記録だ。
ぜひ二つを聴き比べ、その違いを感じてみてほしい。

金子正次の遺作となった映画『竜二』

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→「記憶の前で ― 入門篇」

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