2026年10月16日、新曲「Room Service」をリリースした。

私はこれまでに100曲以上の楽曲をリリースしてきた。ロックもあれば、ポップスもダンスミュージックもある。ファンクもテクノも、ピアノを中心にした曲もある。ギターを弾きまくる曲もあれば、ギターがほとんど登場しない曲もある。怪獣映画のような音楽まで作っている。

しかし、そこから「だからAI音楽は商業的には使えない」「著作権の問題があるからビジネスには向かない」といった結論にまで話が進むことがある。私は以前から、これが不思議で仕方がない。

↓ まずは聴いてほしい ↓

ここでは、「結局、THE MOTELはAIだったのか」という話をしたいわけではない。
公開されている情報を見る限り、THE MOTELは実在する人間によるバンドとして活動しているように見える。だからこそ、今回の騒動は単なる「AI音楽がバズった」という話では終わらなかった。

Xにこんなことを投稿した。

この番組はフィクションであり、実在の人物・団体・事件・法律等とは一切関係ありません。本編中に激しい光の点滅や、映像が素早く切り替わるシーンが含まれています。ご視聴の際は、部屋を明るくし、画面から十分に離れてご覧いただけますようお願いいたします。

『バック・トゥ・ザ・プロンプト』

この記事を読む前に、ひとつやってみてほしいことがあります。Googleで、自分の活動名を検索してみてください。X、Instagram、YouTube、note、Spotify、Apple Music。いろいろなページが出てくるかもしれません。

生成AIが音楽制作に与えている影響について、「制作が楽になった」「短時間で曲を作れるようになった」という説明をよく耳にする。たしかに、それは間違っていない。これまで時間のかかった工程を短縮できるし、演奏できない楽器を含むアレンジを試すこともできる。

この番組はフィクションであり、実在の人物・団体・事件・法律等とは一切関係ありません。本編中に激しい光の点滅や、映像が素早く切り替わるシーンが含まれています。ご視聴の際は、部屋を明るくし、画面から十分に離れてご覧いただけますようお願いいたします。

『界隈！』　

Suno 6.0の公開直後から、多くの人たちがSuno 6.0で生成した音源を、プロンプトが見えるかたちでSNSにアップしていた。楽曲を聴かせてもらうとともに、各人のプロンプトもこっそり見てみた。そこで驚いたことがある。プロンプトの書き方そのものが、驚くほど違う。

AI自身にLogic Proを使わせる。

最近、AI音楽界隈では「フェス」「ライブ」「ラジオ」と呼ばれるさまざまな企画が増えている。リアルな会場で開催されるものもあれば、YouTubeなどで多数の楽曲をまとめて流すもの、ネットラジオやリアルのラジオ企画もある。

生成AIをめぐる動きを見ていると、ここ一年ほどで映像の存在感が急激に大きくなったと感じる。AI映画祭、映像コンテスト、企業主催のクリエイティブアワード。新しい動画生成モデルが出るたびに作品が投稿され、「こんな映像が個人で作れるのか」と驚かれるだけでなく、「この人はすごい」というかたちで作り手そのものにも光が当たるようになってきた。これはとても面白い変化だと思う。生成AIを使うこと自体ではなく、それを使って何を作ったのかが評価され始めているからだ。ただ、その流れを見ていて、ずっと気になっていることがある。その映像の隣に、音楽家の姿がほとんど見えないのである。

サブスクで音楽を配信しはじめて2年経ちました。
2年間で約100曲をリリースすることができました。

「Glass Arcade」は、音作りの面では「Static Crown」のカップリング曲のようなつもりで作った。

Jun OKUNOはjunokuno.comという独自ドメインのサイトの構築にとりかかった。

一方で、自分に関する情報は、すでにかなり lit.link に集約している。
Spotify、Apple Music、YouTube、note、Bandcamp、Instagram、X、TikTok。
主要な導線は、ほぼ lit.link/junokuno から辿れるようにしてある。

以前、私は音楽生成AI「界隈」のフェスについて、外から見た構造を整理した。

AI音楽生成サービスSunoが約50億ドル、約7,850億円という評価額に到達したというニュースを見て、「高すぎる」と感じるのは自然な反応だと思う。

音楽制作にAIが急速に入り込み、AI生成音楽、AIペルソナ、コンテンツファーム的な大量配信が増えるなかで、リスナーにとっては「この音楽の背後には、どのようなアーティスト活動があるのか」が見えにくくなっている。

「NEON XANADU」は、70年代のプログレッシヴ・ロックと80年代のポップを土台に置きながら、Jun OKUNOのフィルターを通じて現代的に仕上げられた曲だ。

A. 半分本当で、半分は誤解されやすいポイントです。

— Are the “customers” the performers or the listeners?