揺らぎ・イズ・フェア｜劇評・かなり朱い「しょうらいのゆめ・オブ・ザ・デッド」

2026年1月11日 09:28

2025年1月10日（土）18時ラスト回の公演を観ました。
（於　王子スタジオ1）
①「開始前諸注意」以降の時間の感想＋②観劇前後の雑感、の構成で書きます。

●諸注意が終わり気づく、空間に流れるBGMはビートルズの「ドライブ・マイ・カー」。
最初の話「VS BIG HAMSTER」は、乗車中の話だったなと思い出す。

最後の行のフォントサイズや文字間、
そしてさらっと「ゾンビ禍」。
センス良すぎるとしか。

曲の途中ボリュームが大きくなり。「ああ始まる」と思う。
この劇はぼくをどこへ連れて行ってくれるんだろう。

●望月先輩（齋藤碧）とフリーター相田（伊藤桃子）が、舞台左のキューブ上物体に座る。
舞台正面右上の壁面に照射される「VS BIG HAMSTER」の黄色い文字。
二人は正面を見据え、虚無い無表情。このビジュアルがCoolで良き！

●望月が運転席、相田が助手席に座り、並んで話している。
二人は大学時代、軽音部？の先輩後輩だった様子。
繰り広げられる不条理会話、そこに不意に、

「先輩がしたいのって、就職じゃなくて、予定詰めてのハシゴですよね」

「千円で買ったハムスターが、ある日具合悪くなって、治療費5万円とかなるんですよ」

「あげる、と、奪われる、の区別をはっきりさせないで、私たちやってきちゃったから…」
（※いずれも聞き書きのため、ニュアンスであり不正確です。以下全て同様）
のようなパンチライン、切れ味鋭い言葉がカットインしてくる。

「この感じを楽しむ劇だな」
と、チューニングが合ってくる。
（「不条理創作では、受け手がチューニングを合わせて面白がってくれるか、これを信じること前提で書いて出しますよね自分もそうだな」、なんて心に浮かんだりする。）

●王子スタジオ1の構内構造、「後方通路を使える」を活かしているのも良かった。
演者が後方に移動し、セリフのみ（観客は容易に振り向けないので）聞こえてくる場面で、場所移動などが立体的に表現されていた。

●（以降、ネタバレ含みます）
先輩と相田はどうも、誰かを殺して、その死体を運んでいるらしい。
途中で、死体なのだろう「ガムテぐるぐる巻きくん」を連れて、謎の女性（ミチコ、金井朱里）が後部座席に乗り込んでくる。
車に戻ってきたふたりは特に異常と感知せず、車を出す。
謎ミチコの説明は特になく、リアルタイム観劇中は「霊界の使い的存在」かなぁと感じていたが、今にして思うと「ミチコ本人」の可能性もある。
もっとも、そもそも「死体」は誰？も、明かされなかったはず。
後半劇の「しょうらいの〜」での死体とつなげて解釈も可能か。

●理解が不正確かもだが、
「Xフォロワー情報に頼って死体を受ける場所を決める」
に痺れた。
というか、現実がもうとっくにそういうフェーズに入っているという意味で、ぼくのようなおじさん世代は「これまでの常識」を揺らがされているし、若い人たちは
「なんか生まれた時から揺れてるよね、足元」
という環境なのかもしれない。なんにせよ、世代関わりなく、共に揺らがされている●●●●●●●●●●。
揺らがされているなら、もう、それを楽しむしかないですよね。
”Fair is Foul, and Foul is Fair.”風にいうなら
「まともはおかしい。おかしいはまとも」
という感じに。

●二人はある山の頂で、死体を埋める穴を素手で掘っていくのだが、
「掘ってたら3日ぐらい経っていた」
は相当面白いので、もっと客席にドッカンウケてほしかったし、ウケるためのセリフ回しをさらに練ってもいいのかもです（上からでごめんなさい）。

●巨大化したハムスターと死闘を繰り広げる先輩に相田が駆け寄っていき、前半劇終了。
後半劇、「しょうらいのゆめ・オブ・ザ・デッド」に入る。
某コンビニ風コスチュームの佐々木くん（金井朱里）が、作文を読み上げている。頭にはナイトキャップ（これは物語中のキーアイテムだ）。

●ところで後半劇開始あたりから、この日吹き荒れていた風がさらに強くなってきて、シャッターをガガガンと揺らす。
これが、奇しくもゾンビ襲来のサウンドエフェクトのようになっていて、なんともナイスでした笑

●コンビニ店員の七夕（齋藤碧）が、佐々木くんを鎖でぐるぐると巻く。すると、佐々木くんは動きを止め、座って死んだようになる●●●●●●●●。

●コンビニのバックヤードという狭い中に、店員の七夕と村上（伊藤桃子）がいる。
会話によると、佐々木くんは既に死んでいる（ふたりが殺した？）。
店内側では店長が死んでいて、常連客（「ようせいさん」）も死んでいる。ゾンビ化してしまったら、赤バットで殺しに行く必要がある。
村上はノートに「死ぬまでにしたいこと」のリストを書いて持っている。
たぶん、この「夢」が、村上を生かしている。
どれもがもはやかないそうにないよわいあかりとしてもだ。

●佐々木くんが不意に起き出し、ふたり（どちらか／一緒）にナイトキャップをかぶせると、ふたりは夢を見る。
たぶん、その時間があるから、ここまで生きてこられた。

……ここで、ああ、とぼくは思う。
観ているリアルタイムではそう思わなかったけれど、不条理処理しただけだったけれど、
「ぜんぶが佐々木くんの夢／妄想」
という解釈も可能なのか。
殺される間際の佐々木くんの。
あるいは、部屋から出ていない佐々木くんの。

●オチのシーン、「七夕がようせいさんの死体に貼られたチラシを手に取り、読み上げて移動していく」のだが、そのセリフが分かりづらかった。

観客皆もうここまで不条理についてきているので、最後がドッカン不条理でも全然大丈夫。
村上との掛け合いで強調するなど、明朗にしてもよかったかもです。

●前後半二つの劇に橋を架けるのは、巨大化するハムスターの他には
「ぼやっとした夢／悪夢」
のような空気感であり、不条理会話はその構築のために必須だった。

●そのぼやっとした空気感で、明瞭極まりない
「うんこネタ」
が観客に一番ウケてしまうのは、ぼくには複雑だった。
「うんこもゾンビも似たようなもの」（前半劇）
と
「もうしちゃいました！排泄！」（後半劇）
も、たしかに面白いのだけど。

●演技自体、セリフの発し方と表情で大きな笑いをとっていた伊藤桃子さんの
「曖昧だ！その基準！」
（解説：佐々木くんに「運動部と文化部の恋愛はお勧めしない」言われ、「でも自分運動部だけど！卓球部！」と言ってからの糾弾）
のような笑いの起こる客席、もっと感じたい。
その意味で、
「明快にリアリズム設定」の中で、シュールだったりナンセンスな台詞回しが急に飛び出し可笑しい（頭オカシイ）」
的な内容も、ぜひ観たいです。
（でも演劇素人のわかってない感想なので、あまり気にしないでください！）