“What happened? He does not know, can never know, which of the dooms or some other had overtaken them, nor when; only that he is registering eternity, not time, that all that lived here has been gone so long that even time is still. Gone, all gone; centuries or millennia gone, all gone to ashes under pulseless stars in icy dark, gone forever. Saving him alone and his trivial pain. ”（p409-410）

　何が起こったのだろうか？　彼は知らない。決して知ることはできない。ついに彼らを襲ったものがあのさまざまな脅威のうちのどれなのか。あるいはまた別の脅威なのかも知らず、それがいつ起こったのかもわからない。ただわかっていることは、自分は有限の時間ではなく、永遠に属していること、そしてかつてここに生きていたものはすべて遠い昔に死んでしまい、時間すらも静止しているということだけだ。消えてしまった、何もかも消えてしまったのだ。百年という世紀も、千年という区切りもなくなってしまった。冷たい闇のなかでまたたくこともない星空のもとで、すべては灰となった。永遠に消えた。彼だけを、そして彼のとるに足らない苦痛だけを残して。
（『老いたる霊長類の星への賛歌』伊藤典夫・友枝康子訳、ハヤカワＳＦ文庫p118）

“They were free! The dream had made it into tau-space, where no enemy could find them! They were safely on their way.
  Safely on their way――to unknown destination, over an unknown time, with pitifully limited supplies of water, food, and air.（p383、“dream”のイタリックを略）

　自由なのだ！　タウ空間にはいったからには、もう敵は手を出せない！　安全に、このまま一直線だ。
　安全に、このまま――見も知らぬ星へ向け、いつまでかかるかしれない時を超え、情けないほど限られた水と食糧と空気だけで。
（『星ぼしの荒野から』伊藤典夫・浅倉久志訳、ハヤカワＳＦ文庫p203、本作は伊藤訳です！）

It floats there visibly engorged, blue-green against the blackness. He stares: it swells, pulsing to a terrifying dim beat, slowly extrudes a great ghostly bulge which extends, solidifies . . . it is a planet-testicle pushing a monster penis toward the stars.Its blood-beat reverberates through weeping immensities; cold, cold.
（p283、イタリックを略）

　それは暗闇のなかにくっきりと青緑色に充血して漂う。彼は目を凝らす。ぞっとするほど鈍い調子で脈打ちながら膨張し、ゆっくりと大きく伸び、そして硬直する影のような隆起物を突き出す……巨大なペニスを星たちに向かって突き出している惑星睾丸だ。その脈動は泣き悲しむ広大な空間いっぱいにこだまする。冷たい、冷たい。
（『老いたる霊長類の星への賛歌』（伊藤典夫、友枝康子訳、ハヤカワ文庫）p125、本書は友枝訳です！）

 “For the first time she could remember, the story that had run ceaselessly in her brain, the Voice that was mostly a feeling, fell silent. What had hit her? What had silenced her? Startled, yet somehow accepting, she stared about. Nothing had changed…”（p247）

　物心ついて以来はじめて、脳のなかで止むことなく語られていた物語、ほとんど気配だけの〈声〉が沈黙した。なにかショックでも受けたのか？　なぜ黙ってしまったのか？　びっくりはしたが、事態を受け入れ、あたりを見た。何も変わったところはない。
（『星ぼしの荒野から』伊藤典夫・浅倉久志訳、ハヤカワＳＦ文庫p433）

An acute, comlex longing for the women he has known grips him. Women to whom men were not simply ーー irrelevant.（p222、“irrelevant”のイタリックを略）

急劇でしかも複雑なあこがれ。彼がかつて知る女性へのあこがれに彼はつかまれた。男というものをただただ「無関係」と思わない女たちへの。
（拙訳、本編は伊藤典夫氏の名訳でお楽しみください。『老いたる霊長類の星への賛歌』（伊藤典夫、友枝康子訳、ハヤカワ文庫）所収です！）

…she sees or thinks she seesーyes!ーin the light, in the patches of sky between the terrible bodies of her attackers,  she can see them comingーsee far off but clear the beautiful faces of her sisters speeding to save her, to avenge her! O my sisters…（p166）

女は見る、いや、見たような気がするーーそう！ーー光のなか、恐ろしい襲撃者たちの体のすきまから、あの人たちがやってくるのが見えるーーまだうんと遠くのほうだが、明らかにシスターたちの美しい顔が、わたしを救うため、わたしの敵を撃つために近づいてくる。おお、わが姉妹よ（以下略）
（『星々の荒野から』（ハヤカワ文庫、伊藤典夫・浅倉久志訳p107-108、本作は浅倉久志訳です）

“Women have no rights. Don, except men allow us. Men are more aggressive and powerful, and they run the world. When the next real crisis upsets them, our so-called rights will vanish like ―― like that smoke.（p140）

「女たちには権利はないのよ、ドン――男たちが与えてくれたもの以外はね。男はずっと攻撃的で、力があって、世界を動かしている。このつぎ大きな危機がやってきて男がうろたえれば、わたしたちの権利なんていうものは消滅してしまうわ。ちょうど――ちょうど、あの煙みたいに。」
（『愛はさだめ、さだめは死』（ハヤカワ文庫、伊藤典夫・浅倉久志訳p271、本作は伊藤典夫訳です）

HOW DO YOU KNOW YOU’RE READING PHILIP K. DICK
I think, first and pervasively, it was the  strangeness. Strange, Dick was and is. I think it was that which kept me combing the SF catalogs for more by him, waiting for each new book to come out. One hears it said, “X just doesn't think like other people.” About Dick, it was true. In the stories, you can't tell what’s going to happen next.
  And yet his characters are seemingly designed to be ordinary people ―― except for the occasional screaming psychotic female who is one of Dick’s specialties, and is always treated with love. They are ordinary people caught up in wildly bizarre situations, running a police force with the help of the mumblings of precognitive Idiots, facing a self―replicating factory that has taken over the earth. Indeed, one of the factors in the strangeness is the care Dick takes to set his characters in the world of reality, an aspect most other writers ignore.
（“THE COLLECTIVE STORIES OF PHILIP K. DICK Volume4”p.ix, CITADEL TWILIGHT, 1991年）

「あなたはディックを読んでいることをいかにして知るか」
　第一に、そして広くあてはまることとして、それは奇妙さだと思う。そう。奇妙であること。ディックはかつてもいまもそうである。この奇妙さこそ、もっとディックをと私にSFカタログをくまなく探させ、新刊が出るたびに心待ちにさせたのだと思う。誰それは他と全くちがう考え方をすると言われる。彼に関しては真実だ。ディックの物語では、次に何が起きるか予想できないのである。
　その一方で、彼の描く登場人物は、一見平凡な人間として造型されている。時おり叫びだすサイコな女は例外である（彼女はディックの十八番であり、いつも愛を込めて描かれている）。彼らは奇怪きわまりない状況下の普通の人物である。プレコグの予言のつぶやきで警察組織が動いていたり、もはや地球を乗っとっている自己再生する工場と対決している。じっさい、奇妙さを生む要素のひとつは、ディックが登場人物を現実の世界の側に置いている注意ぶかさにある。これは大部分の作家たちが見落としている側面である。
（拙訳、この文章には名訳があるようなので、いつかそれと取り替えますm(_ _)m）

   But computers did not go hand by bloody hand across The Clivorn's crags.  Only a living man, stupid enough to wonder, to drudge for knowledge on his knees. To risk. To experience. To be lonely.（p117）

　しかし、コンピューターは、クライヴォーン山の岩場を血まみれの手でたぐって登ったりはしない。そうするのは生きた人間だけだ。驚異を感じ、苦しい思いでひざまずいて知識をもとめる、愚かな人間だけだ。人間だけがその危険をおかす。体験をする。孤独になる。
 （『愛はさだめ、さだめは死』（ハヤカワ文庫、伊藤典夫・浅倉久志訳p117、本作は浅倉訳です、ところで、本作の表紙はこの作品にインスパイアされたんですかね！）

 One spring morning two children who had been driving sheep across the crater came screaming back to camp. A monster had burst out of the ground before them, a huge flat animal making a dreadful roar.（p81）

　ある春の朝、クレーターで羊を追いたてていた二人の子供が、悲鳴をあげながらキャンプにかけもどってきた。目の前の地面から、巨大な平たい怪物がガバッと現れ、おそろしい声で吠えたという。
（『故郷から10000光年』（ハヤカワ文庫、伊藤典夫訳p257）

She's sure he hates her now, all she wants is to die. When she finally understands that the fierceness is tenderness, she thinks it's a miracle. He knows―and he still loves!（p72、ラスト一文のイタリックを改変）

いまではポールが自分を憎んでいるものと思いこんで、ひたすら死にたいのだ。だが、その彼の激しさが優しさなのだと、ようやく理解できたとき、彼女はそれを奇跡だと思う。この人は真相を知ったのに――なのに、まだあたしを愛してる！
（『愛はさだめ、さだめは死』（伊藤典夫・浅倉久志訳、ハヤカワ文庫p205―206、「接続さたれ女」は浅倉久史訳です、あと、本作の語り手って「フェレット」なんですかね、だとしたら要素が多い！）

 He seemed like my father. I can't say it better than that. I realized he was under a terrible strain, he had taken a lot on himself for me. He went on to explain how Dr. Fay was very dangerous（p17）

　町長はまるで父親みたいな感じでした。それしかうまくいえません。町長は恐ろしい重荷に耐えて、自分のために骨折ってくれたんです。町長は、ドクター・フェイがどんなに危険だったかを説明してくれました。
（『星ぼしの荒野から』（ハヤカワ文庫、伊藤典夫・浅倉久志訳）p123より引用。「ラセンウジバエ～」は浅倉訳です。）

She saw Ain shamble off into the airport smog, apparently alone. Despite the big Civil Defence signs, O’Hare was late getting underground. No one noticed the woman.
（p3）
　　
　スチュワーデスは、エインが連れあいもなく、空港のスモッグのなかに足をひきずりながら消えていくのを目撃している。でかでかとはりだされた民間防衛ポスターの警告にもかかわらず、シカゴのオヘア空港は地下にもぐるのが遅れていた。連れの女に気づいた者はなかった。（『愛はさだめ、さだめは死』ハヤカワ文庫p121、伊藤典夫訳）