わが心の近代建築Vol.105　田尻歴史館／大阪府泉南郡田尻町

みなさん、こんにちわ。
今回も12月に訪問した大阪／神戸旅行より、以前訪問したものの記載する事ができなかった、田尻歴史館について記載したいと思います。この邸宅は、地元 田尻に錦の御旗を飾った田尻房吉氏が故郷に建てた邸宅を田尻町が取得し、現在、一般公開されています。

≪田尻町の歴史≫
田尻町は大阪南西部に位置し、大阪湾からの光景から古くから万葉集に謳われるなど風光明媚ふうこうめいびな場所として知られました。特に江戸期には新井白石あらい はくせきが漢詩集『吉見里』を遺すなどしていました。

明治期になると、泉州せんしゅうタマネギが広く作成され、特産品となります。また、大正期になると近世より盛んにおこなわれていた機業を背景に谷口房蔵が吉見紡績を立ち上げ、現在では、関西国際空港が造られ、泉南郡は大きく潤う事となります。

≪施主 谷口房蔵たにぐち ふさぞうについて≫
❏紡績業の転身まで
谷口房蔵たにぐち ふさぞう（1861～1929）は田尻町吉見で生まれ、家系は代々村役を務めたものの、幕末〜明治維新で家系は傾き、親せきの家に預けられます。
房蔵が34歳の時、紡績会社の役員になり、見事に経営を立て直したのを機に、紡績業に転身します。その当時、関西の紡績業界が離合集散りごうしゅうさんを繰り返すなか、紡績業における「大合同論」を打ち立て、大阪合同紡績株式会社を設立させます。

❏吉見町と谷口房蔵
谷口房蔵は、生まれ育った吉見の地に吉見紡績を建て地元の人に労働の場を提供したほか、港湾・道路整備に尽力し、新設第一主義を掲げ、深夜勤務の停止、作業場・食堂のスペース確保など従業員視点に立った改革を実践します。

❏谷口房蔵の遺志を継ぐもの
また、大阪市議会議員、大阪倶楽部・阪和鐡道役員を歴任し、1928年栗から田町を崩し、1929年に療養先の熱海で亡くなります。
生前からの遺志として大阪合同紡績と東洋紡績の合併、谷口財団の設立が行われ、ここからの奨学金からノーベル化学賞受賞者 湯川秀樹ゆかわひでき博士が誕生します。

≪谷口房蔵氏と田尻歴史館≫
谷口房蔵氏は工場を吉見に建てたのち、迎賓施設として、この邸宅を建てました。主に、洋館部分を接客の場として使用し、和館部分を生活の場に充てます。谷口房蔵は、吉見の地に工場を建てることにより雇用を生み出し、別邸を建てることにより、住民税を吉見の街に支払い、経済活動に貢献する目的がありました。
設計には和田貞次郎が行いますが、片岡安かたおか やすしのも戸で技師を務め、大阪繊維合同会社の施設なども設計した人物になります。
谷口房蔵氏亡き後、この邸宅は幾度も持ち主が変わり、田尻町が取得し登録有形文化財として指定された後、近代産業以降に選定され、大阪府指定有形文化財に指定され、修繕工事が行われ、一般公開されました。

≪たてものメモ≫
●竣工：1922年
●設計者：和田貞次郎
●文化財指定：大阪府指定文化財
●入館料：無料
●写真撮影：可
●定休日：水曜日／年末年始
●交通アクセス：
　・南海本線「吉見の里」駅徒歩7分
●参考文献：
　・内田青蔵著　死ぬまでに見たい洋館の最高傑作Ⅱ
　・藤森輝信著　日本の洋館 第4巻大正編Ⅱ
　・米山勇編　日本近代建築大全【西日本編】
など

≪平面図から≫
この時期に多くも居られた和洋併設型住宅となり、洋館部分は主に接客の間として使用し、和館は生活の場として使用し,別棟として茶室を設けるなど、谷口房蔵氏の財力を伺い知ることができます。
洋館と和館部分のジョイントは、屋根の高さを解消するため、2階部分に段差を設けるなどしています。

≪表門部分≫
正門までのアプローチは曲がりくねっており、地面には江戸期の吉祥文様として流行した青海波せいがいは文様になります。
青海波せいがいはは、広い海がもたらす恩恵を表す柄として、未来永劫みらいえいぎょうへ続く幸せを表し、曲がりくねったアプロ―チは、魔除けの意味を表します。

正門部分は薬医門となり、両側面の壁は白漆喰ではなく灰色の鼠漆喰なずみしっくいとなり、白漆喰に松煙や灰炭を混ぜた灰色～黒色の漆喰となり、白漆喰よりもより高級になり、それらよりも重厚感を出します。

≪洋館 外観≫
❏正面部分から
薄いオレンジのタイルを貼ったユーゲントシュティール（青春洋式）を基調としたものとなります。建物の車寄せから見ると、一見すると左右対称になりますが、窓など非対称的になっており、ユーゲントシュティールを基調としたデザインになります。

車寄せは高く設けられ、上部にバルコニーが設えています。
また、左側の高い窓は階段部分になり、明かり取りとなっています。また、下部分は石貼りとなり、腰板部分は白い石を使用するなど材に変化をもたらしています。

屋根部分をみると、正面に3角形の飾りを平面に持ってきています。また左側のドーマー窓は牛の目状・・・・にしていますが、屋根裏の明かり都営になっており、この部分にユーゲントシュティールの特徴が最も表れています。

❏側面部分
1階と2階とも変化に富み、見る角度によって建物の雰囲気は大きく変わります。写真の1階部分の左側は広縁になり、中央部分のベイウィンドウは書斎になります。右側部分の塀は中庭への壁になっています。

≪洋館 1階≫
❏玄関ホール部分
玄関に入ると、大階段となります。
天井部分は白漆喰で仕上げられ、モールディングに雷門模様らいもんもようが設えてあり、天井部分の持ち送りにも細やかな装飾を入れています。また、玄関扉には曲線を主体としたデザインが付けられており、床部分は組子細工になっています

階段部分を見ると、階段親柱の上部のデザイン、また階段手摺子てすりこにも細やかな直線と曲線を活かしたアールボー調の彫刻が施されています。左側はパウダールームになりますが、そちらの入り口扉の縁部分にも装飾が付けられた、シンプルながら細やかな場所となります。

❏パウダールームから女子トイレ部分
こちらの腰部分まで、関西の年柄を表すかのように、竜村製の緑地に金模様の西陣織布のクロスが貼られています。流しは何度か改変を受けあっため、当時のものではないものの、正面ステンドグラスには、アールヌーボーの特徴の一つである曲線を活かした花柄になります。

トイレ部分は、現在は女子トイレに使用されていますが、竣工当時の姿を残しており、竣工当時からのステンドグラスが貼られるほか、照明部分もアールヌーボー調のデザインとなります。（こちらは係員の方同席で拝見しました）

❏書斎
施主の谷口房蔵たにぐち ふさぞう氏の書斎以外にも、応接室的な役割に用いられました。こちらのステンドグラスも、曲線を活かした植物のデザインで近年の研究から木内真太郎きうちしんたろう（宇野澤うのざわ組ステンドグラス製作所、後に玲光社れいこうしゃを設立）であることが判明しています。右側に見える扉は広縁に繋がり、台形に出た窓（ボーウィンドー）が付けられ室内に奥行きを与えているほか、真下にソファが都立いけられています。

❏談話室
居間として使用されました。
洋間でありながら、どこか和室的な雰囲気を感じさせる室内になり、腰板から上には、壁紙ではなく、竜村製の緑地に金模様の西陣織布が貼られています。長押風の木材を室内に回し、天井部分は細い梁状のデザインになります。

談話室と食堂部分を繋ぐ引戸扉上部には、ステンドグラスがあしらわれており、こちらのデザインはブドウとなります。ブドウには、古代から豊穣、多産、繁栄、生命の象徴として世界各地で用いられてきました。来訪者が多い時には、扉を開放し、談話室と食堂１間で使用されました。

❏食堂
談話室と、ステンドグラスが付けられた扉で２間続きで設えています。
天井部分は日本建築で上級の室内にも強いられる格天井となり、床部分は組子細工施されています。また、こちらにもステンドグラスが付けられ、壁部分は腰板が付けられるなど、この邸宅で一番豪華な部屋となります。
なお、右奥に見える棚は造り付けのもので、こちらの扉をかけて料理が運ばれました。

天井照明は竣工当時のもので、照明の細やかな部分にステンドグラスが付けられているほか、デザイン的にもアールヌーボーになります。
細やかな装飾が付けられた竣工当時の姿を感じることができます。

❏テラス席
談話室と食堂の2部屋を囲むように公園が設けられていますが、右側の壁部分は腰壁と窓枠にタイルが貼られ、左側には同じく、木内真太郎氏が作成したステンドドグラスが貼られ、こちらからも表に出られるほか、書斎からもテラスに出られる仕組みになっていました。

≪踊り場部分≫
階段を上り、踊り場部分になりますが、こちらも厠が置かれており、洗面室／厠とも便器や洗面台こそ現在のものに変更されていますが、室内には竣工当時の姿が残されており、特に天井部分にはトイレのための通気口があけられています。

２階ホールから踊り場ステンづグラスを臨むと、この邸宅でシンボルyともいえく箇所になりますが、ステンドグラス左右にある三菱の余殃なマークは綿の実を表し、綿が意図になるシーンをステンドグラスで表現しています。
なお、こちらの作も木内真太郎氏のものになります。

≪洋館 ２階部分≫
❏階段ホール部分
２階は階段ホールを中心として各部屋に行けるようになりますが、１階に比べ、主に寝室などのプライベートルームに充てられていたため、１階部分に比較し、装飾は全体的に１階部分に比べて抑えられています。
また、左側の白い扉からは和館２階に行けるように渡り廊下が設えています。

❏洋室Ⅲ
２階の談話室として使用された室内になります。
天井部分の漆喰などは復元されたもののですが、モールディングに関しても竣工当時の姿に戻されました。扉を隔てて洋室Ⅱに行くことができました。

❏洋室Ⅱ
客間としても使用された部屋になりｍ天井部分は雨漏りなどで痛みがあったため復元された箇所となります。
腰壁には西陣織の壁紙代わりに貼られ、室内周囲の床を組子細工にしています。左側の作が丈夫についた個所は、現在も何に使用されたかは不明となっています。

❏洋室Ⅰ
こちらも客間として使用された部屋になります。天井部分は梁を巡ら、腰壁には西陣織が貼られ、窓ガラスのステンドグラスにはスズランが描かれています。なお、左側には洋室Ⅱと同じく、上が桟になる窪みが設けられているものの、どのような使用をされたか不明になっています。

❏和室／前室
洋館には和室が前室と座敷が設けられており、双方とも天井は竿縁天井になり、客間として使用されました。
前室から欄間部分を覗くと、目は粗いですが筬欄間おさらんまになっています。

❏和室／座敷部分
前室同様、天井部分は竿縁天井となり天井材は柾目板まさめいたを使用しています。
床柱は丸太材を使用し、狆潜ちんくぐりは馬蹄形ばていけいに切り抜かれており、床の間上、床脇の板部分、及び天井板は鏡板かがみいたを使用するなどしています。

❏バスルーム
浴室の前室にあたり、洗面台などは現在のものに切りかえられていますが、ステンドグラスなどは竣工当時のものです。
階段から見えた窓は、ユーゲントシュティールで多く見られる「牛の目」状になり、写真左側ステンドグラスは、アールヌーボー調の幾何学的なデザインとなっています。

バスルームは客用として設けられました。浴槽やシャワーなどは現代のものになりますが、ステンドグラスは竣工当時のものになり、奥側の花には秋海棠シュウカイドウがデザインされています。

≪和館部分≫
和館部分は２階建ての木造建築となり、仕舞屋風町屋建築になります。
屋根部分をもいるとむくりがあり、伝統的な日本建築になり、室内は高級な材を厳選して使用した設えとなり、２階部分は２間、１階部分は３間と事務所、厨房などを配した造りとなります。

≪２階部分≫
❏２階 渡り廊下
２階の飛びらを開けると、和館との渡り廊下になりますが。和館と洋館の天井の高さが違うため、階段で高さを整えています。
正面部分に見える扉は、バルコニーになっており、きわめてスペースが小さいため何に使用されたか現在も不明になっています。

２階廊下部分には流しが設けられており、落とし掛け部分には竹材があしらわれ、流し下部分などは長斧ちょうなで加工した数寄屋風になります。流し自体は銅板が設えてあります。

❏次の間
２階は次の間と座敷の２部屋から構成されており、写真正面部分は押入となり、天井は竿縁天井になります。欄間部分は２枚板に瓢箪ひょうたんが描かれていますが、１枚板に細かい加工をするところに、この部分に関わった大工さんの高いスキルを伺い知ることができます

❏座敷
８畳間からなる室内で、天井部分などは竿縁天井になります。床柱とこばしらは自然木を使用し、床の間天井や床脇部分、床脇天井は１枚板を使用するなど、見えないところにもさりげなく、銘木を使用するなどしています。

≪１階部分≫
❏仏間
６畳間の小部屋になりますが、天井部分は日本建築で最高級の折上格天井おりあげごうてんじょうとなります。天井板は柾目板を使用されており、床柱も２本の角材を使用した、厳選された材木を使用した場所となります。なお、床の間上部には柾目の１枚板（鏡板かがみいた）を使用しています。

❏座敷部分
天井部分は柾目板を使用した竿縁天井さおぶちてんじょうとなり、床柱とこばしらは四方柾を使用し、長押を廻した室内になり、こちらの室内も厳選された材木を使用しており、仏間を結ぶ欄間には、独特な形になります。１階仏間と同じく、床の間上部には、柾目のない１枚板を使用しています。

座敷前の縁側は、天井部分は数寄屋風になるほか、軒桁のきげたには１本の真っすぐな長い丸太材を使用しています。
長い真っすぐな丸太材は自然の中でも入手困難な木材となり、そうした意味でも厳選さえた材木を使用しています。

❏廊下部分
写真左側の網代を組んだヵ所は階段の裏側になりますが、細かい網代が組まれています。また、廊下部分は、奥まで継ぎ目のない材木を使用しており、現在では入手困難な材木をふんだんなく使用しています。

奥側の廊下部分は、仏間と座敷に繋がりますが、先述の床部分には、洋館との渡り廊下から継ぎ目のない１本の材木が使用されており、天井部分は舟底天井になりますが、１枚の大きな屋久杉の柾目板を使用し、谷口房蔵たにぐちふさぞうの財力を感じさせられます。

≪編集後記≫
この邸宅に関しては、１度訪問した際に、その意匠などを理解できませんでしたが、２度目の際、係員さんにお願いしてガイドツアーを受け、何とか記載するに至りました。
そういった意味では、和風建築の意匠など、自身の見る目を養わなければいけないと痛感させられる邸宅の一つになりなした。
そして、当時の財界人の方が私益を求めるだけではなく、市域社会への貢献も実践していたと大変勉強になりました。