いつもは終わり頃に思い出したように集計していたのですが、今回は開始前に集計してみました。
集計間違いの可能性があります。ご承知おきください。
また、企業様の敬称は省略してます。ご容赦ください。

　古代日本（飛鳥～平安時代）について考えると大きな謎があります。

　そういった表現力を身につけるため、創作論や文章術の本を読んで気づきを得ようとする人もいるでしょう。

　筆者は、情景描写とは「作者の脳内映像を読者の脳内で再現するための技術」だと考えています。文章そのものが目的ではなく、その映像を伝えるための通信手段、つまり中間のプロセスに過ぎません。
　誰に読んでもらうために書くかという想定は極めて重要です。自分と同じ価値観を相手がどこまで共有しているのかによって、プロトコルとなる描写の内容や表現方法も変わってくるでしょう。

　「これはどういう物語なのか１行か２行で説明できる物語にするとよい」というログラインを設定するアドバイスと似ていると考えてください。

　では、一人称、もしくは三人称一元視点は本当に簡単なのでしょうか。書き方を変えることにより制約、課題はないのでしょうか。

　限定視点には一人称と三人称一元視点があります。一人称は主人公の視点ですべてが語られる、本人が装着したアクションカメラのような描写です。三人称一元視点も「視点人物が知覚できないことは書けない」という制約を共有しますが、こちらは密着カメラマンの視点だと考えてください。一人称よりは客観性があります。いずれも読者を視点人物に重ね合わせることで、ライブ感を高める書き方です。

　「小説家になろう」の投稿環境の生存戦略、書籍化の編集、アニメ化の構成は、それぞれ異なる力学が働いていると思われます。

　しかし最近、どうにも妙な違和感を覚えるようになったのです。帰宅すると小物の位置が微妙にずれているのです。ハンガーにかけたはずの服が落ちていたり、冷蔵庫の野菜が萎びたものに変えられていたり。部屋の空気がどこか生ぬるく誰かの呼吸が混ざり、ねばつくようにまとわりつく。そんな不快さを感じました。「誰かが留守中に忍び込んでいるのではないか」という疑念が脳裏に張り付き、私はついに小型の隠しカメラを本棚の隙間に設置したのです。

　こうした「意見を伝える側の配慮」を踏まえてXの投稿を眺めていると、いくつか疑問に思いました。

https://ssl4.eir-parts.net/doc/9468/ir_material_for_fiscal_ym10/202795/00.pdf

　「やめておけ」とする理由として語られるのは、たとえば次のようなものです。

　ここで大切なのは、「説明の有無」よりも先に、「読者の関心がどのように立ち上がるか」という順序です。

　これほどの良質な記事が、なんと全部無料で読めます（笑）

　どこにも属していないと感じる十歳の真穂は、ある日、蒼い瞳を持つ少年・蒼に誘われる。蒼は「七月の満月の夜、南の海の向こうへ渡らなければならない」と告げ、海まで見送りに来てほしいと頼む。真穂は、ほとんど話したことのない同級生・千夏とともに、炎天の中を山越えして、二日かけて小さな漁港へ辿り着いた。岸辺で蒼が「一緒に来い」と手を差し伸べたとき、千夏はためらわずに古い船へ乗り込もうとする。真穂は千夏を止めようとするが、二人は海へと落ちた。互いの腕をつかみ合い、やっとのことで船へ戻ると、蒼はいなかった。四方には水平線だけが広がり、陸が見えない。舳先の珊瑚の仏像が海底へ沈んでいく中、二人だけを乗せた船が静かに漂い続ける。

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数字が示す現実

　小説投稿サイトに投稿される小説は「ライトノベル」の性格を強く踏襲しています。それに加え「週刊少年ジャンプ」的傾向も強く反映されているように感じます。投稿者や読者の世代が、かつてのジャンプの愛読者層と重なっていることが一因と考えられます。

　5W1Hという整理法は、ジャーナリズムの分野で広く普及した情報整理の枠組みです。現在では創作入門書でも言及されるようですが、多くの場合、初心者が情報を整理するための補助的な道具として紹介されています。

　題材は年末年始に書いた「パンツ大戦」です。

　これらの混同が、創作論に対する拭い去れない「違和感」となっています。