スピッツ全アルバム個人的ランキング【1st〜17th】

スピッツ歴二年半の若造が、スピッツの全アルバムを独断によってランキングにしてみるという、実にありふれた企画です。

17位 小さな生き物

もちろんいい曲もある。「未来コオロギ」「エンドロールに早すぎる」「潮騒ちゃん」とか。でもやっぱり影が薄い。
盛り上がるロックナンバーがないのも辛い。
もし「落ち着くアルバムランキング」だったなら上位に来ると思うけど、このランキングの上では、終始漂う悲壮感はかなり痛手。
それでも個々の曲が発揮する威力は高いし、「大人の、大人のためのスピッツ」を感じられて好き。というか、このランキングで下位に位置するアルバムでもちゃんと全て好き。

16位 スーベニア

「春の歌」で始まり、「ありふれた人生」に繋がるアルバム冒頭のそよ風感は大好きなんだけど、その後の「甘ったれクリーチャー」「優しくなりたいな」「ナンプラー日和」の謎な曲順で雰囲気をぐちゃぐちゃに(もちろん、曲単体で聴けば好き)されたあと、沖縄ナンプラーの残り香を抱えたまま名曲「正夢」に繋がってしまうこの流れはどうにかならなかったのだろうか。ほのほ」「ワタリ」「恋のはじまり」「会いに行くよ」らへんは個人的に影が薄くて好んで聴くことがない。影が薄い曲が四つもある後半の失速感はすごいけど「テイタム・オニール」の情熱感はかなり好きだし、「みそか」で次に繋がるような終わり方をする締めも好き。
旅をしてみたくなった時によく聴くアルバム。

15位 Crispy!

正直、スーベニアと同じくらいだけど、個人的大名曲である「夏が終わる」が入っているのでこの順位。このアルバムは、初動の勢い・強さでいえば上位に食い込むポテンシャルがあると思う。「タイムトラベラー」もなんだか懐かしくて好きな曲だし、それまでの8曲には特に何も言うことがない。でも「多摩川」「黒い翼」の影が薄すぎる。アルバムを通して聴くときに、この2曲はもうスキップしてしまう人もいると思う。暗すぎるし、この頃のスピッツの若い声と「黒い翼」の大団円的終わり方は相性が悪い気がする。大好きな曲が混じってはいるけど、後半の失速具合とあくまで「売れる直前のアルバム」というイメージがこびりついているのでこの順位。

14位 醒めない

人によってはものすごく好きな人もいそうなアルバム。先のほどのCrispy!とは違って、ストリングスを排除しバンドサウンドにこだわるというコンセプトは好きだけど、「コメット」「SJ」「ナサケモノ」「グリーン」「ブチ」を全然聴かないのでこの順位。似たようなタイトルで印象に残ってないので、わざわざ今日はこれを聴こうと言うふうにならない。ただ、「子グマ！子グマ！」がかなり好きなので、この影響もあってかこの順位。個人的に小さな生き物とか醒めないあたりの、2010年代のスピッツをあまり聴かないのも大きい。もう少しパンチのある曲が欲しかった、惜しいアルバム。
「モニャモニャ」の初期スピッツ感は異常。

13位 スピッツ

「海とピンク」「ビー玉」「五千光年の夢」「夏の魔物」あたりはかなり好きだし、このアルバム特有のちょっとコワイ雰囲気もお気に入り。
なにげに、アコースティックサウンドとロックの融合具合が一番ちょうどいいのがこのアルバムだと思う。マサムネのラムネサイダーのような清涼感溢れる声が最も容赦なく発揮されているアルバム。演奏も初期スピッツ特有のギターのキラキラ感がよく出ていて、ドラムの軽やかさも素晴らしい。ただ、「ニノウデの世界」「タンポポ」「月に帰る」「うめぼし」をあまり聴かないのでこの順位。「うめぼし」はファン人気が高い感じがあるので、このアルバムは登竜門的存在なのだと思う。

12位 とげまる

草野マサムネの声は「初期のラムネサイダー声」「ハチミツ期の伸びやかキラキラ声」「三日月期のしっとりバランス声」「とげまる期のオトナまろやか声」「見っけ期のコクまろハスキー声」に分かれると思うが、とげまるの頃の声が結構好き。ポップとロックのバランスもかなりよく、全てを洗い流す鼻うがい曲「シロクマ」、颯爽と駆け抜けるライブ定番曲「恋する凡人」、ドラムの音が気持ちよすぎる快楽MAX曲「幻のドラゴン」、いつものアルバムお遊び成分係「どんどどん」など良い曲が沢山ある。もうここからは何かが残念でこの順位、というより、他の良すぎるアルバムたちに勝てなかっただけ。熾烈な戦いが始まる。

11位 惑星のかけら

初期スピッツ夏の大三角形『夏の魔物・プール・アパート』のトリを飾る名曲「アパート」を筆頭に、「ハニーハニー」「オーバードライブ」「波のり」など面白いサウンドの曲が沢山あって、聴き応えバツグン。カオスさでいえば「スーベニア」に並ぶのに、きちんとまとまっているのも良いところ。ジャケット然り、このアルバムには「地球」を感じる。こっちがスーベニアでも違和感はない。売れ線の曲を作り出す前の、スピッツ最後の大暴れという感じのアルバム。「白い炎」「シュラフ」「ローランダー、空へ」は全く聴かない。

10位 見っけ

「優しいあの子」「ありがとさん」「初夏の日」など優しい歌が多い印象。「快速」「YM71D」などオシャレな曲もあって、落ち着いた気分の時に聴くアルバム。しかし「はぐれ狼」「まがった僕のしっぽ」「ヤマブキ」など後半の世界観と勢いは凄まじく、結局興奮したまま終わる羽目になってしまう。「花と虫」「ブービー」を聴かないのが惜しい。
「見っけ」以降の「スピッツ近世感」は異常。

9位 さざなみCD

まさに王道と言った感じで、聴きたいスピッツがこれでもかと詰まっている。二曲目にもう「桃」を持ってきてしまうのか。もったいぶらないのもまた良い。何かを悟った感じの爽やかソング「群青」、お遊び成分「Na・de・Na・de ボーイ」を挟んだあとの名曲「ルキンフォー」の流れが超強い。踊れる曲ランキング1位の「不思議」がすぐ後に控えていて、あまり聴かない2曲のあとに超王道ソング「魔法のコトバ」がいるのもさすがと言った感じ。まっすぐ応援するタイプの王「ルキンフォー」と、卑屈な感じだけど支えてくれる「ネズミの進化」が揃っていて、元気を貰いたい時はこのアルバムが最適解だと思う。

8位 ひみつスタジオ

最新アルバムがここでランクイン。演奏の上手さで言えばぶっちぎり一位だと思う。まだこんなに引き出しがあったのか、と思わせる手数の多さ。30周年を経て今のスピッツにしか書けなかったであろう「めぐりめぐって」がかなり強く、「未来未来」「大好物」「ときめきpart1」もよく聴くし、何気に好きな曲が多い。「i-O(修理のうた)」「手鞠」はそもそも聴いたことがないが、他の曲が良すぎてそれで満足してしまう。MVが多いのも個人的に嬉しいポイント。「跳べ」のグラスホッパー感もいい。このアルバムは6作目「ハチミツ」となんだか雰囲気が似ている気がする。

7位 名前をつけてやる

この順位？と言いたくなる人がほとんどだと思うが、また「他のアルバムが良すぎて」論を適用したい。もちろんぶっちぎりで可愛いアルバムだとは思うし、それぞれの曲の完成度も高い。前作「スピッツ」から引き継いで、スピッツのしたいことをしているな、という感じ。なんだか懐かしくて、悪く言えば古臭くて、歌謡曲の印象が強すぎるのが原因か？という順位。「あわ」「恋のうた」「魔女旅に出る」の柔らかくてお茶目な流れが好きすぎる。

6位 空の飛び方

さすがに熾烈な競争すぎる感じもするが、空の飛び方がこの順位。「おっ、きたきた」という感じの「たまご」から始まり、「もうここで？」な「スパイダー」、「ありがとう」な「空も飛べるはず」___初速が半端ない。「迷子の兵隊」で一度リセットされる感覚があるが、「恋は夕暮れ」でまた無限の世界へ引き込まれる。そのまま向こう見ずな元気を感じる「不死身のビーナス」を経て、ストリングスとポップを上手く融合させた「ラズベリー」、ヘンテコシャレオツソング「ヘチマの花」、ある意味スピッツで一番悲しい曲の「ベビーフェイス」、言わずもがな清涼感の鬼「青い車」、そしてそれを超える超次元的清涼感の「サンシャイン」で締めるというなんとも隙の無い構成。Album versionが多いのもありがたい。「空も飛べるはず」は大抵のファンが聴き飽きてると思うけど、Album versionの微妙に違う声質で飽きがこないようにできる。

5位 ハヤブサ

このアルバム特有の、なんとも言えないザラザラ感(？)が好きだ。やっと見つけだした埃まみれのカセットテープのような趣がある。2曲目までの疾走感が半端なく、序盤も「さらばユニヴァース」「甘い手」などスルメ曲が連発。前作フェイクファーより、明らかにバンドサウンドに磨きがかかっている。ストーカー曲代表「Holiday」や、言わずもがなの大名曲「8823」がいるのも強い。ロックなだけのアルバムでもないのが良いところ。なんせ、後半には「ジュテーム？」「アカネ」が待ち構えている。スーベニアにはなかった素晴らしい緩急。全ての曲が一人の人生のような、地続きになっているような感覚がある。「さざなみCD」はJPOPでの王道だったが、スピッツにとっての王道は「ハヤブサ」だと思う。

4位 フェイクファー

人によっては圧倒的1位だろう。それは納得する。
なんせシングルが多いもの。しかも、どれもノリに乗った最強のシングル達。「仲良し」→「楓」、「スカーレット」→「フェイクファー」の流れが良すぎる。スピッツで一番「愛」を表現したアルバムだと思っていて、恋愛をするあらゆる人に刺さると断言出来る。アルバム曲もシングル級の完成度で、「仲良し」「スーパーノヴァ」「ただ春を待つ」「謝々！」「ウィリー」など、枚挙にいとまがない。シングルが多くて、アルバム曲もこのメンツなら当然この順位。11曲を使って、散々色んな愛を語っておきながら、「フェイクファー」にて「たとえ全てが嘘であっても それでいいと」とバッサリ切り捨ててしまう豪胆さはスピッツファンの誰もが気に入っている流れであろう。ただ柔らかいだけのアルバムかと思いきや、平気で「惑星のかけら」に入っているような曲を入れてくるところが恐ろしい。
油断出来ないアルバムである。

3位 三日月ロック

たぶん、ほとんどの人が1位だと予想したに違いない。そうさせてしまう魔力がこのアルバムにはある。でもこれは俺の個人的なランキングである。
スピッツのあらゆる属性の曲が揃っていると思っていて、盛り上がりたい時は「さわって・変わって」「エスカルゴ」、応援されたい時は「けもの道」「ハネモノ」、悲しい時は「水色の街」「ガーベラ」、なんでもない時は「旅の途中」「遥か」など、とにかく何でも屋な印象。特にこの時期のスピッツ特有のロック色は強く、ロック曲全てが大当たり。「けもの道」で最後の最後まで励ましてくれる。サウンド面でも、ヘンテコなスピッツらしい曲「ミカンズのテーマ」、アコースティックほんわか名曲「海を見に行こう」、草野マサムネの声を余すことなく堪能出来る「遥か」など、非常に優れている。「夜を駆ける」のファン人気については、もう触れなくてもいいだろう。
夜にドライブしながら聴きたいアルバムである。

2位 ハチミツ

1番売れたアルバムをこの順位に持ってくるのは気が引けるが、仕方ない。だってハチミツだもん。
下位の曲にあった所謂『ハズレ曲』がホントに1個もない。いきなり4分の5拍子の奇作「ハチミツ」をぶっこむセンスに驚かされ、強力なシングル「涙がキラリ☆」へと続き、輪郭のないアルペジオでこのアルバムの地盤を支える「歩き出せ、クローバー」、個人的に超好きな名曲「ルナルナ」で温かい気分になり、しかし大名曲「愛のことば」が緊張感を持たせてくれる。この曲の存在は「ハチミツ」にとってかなり大きい。一枚岩のポップなアルバムであるという評価は、この「愛のことば」が許さない。 最高のギターリフを持つ「トンガリ'95」でもってその緊張感を打破したと思えば、マリンバが超効いてる卑屈スピッツを代表する「あじさい通り」。アルバムを通して聴くと、歪んだリフが終わった瞬間に「あじさい通り」の特徴的なメロディが流れ出すのがたまらなく好きだ。「トンガリ'95」を単体で聴いた時にも、終わった瞬間「あじさい通り」が脳内で聴こえてくる。そしていよいよお出まし「ロビンソン」。言わずもがなという言葉がもう既に言わずもがなだ。他アーティストでのあるあるだと思うのが、「ダントツで売れた代表曲は、ハマるほど聴かなくなる」だ。売れ線を毛嫌いし、聴くのを躊躇ってしまう。しかしロビンソンは違う。世界観が現れすぎているのだ。田村のベースが最高で、Aメロは主張せずにいるのに、Bメロでうねりまくり、サビでも暴れ回る。しかしボーカルを邪魔しない。ドラムも淡々としているのに、フィルなど一つ一つの「オカズ」の完成度が高すぎる。「君と暮らせたら」のラスト、Eadd9コードで締めるのがオシャレで、そこには日本の田舎の原風景を感じざるを得ない。

1位 インディゴ地平線

おめでとうインディゴ地平線。あのバカ売れした「ハチミツ」の次作でありながら、売れ線に媚びた曲で7thアルバムを埋めなかったスピッツが好きだ。
可愛らしいパンクロックナンバー「花泥棒」で始まったと思えば、俺の1番好きな曲・個人的スピッツ最高傑作である「初恋クレイジー」の優しいピアノイントロが流れ出すことで、「おぉ、これこそいつものスピッツ」と誰もが安心する。正直この曲があるだけであらゆるアルバムは1位になる。サビの音階を跳ね上がるようなメロディの裏で鳴る三輪と田村のユニゾンが美しい。コーラスも多く、透明感や哀しさ、喜びなど全てを持ち合わせている最高の曲。感想がハーモニカと珍しく、ギターソロでなくハーモニカだからこそ「初恋クレイジ」だ、と言えるほどの完成度。この曲に影響され、俺が初めて買ったハーモニカはAキーである。そしてスピッツ史上最高清涼感「インディゴ地平線」へと繋がる。「初恋クレイジー」と合わせて、この2曲で俺の中のランキング1位と2位だ。そんなアルバムは当然1位だ。重くて軽いイントロで始まるこの曲を聴いていると、無限の空を感じながらも、嫌な現実感もまとわりついてくる。それがいいのだ。続く「渚」「ハヤテ」もどうしようもない名曲だ。「ハヤテ」は、イントロのドラムの時点でしっとり感がある。
というより、このアルバムは全体的に音が曇っていて、キラキラした前作「ハチミツ」と比べるとその差は顕著だ。しかし曲がそもそも曇った音と相性が良い。「ハチミツ」が晴れだとすると、「インディゴ地平線」は晴れそうで曇り毎日小雨。それがいい。
可愛らしくスピッツで珍しい具体的な店の名前が出る「ナナへの気持ち」、ヘンテコメロディで雨上がりを思わせる「虹を越えて」、爽やか王道ロック「バニーガール」を抜けて、「ほうき星」「マフラーマン」へと続くのだが、ここが人にとっては問題になるのだ。もちろん俺はどちらも好きだが、特に「マフラーマン」の影の薄さは異常だ。この売れまくってる時期のスピッツに無いはずの影の薄さ。「スポンサー」などアイロニー溢れるワードが飛び出すこの曲は、ハマればとても良い曲だ。珍しく和風の間奏もある。そして「夕陽が笑う、君も笑う」で綺麗に終了！と言いたいところだが、残念(？)ながらチェリーがまだいる。もう「夕陽が〜」で終わりでいいじゃないか。「チェリー」はもうボーナストラックとして考えるしかない。浮きすぎてる。この話題はもう既にあらゆる媒体で語り尽くされてるとおもうが語らずにはいられない。チェリーだけ音が曇っていないのも要因か？
まあ、くっついているのが大名曲「チェリー」なのだから、ボーナストラックだとしても1位になるのは仕方ない。そんな説得力がこの曲にある。

以上約6500文字、読んでくださりありがとうございました。異論があれば是非コメントしてください。チェリーのボーナストラック感については、異論を受け付けません。