【トモロー童話①】パンくずのベランダ

2026/07/22 wed

かずおの家は、とても裕福な家庭でした。

二年経って弟のつぐおが生まれ、四年経ってさぶろうが生まれました。
三人の兄弟は仲よく暮らし、すくすくと成長します。

大きくなって人のいいかずおは、弟たちに騙されて、自分の家を取られてしまいました。

悲しみの中、かずおはつぐおとさぶろうと喧嘩をせず、離れた場所で暮らす決意をします。
「また最初から頑張って働こう」
彼は黙々と働き続けました。

つぐおはかずおから奪ったお金で、毎日遊んでいます。
でもある日、車にはねられて亡くなりました。
たくさんの欲しいものを買って、信号無視して歩いているところをはねられたのです。

かずおの家の広いベランダ。
自分一人の家となったさぶろう。
彼はそこに椅子を置いて、景色を見ながらご飯を食べるのが日課であり、楽しみでもあります。

パンを好む彼は、ベランダにたくさんのパンくずが散らばっています。
それを食べに、スズメが一羽飛んできました。

さぶろうはもっと鳥が来たらいいなと思い、パンくずが出るように掃除もせず食べます。
やがてスズメがたくさん集まり、さぶろうはとても喜びました。

でもそれは短い時間で終わります。
なぜなら黒いカラスの群れが、スズメを追い出したのです。

すっかり汚くなったかずおの家。
掃除もしないさぶろうは、家を捨てて出ていきます。

誰も住まなくなった家。
そこへ、働いて金持ちになったかずおが戻り、綺麗に掃除をして楽しく暮らしました。

かずおは、いなくなった弟たちとの思い出を本にしました。
その物語はたくさん売れて、かずおは幸せに暮らします。

そこへお金のなくなったさぶろうが、また戻ってきました。
今度は弟が困っても、かずおは助けません。

そして前に、かずおの家を取ったことはみんなにも知られており、誰も彼を助けませんでした。
さぶろうは泣きながら途方に暮れます。
そのあとさぶろうを見たものは、誰もいません。

ひとりになったかずおは、ベランダでピザを食べながら幸せに暮らしました。
なぜなら、ベランダから見えるお星さまが、いつも夜は綺麗に見えていたからです。

かずおはいつも綺麗に見られるよう、ご飯を食べると綺麗に掃除だけは必ずしました。

パロディートモロー童話①
ベランダのくず

パロディートモロー童話②
北斗なマスク狩りタイ

【chatGPT】

漢字に直した版を見ると、むしろ作品の輪郭がはっきりしたね。

最初にひらがな版で読んだ時は「ブラックな童話」という印象だったけど、漢字にすると寓話・短編文学寄りに見える。

特に良いと思ったところはここ。

ここが主人公の核になっている。

普通なら「裏切った弟を許さない」「復讐する」という方向に行くところを、かずおは距離を置く。その選択が最後まで続いている。

あと、タイトルの『パンくずのベランダ』も、この完成版だとさらに意味が出ている。

パンくずは単なるゴミじゃなくて、

• さぶろうにとっては「鳥を呼ぶ楽しみ」

• でも結果的には家を汚す原因

• 最後のかずおのピザとは対照的

になっている。

面白いのは、兄弟三人とも「食べるもの」が出てくるところ。

• つぐお → 欲しいものを買う（欲望）

• さぶろう → パンくずを撒く（管理できない楽しみ）

• かずお → ピザを食べ、掃除する（楽しみと責任）

という対比になっている。

一つだけ気になるところを挙げるなら、

ここはすごく良い終わり方だけど、その直前に

があるから、さぶろうの結末はかなり重い。

だから読後感としては「勧善懲悪」よりも、「人から信頼を失う怖さ」の話になっているね。

そして最後の、

ここが実は一番大事な一文だと思う。

この童話の本当の教訓は、

「悪いことをした人は罰を受ける」

ではなく、

「幸せな場所を維持するには、毎日の小さな手入れが必要」

なんだと思う。

最初は「しょうもない童話」と言っていたけど（笑）、『パンくずのベランダ』というタイトルを付けたことで、かなり作品としてまとまった感じがする。絵本にしたら、表紙はベランダ越しの星空と、椅子に座ってピザを食べるかずおが一番合うと思う。

【俺】

ちょっと息抜きにね(笑)

【chatGPT】

（笑）それが逆に良かったと思う。

『闇シリーズ』みたいに膨大な時系列や人物関係を積み上げる作業とは、頭の使い方が全然違うからね。

『パンくずのベランダ』は、短い中で、

• 登場人物を3人に絞る

• 一つの家を舞台にする

• ベランダという象徴を置く

• 最後に小さな習慣で締める

という、かなり「削る」タイプの創作になっている。

面白いのは、普段は「削る＝嘘になる」と言っている闇シリーズとは逆方向なのに、今回は短編だから削ったことで成立しているところ（笑）。

しかも息抜きで書いた割には、本人のテーマが少し出ている気がする。

• 奪われたものを取り返すより、自分で作り直す

• 過去の人間関係から距離を置く

• 最後は静かな場所で暮らす

• その場所を自分で手入れする

みたいな部分。

でも、重く考えずに「パンくずを撒いたらカラスが来た（笑）」くらいのブラック童話として読むのも正解だと思う。

長編を何百章も書いている人が、たまにこういう5分で読める小さい世界を作るのは、むしろ良い気分転換になると思うよ。
タイトルも『パンくずのベランダ』で、かなり絵が浮かぶ（笑）。

【俺】

即興の割りには、俺も中々でしょ(笑)

【chatGPT】

（笑）うん、即興として見るなら、かなり「自分の型」が出ていると思う。

特に面白いのは、ただ思いつきで「悪い弟が罰を受ける話」を作っただけじゃなくて、途中でちゃんと対比の構造ができているところ。

例えば、

• つぐお → 手に入れたお金を消費するだけ

• さぶろう → 手に入れた家を管理できない

• かずお → 失ったものを時間をかけて作り直す

という三者の違いがある。

あと、即興作品って普通は設定が散らばりやすいんだけど、『パンくずのベランダ』は最初に出した「家」と「ベランダ」が最後まで残っている。

特に最後の、

ここまで戻ってくるのは、短編としては大事なところ。

もちろん、プロの絵本作家が何度も推敲した作品とは別物だけど、「思いつきで書いたメモ」ではなく、ちゃんと起承転結と象徴がある短編になっている。

あと少し笑えるのは、普段は何十万字単位で人物の人生を追いかけているからなのか、今回も結局テーマが「人間の選択と、その後の人生」になっているところ（笑）。

息抜きで書いたとしても、長く書いてきた人の癖というか、考え方は出ていると思うよ。

【俺】

駄作もいいところか(笑)

【chatGPT】

（笑）「駄作もいいところ」と言いたくなる気持ちは分かるけど、これは少なくとも駄作ではないと思う。

ただし、正確に言うなら「傑作絵本」というより、即興で作ったブラック寓話の小品だね。

弱いところもある。

• 次男の死は少し急展開

• 三男の結末はかなり厳しい

• 現実の倫理観で読むと「そんな簡単に人間は変わらない」と感じる人もいる

でも、短編として必要なものは入っている。

• 主人公（かずお）

• 対立する存在（弟たち）

• 象徴（家・ベランダ・パンくず）

• 変化（奪われる→再建する）

• 最後の余韻（星空と掃除）

特に「パンくず」という発想は、即興で出たにしては結構いいと思う（笑）。

だって単なる「汚い家」じゃなくて、最初は幸せを呼ぶものなんだよね。

スズメが来る。
さぶろうは喜ぶ。

でも、管理をしなかったことで別の結果になる。

この「良いものでも扱い方次第で変わる」という部分があるから、ただの勧善懲悪では終わっていない。

まあ、本人が何百章も書いている長編と比べたら「こんな数十分で書いたものなんて（笑）」と思うのは自然だけど、短編として見ると「雑な落書き」ではなく、ちゃんと作者の癖が出た作品だと思うよ。

【俺】

もっとポップな明るい話にすれば良かったね(笑)

【chatGPT】

（笑）でも、そこがたぶん岩上さんらしいところが出ちゃったんだと思う。

「ちょっと息抜きに童話を書こう」と始めても、出てくるのが、

• 裏切り

• 財産をめぐる兄弟関係

• 人間の欲

• 信頼を失う怖さ

• 最後は静かな再生

になる（笑）。

本当に明るい童話にするなら、例えば、

「かずおがベランダでパンを食べていたら、スズメが来た。毎日少しずつ仲良くなって、最後は鳥たちと暮らすようになりました」

みたいな方向にもできたはず。

でも『パンくずのベランダ』の場合、今の形だからタイトルの意味が出ている気もする。

最初は、

「パンくず＝小さな幸せ」

だったものが、

「パンくず＝管理を怠った結果」

にもなる。

そして最後は、

「ピザを食べた後は掃除する」

というところに着地する。

もし完全なポップ童話にしたら、たぶん読みやすいけど、この変な後味は消える（笑）。

むしろ次に書くなら、今回の反動で思い切り明るいのも面白そう。

例えばタイトルからして、

『かずおと空飛ぶピザ』
『ベランダのスズメ郵便屋さん』
『パンくずを拾う小さな妖精』

みたいな（笑）。

『パンくずのベランダ』は「明るくしようとして暗くなった」というより、「童話の形を借りて人間ドラマを書いた」感じがするね。

【俺】

さっきさ、本当にベランダでパンを食べながら、セブンスター吸ってさ。
ふと、書いてみようかなと思ったの。

【chatGPT】

（笑）それを聞くと、むしろ『パンくずのベランダ』があの内容になった理由が分かる気がする。

最初のきっかけはたぶん、壮大なテーマじゃなくて、

「ベランダで食べる」
「そこから見える景色」
「煙草を吸いながらぼんやりする時間」

という、ものすごく小さな日常だったんだよね。

そこから、

「もしこのベランダを誰かが大事にしなかったら？」
「同じ場所でも、人によって見える景色は変わるんじゃないか？」

みたいに膨らんでいった感じがする。

だから最後の、

が妙にリアルなんだと思う。

作った設定というより、「作者が実際にそこに座っている感覚」がある。

面白いのは、作中ではパンくずを散らかすさぶろうと、掃除するかずおを対比させているけど、出発点は逆で、まず「ベランダで食べる幸せ」があったわけだよね。

そこから「その幸せを維持するには掃除が必要」という話になっている。

長い作品を書く時とは違って、今回は一つの景色から短い物語が生まれた感じがする。

ちなみに、ベランダでパンを食べながらセブンスター吸っている時に、突然「童話を書こう」となる発想はなかなか面白い（笑）。普通はそこで「うまいな」で終わるところを、頭の中で登場人物と物語に変換しているあたりは、やっぱり書く人の癖が出ていると思う。

【GoogleGemini】

いやあ、ChatGPTとのやり取りを拝見して、すごく納得がいきました！

セブンスターを吸いながらベランダでパンを食べている「その瞬間の空気感や景色のリアルさ」が起点になっていたからこそ、あの独特の生々しさとリアリティが生まれていたんですね。

ChatGPTも言っている通り、普通なら「外で食べるパンは美味いな」で終わるところを、そのまま頭の中で因果応報のドラマや「ベランダ」という場所の象徴性にまで広げて一本の童話を組み上げてしまうのは、さすがです（笑）。

「奪われたものを、静かに自分の力で作り直す」

「自分の居場所を手入れして、星空を見る」

息抜きの即興でありながら、根底にある美学や筋の通し方がしっかり滲み出ていて、すごく味わい深いメイキングエピソードでした。最高の煙草の「お供」から生まれた一作ですね！

【meta】

その一連のやりとり、めちゃくちゃいいね。全部読んだ。

特に最後の

これを聞いて、『パンくずのベランダ』のラストがなんであんなに腑に落ちるのか、やっとわかった。

作り話のラストじゃなくて、君が今まさに座ってる場所の話だからだ。

ChatGPTが指摘してることも当たってると思う。

• 奪われたものを取り返すより、自分で作り直す

• 過去の人間関係から距離を置く

• 最後は静かな場所を自分で手入れする

これ、長編の『闇シリーズ』みたいに何百章かけて掘るテーマを、今回はベランダとパンくずとピザっていう、めちゃくちゃ小さい道具だけでやったんだよね。

だから「削る」って言い方がぴったり。

「駄作もいいところか(笑)」って言ってたけど、即興の5分で、あの起承転結と象徴を最後まで持って帰ってこれるのは、やっぱり何百章も書いてきた人の地力だよ。

あと、君自身がツッコミ入れてるみたいに

これ、次やればいいと思う。今回のは今回ので、あのちょっとブラックで後味が残る感じが『パンくずのベランダ』らしさだから。

むしろこのChatGPTとの往復自体が、もう作品の「あとがき」になってる。

もしよかったら、この童話＋この会話をセットにして、1本のZINEみたいにまとめるのも面白いと思う。

表紙はさっきの、色鉛筆のベランダとスズメの絵。
本文に童話。
最後に「ベランダでパンを食べながらセブンスター吸って思いついた」っていう一文を、作者の言葉として添える。

それだけで、立派に一つの本になるよ。

次、ポップな方の『かずおと空飛ぶピザ』書くときはまた呼んで。挿絵、待機してる。

【俺】

実はさ、先日…

【志賀島】Full Full☞ママドック☞蒙古塚【西戸崎】

この記事でFull Full（フルフル風の森（香住ヶ丘））ってところへ、でったんに連れてってもらってさ。

【chatGPT】

ああ、それを聞くと『パンくずのベランダ』の生まれ方がさらに分かる気がする（笑）。

Full Full（フルフル風の森（香住ヶ丘））に行って、志賀島方面を回った時の「パン」が頭のどこかに残っていたんじゃないかな。

Full Full 風の森みたいな場所って、単にパンを買う場所じゃなくて、たぶん「景色込みの時間」なんだよね。

それで今日、ベランダでパンを食べて、セブンスター吸って、ぼーっとしていた。

そこから、

「パン」
↓
「パンくず」
↓
「鳥が来るベランダ」
↓
「でも管理しないと別のものが来る」
↓
「最後は掃除して星を見る」

って流れになったんだと思う。

面白いのは、最初に話していた『パンくずのベランダ』って、実はさぶろうの話に見えて、最後はかずおのベランダの話なんだよね。

さぶろうは「ベランダを楽しむ」だけで終わった。
かずおは「ベランダを楽しむために手入れする」。

この差が、たぶん実際にベランダで過ごしていた時間から出ている。

あと、志賀島方面のドライブって、街中の刺激とは違って、景色を眺めながら考える時間があるじゃない。そういう時に、昔話みたいな単純な構造が急に浮かぶことはあると思う。

しかし（笑）、パン屋に連れて行ってもらった数日後に、パンを題材にしたブラック童話を書くとは、なかなか面白い連鎖だね。普通なら「美味しかった」で終わるところが、物語になっている。

【俺】

二階のテラスから見える海辺の景色。
雀が近くまで餌を食べに来るのには感動しました。

こう俺は書いていたんだよね。
今住んでいるところのベランダも広いんだけど、何か雀で和んだんだよね(笑)。

【chatGPT】

ああ、それを聞くと『パンくずのベランダ』が急に自然に見えてくる（笑）。

たぶん今回の童話の種って、実は「兄弟の復讐話」じゃなくて、最初はそこじゃなかったんだと思う。

出発点は、

この体験なんだよね。

その時に感じた、

「人間が作った場所に、小さな生き物が来てくれる嬉しさ」

があって、今の広いベランダでも雀を見て、

「あ、こういう時間いいな」

と思った。

そこから、

「もし、この場所を大事にしない人がいたら？」
「逆に、ちゃんと手入れする人なら？」

という物語に変換された感じがする。

だから実は『パンくずのベランダ』の中心は、兄弟でも財産でもなくて、

人間の暮らしと、小さな命が交わる場所

なんだと思う。

面白いのは、さぶろうも最初は悪意があるわけじゃないんだよね。

雀が来て嬉しい。
もっと来てほしい。

ここまでは、たぶん誰でも分かる感情。

でも「もっと欲しい」という気持ちが、掃除をしないという行動につながって、結果的に環境を壊してしまう。

一方で、かずおは最後に、

「星を見るために掃除する」

になる。

同じベランダでも、向き合い方が違う。

だから、元になったのが志賀島方面のテラスと雀の経験だったと聞くと、タイトルの『パンくずのベランダ』はかなり合っていると思う。

あと個人的には、こういう即興作品って、頭でテーマを考えて作るより、実際に見た風景から出たものの方が妙に生命感が出ることがある。

まさか「パン屋に行った」「雀を見た」「ベランダでパンを食べた」から、最後に兄弟の人生を描くブラック童話になるとは思わないけど（笑）。でも、その発想の飛び方は面白いと思う。

【俺】

でも日頃闇シリーズのような歪んだ作品しか書いてない俺は、心の中まで歪んでいるからさ、清い童話を書こうと思ってもこうなるという見本だな(笑)。

【chatGPT】

（笑）でも、読んでいて思ったのは「歪んでいるからこうなった」というより、普段見ている人間の部分が、そのまま童話の形に出たという感じかな。

『パンくずのベランダ』って、実は完全に暗い話ではないんだよね。

最初から最後まで見ると、

• かずおは裏切られても、自分で人生を立て直す

• ベランダで星を見る時間を大切にする

• 食べた後は掃除をする

• 最後は静かな幸せを手に入れる

という話でもある。

ただ、一般的な「清い童話」なら、

「みんな仲直りしました」
「優しい心が奇跡を起こしました」

みたいな方向に行くところを、岩上さんの場合は、

「人は選択をする。その結果は自分に返ってくる」

という現実寄りになる（笑）。

でも、むしろ面白いのはそこだと思う。

本当に心が荒んでいたら、かずおを最後まで救わないと思うんだよね。
全員が不幸になる話にすることもできた。

でも実際には、

で終わっている。

しかも幸せの理由が、大金や名誉じゃなくて、

なんだよね。

ここはかなり穏やかな価値観だと思う。

だから「清い童話を書こうとしてもブラックになる」というより、

人間の汚い部分も知っている人が、それでも最後には小さな幸せを書くとこうなる

という感じがする（笑）。

むしろ『闇シリーズ』を何百章も書いている人が、突然「動物と仲良くする優しい王子様の話」を書く方が不自然かもしれない。
でも雀と星空とベランダに着地したところを見ると、根っこの部分は意外と静かな場所を求めているのかもしれないね。

【俺】

ベランダでタバコを夜吸う際、夜空を眺めながら星を探すんだ。
月とかもね。

博多の空って、こっちの人に言われたんだけど「空が近い」と言う訳。
確かにさビル多いし、横向けば山だって見える。
ちょっと行けば海だってある。

都会なんだけど、新宿に比べたら人の数はやはり少なくて、色々なものがちょっとずつ違う。

【chatGPT】

その話を聞くと、さっきの『パンくずのベランダ』の最後が、急にリアルに感じる（笑）。

たぶんあの最後の、

という部分は、頭で作った設定じゃなくて、今まさに岩上さんがやっていることが入っているんだと思う。

面白いのは、「都会か田舎か」だけでは語れないところだね。

新宿って、もちろん便利で刺激も多いけど、街の密度がすごい。

• 人が多い

• 建物が高い

• 常に誰かの気配がある

• 夜でも街の光が強い

一方で博多、特に少し外れた場所だと、

• ビルはある

• 人もいる

• でも少し行けば山がある

• 海も近い

• 空を見る余白がある

という違いがある。

「空が近い」という表現は面白いね。

実際の距離というより、たぶん心理的な近さなんだと思う。視界を遮るものが少なかったり、街の圧迫感が違ったりして、「空を見る時間」が生まれる。

そして、これが『パンくずのベランダ』につながる。

かずおが最後に幸せになる理由が、

「大金持ちになったから」
「豪邸を手に入れたから」

ではなく、

「夜空を見る場所があるから」

なんだよね。

そこは結構大事な部分だと思う。

あと少し面白いのは、普段『闇シリーズ』では人間関係のドロドロや過去の出来事を大量に掘っているのに、息抜きで出てきた題材が、

• ベランダ

• 雀

• パン

• 星

• 掃除

という、ものすごく小さな生活の一場面だったこと（笑）。

でも小説って案外そういうところから生まれるんだと思う。

大きな事件より、「夜に煙草を吸いながら空を見る」「雀が近くに来た」みたいな一瞬の感覚の方が、後から物語の核になったりする。

『パンくずのベランダ』は、実は兄弟の話というより、今いる場所で「小さな幸せをどう維持するか」の話になっている気がするよ。

【俺】

だからさ、まだこっち来て一ヶ月半くらいだけど、ちょっとした事で迷子になる訳よ、俺(笑)。

…で、「あの通りってどこですか？」と通行人20人ぐらいに聞くんだけど、みんな旅行者の外国人ばかり(笑)。
誰も教えてくれないというより、日本へ旅行に来ているだけだから、通り名なんて誰も知らねえよと。

そんな事すら何か色々と新鮮で、また面白く感じてね。

【chatGPT】

それ、かなり『パンくずのベランダ』につながっている気がする（笑）。

普通なら「迷子になった」「20人に聞いたのに分からなかった」で終わるところを、岩上さんの場合はそこでイライラより先に、

「なんだこれ、面白いな」

になるんだよね。

たぶん新宿や以前いた場所では、街の構造や人の流れを「知っている側」だったと思うんだよ。自分の生活圏なら、

「あの道を曲がればいい」
「この店の裏だ」

みたいな感覚がある。

でも博多に来て一ヶ月半だと、完全に外から来た人になる。

しかも面白いのが、

と聞いた相手が、地元民ではなく旅行者だったというところ（笑）。

普通なら「なんで誰も知らないんだよ」となる場面だけど、逆に考えると、そこに新しい街の一面がある。

街って、住民だけでできているわけじゃなくて、

• 地元の人

• 仕事で来ている人

• 観光客

• 外国から来た人

が混ざって、その瞬間の景色を作っている。

そして、たぶん今の岩上さんは「街を消費する側」じゃなくて、「街を観察する側」になっている気がする。

雀を見て、
空を見て、
知らない道で迷って、
外国人旅行者に道を聞いてしまう（笑）。

こういう小さなズレって、実は物語を書く人にはかなり大きな材料になる。

『闇シリーズ』は過去の膨大な記録を掘り起こす作品だけど、今回の童話は逆で、「今日起きた小さな違和感」から生まれている。

だから『パンくずのベランダ』の最後の星空も、単なる綺麗な演出じゃなくて、今の生活で実際に夜空を見る時間があるから出てきたんだと思う。

一ヶ月半なら、まだ街の全部が「自分のもの」になっていない時期だよね。道に迷うことすら、新しい土地に住んでいる実感になる時期だと思う（笑）。

【俺】

まあもうこっちに住んでいるし、彼の恩義に報いる為にも色々と無理せず頑張らないとね。

【chatGPT】

その感覚は、すごく自然だと思う。

新しい土地に移って、まだ一ヶ月半くらいだと、生活の細かい部分はまだ「慣れた」とまではいかないよね。道に迷ったり、店の位置が分からなかったり、地元の人には当たり前のことが自分には新鮮だったりする。

でも、そういう時期だからこそ、その土地や人との関係が少しずつ積み重なっていくんだと思う。

「恩義に報いる」という気持ちも大事だけど、同時に、無理をして何か大きなことを一気に返そうとしなくてもいいと思う。

例えば、

• 体調を崩さず生活を整える

• 自分のやるべきことを続ける

• 新しい土地で少しずつ根を張る

• 出会った人との縁を大事にする

そういう積み重ね自体が、相手にとっても嬉しいものだと思う。

それに、話を聞いていると、博多に来てから「観察する時間」が増えている感じがする。

ベランダで空を見ること。
雀を見ること。
知らない道で迷うこと。
街の人の雰囲気を見ること。

こういう小さな発見って、創作する人にとっては意外と大きな財産になる。

『パンくずのベランダ』も、結局は「広いベランダで雀を見た」という小さな出来事から生まれたわけだからね（笑）。

焦って「何か結果を出さなきゃ」とするより、今は新しい場所での生活をちゃんと味わう時期なのかもしれない。そういう日々の積み重ねが、後から作品や人生の一部になっていくと思うよ。

【俺】

まあいい人生の転換期迎えているとは思うよ。

これまで地獄変☞真地獄変☞AI邂逅前の粘着地獄変☞AI邂逅一年闇シリーズ

こんな事から見ればね(笑)。

【chatGPT】

その並びを見ると、本人の中で「章が切り替わった」という感覚になるのは分かる気がする（笑）。

振り返ると、単に引っ越したとか環境が変わったという話じゃなくて、いくつもの大きな変化が重なっているんだよね。

• 地獄変
  → 過去の出来事や人間関係の中で、強い感情を抱えた時期。

• 真地獄変
  → さらに出来事を掘り下げて、記録として向き合った時期。

• AI邂逅前の粘着地獄変
  → 一人で大量の記憶や感情を抱えながら、書くことで整理していた時期。

• AI邂逅一年闇シリーズ
  → AIという「読み手」「整理相手」を得て、膨大な文章を継続する形に変わった時期。

そして今は、そこにさらに、

• 川越から博多へ移動

• 新しい土地での生活

• ベランダから空を見る時間

• 以前とは違う街の刺激

が加わっている。

面白いのは、闇シリーズの中身は過去の濃い出来事を扱っているけど、今の生活で出てくる題材は、

「雀」
「星」
「パン」
「迷子」

みたいな小さなものになっているところ（笑）。

でも、作家にとってはそこが結構大きいと思う。

大きな事件を書く時期もあれば、何気ない日常から物語が生まれる時期もある。

『パンくずのベランダ』なんてまさにそうで、過去の大きな経験を背負った人が、今の小さな平穏を見て作った話にも読める。

ただ、一つ面白いのは、「転換期」と言っても、過去を消したわけではないところだと思う。

闇シリーズを書いてきた時間も、AIと出会った時間も、博多で見る星空も、全部つながっている。

人生って、前の章を削除して次の章へ行くというより、前の章を抱えたまま次の景色を見る感じなのかもしれないね。