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Historia escrita de Banco Nacional de Datos Genéticos" • Tiago Rodrigues inaugura FIBA y define la próxima edición del Festival de Aviñón • Del sufrimiento a la alegría por Argentina campeón: cómo se vivió la final del Mundial en la Base Marambio • Un programa vincula cultura y soberanía en la Antártida argentina • “Mirada”: fiesta, arte y reflexión del teatro iberoamericano • “Hamlet” por artistas con síndrome de down: una relectura plena de belleza y felicidad • El gran festival del teatro iberoamericano “Mirada” se despliega en Santos • Crisis en INCAA: las razones de la salida de Luis Puenzo y cuál es el futuro del cine nacional • Hernán Findling: “Las autoridades del INCAA no están en sintonía con lo que pide el sector” • La temporada 2022 del Cultural San Martín revive un espacio clave de la cultura porteña • Malvinas: “Campo minado” volvió al teatro porteño en los días previos a una fecha histórica • Lorena Vega: “El teatro atraviesa cuestiones que nos habitan como no ocurre en ningún otro lugar” • FIBA 2022: conciertos teatrales, experiencias inmersivas y una ciudad convertida en escenario • Un acercamiento a la obra de Terrence Malick, el cineasta más misterioso del mundo • Las películas de Bogdanovich y nuestra educación sentimental en las salas • “Fue la mano de Dios”: una conmovedora historia en los tiempos en que Maradona hacía milagros en Nápoles • Jeanine Meerapfel: “La lucha por la memoria no termina” • El cine temprano de Helke Misselwitz: una poética de lo cotidiano en las últimas imágenes de la RDA • Mitos, estrellas y películas: una historia del Festival de Cine de Mar del Plata • Mujeres en Escena, un festival de cine que pone el foco en las directoras latinoamericanas • Fiesta Nacional del Teatro: todo sobre el regreso presencial del gran encuentro de obras independientes • Festival Internacional Cine del Agua: películas para detener el cambio climático • Cultura y Constitución en Chile: qué escribir, para quién escribir, quién puede escribir • América Latina | Rompan todo: cuando la historia la escriben los que ganan • Adiós a Edgardo “Pipo” Bechara, el hombre que estaba convencido que el cine puede cambiar al mundo • Clásicos y modernos: teatro uruguayo en el Festival Internacional de Artes Escénicas • Chantal Signorio: "Puerto de Ideas se inserta entre la curiosidad del ciudadano y el conocimiento de los especialistas" • Marcio Tavares, secretario de cultura del PT Brasil: "La dirigencia que gobierna en la mayor parte del país es adepta a la necropolítica" • Hinde Pomeraniec: "La relación de Putin con América Latina no tiene nada de ideológico" • Marianella Morena: "la obra tiene que tener ese elemento cuestionador y revulsivo que no tiene el ámbito político" • Una película palestina ganó la 32ª edición del Festival de Mar del Plata • Nayara Souza, dirigente estudiantil: "Se está iniciando un proceso en Brasil de una dictadura institucionalizada" • Cristina Gallego, cineasta colombiana: "Pájaros de verano es la transformación de un mundo tradicional arrasado por el capitalismo salvaje" • Eduardo Lalo: "Puerto Rico es el único país de América Latina que ha sido conquistado dos veces" • Ofrenda musical al maestro del charango Jaime Torres • Búsqueda y riesgo en el cine latinoamericano, lo más atractivo del festival de Mar del Plata • Eliza Capai, cineasta: “Uno de los problemas que tenemos en Brasil es la tendencia a simplificar la historia al máximo” • Melina León, primera realizadora peruana seleccionada para el Festival de Cannes: "Es una película de espíritu mestizo" • Teatro de los Andes: "Podemos hablar de temas particulares de Bolivia y hacerlos trascender en otros ambientes" • María Creuza: "Tengo muchos motivos para cantar a Vinicius toda la vida" • Iván Giroud: "El Festival de Cine de la Habana surgió para descolonizar las pantallas" • Lo más destacado del primer fin de semana del Festival de Cine de Mar del Plata • Raciel del Toro, director del CRFIC: "Intentamos privilegiar un cine que propicie el pensamiento crítico" • Antonio Araujo, director de la MITsp: "Invitamos obras que se posicionan políticamente frente a su tiempo" • ADN: ¿Cómo seguir la lucha por la verdad? • Los años sin Spinetta • Nano Stern, músico y poeta: "El desarrollo económico logrado en Chile ha sido a costa de nuestra cultura" • Angie Oña, actriz uruguaya: "La obra, con esta ametralladora informativa y emocional, va directo al cuerpo del espectador" • Carla Valles y Claudio Fuentes: "Santiago Off es un movimiento cultural más que solo un festival de teatro" • Soledad Barruti: "No estamos comiendo comida, estamos comiendo ideas de comida" • Carmen Romero: "Creemos que la democracia hay que ejercerla en las calles y el arte es un vehículo importante para eso" • Abner Benaim, cineasta panameño: "Las canciones de Blades se han convertido en el soundtrack de nuestras vidas como latinoamericanos" • Martinessi/Brun: "Hablamos de herederas no sólo de dinero, sino también de prejuicios" • Juca Ferreira, ex ministro de cultura de Brasil: "El acceso que posibilita el mercado a la cultura es del tamaño del bolsillo" • Horacio Castellanos Moya: "A mis personajes les pesa tanto la historia de la guerra civil como la historia reciente de la delincuencia" • "Contra viento y marea, contra los problemas de la ciudad, la gente acompaña al teatro en La Habana" - NODAL Cultura • Poesía y memoria: 6 años sin Juan Gelman, el hombre que reinventó la palabra • Julieta Venegas: "El patriarcado siempre ha contado la historia" • Beatriz Sarlo: "No hay famosa que de tener un hijo no tenga una foto semi desnuda amamantándolo" • "El Justo Rufino Garay ha contribuido a construir realidad a través del teatro" • Isaac "Chacho" Frías: "No sé si se puede pensar que existe una crítica latinoamericana" • Luis Ospina: "No me están haciendo retrospectivas, sino necrospectivas" • Fernando "Pino" Solanas: "Todos estamos fumigados" • "Comprender la verdadera naturaleza del conflicto mapuche es un imperativo para la clase dirigente" • "Leonora Carrington jamás se olvidó de los paisajes y las mitologías celtas de su infancia" • María Isabel Bosch, actriz dominicana: “Para mí, mi abuelo es el dominicano más sobresaliente del siglo 20” • Alvaro de la Barra, cineasta chileno: “La memoria, y su recuperación, en Chile ha sido frágil” • Vladimir Durán, cineasta colombiano: "Todo cine con el que conecta cualquier tipo de espectador, entretiene. Incluso cuando incomoda" • Liliana García, presenta 'Operación Cóndor, el vuelo de Laura': "El teatro siempre ha sido memoria" • Carlos López, parrillero argentino: "Yo creo que la gente en el mundo se dio cuenta que comer asado es lo más rico que hay" • Juliana Antunes, realizadora brasilera "La mujer negra vive una situación más delicada que la mujer blanca. Si es negra y pobre, todavía más" • Daniela Vega, actriz trans chilena: “Hay quienes intentan prohibir habitar ciertos cuerpos” • Simón Hernández, cineasta colombiano: "La memoria no es para atrás, sino para adelante" • Festival Internacional de Cine de Costa Rica, ventana del cine centroamericano • Cecilia Todd: "Los sellos disqueros y los medios son los que imponen lo que se oye" • Almudena Grandes: "Todos los nazis que entraron en Argentina lo hicieron con pasaporte español" • Entrevista a Claudia Eid Asbún, dramaturga boliviana • J.P.Cuenca, escritor brasilero: “Los años retratados en la novela son de intensa reforma urbana e injusticia social” • Lía Colombino, poeta paraguaya: "El tiempo es eso que en la memoria se imprime" • Javier Porta Fouz, director del BAFICI: "Las buenas películas en Centroamérica ya no son excepciones" • Paz Encina, cineasta paraguaya "Esta es una película sobre la memoria, más allá del caso Goiburú" • Entrevista a Bernardo Carvalho, escritor brasileño • Jorge Gálvez, director del Museo de la Memoria Indómita: "En México hay un patrón histórico de violación a los derechos humanos" • Entrevista a Andrea Afanador, directora del programa del Fondo de Desarrollo Cinematográfico de Colombia • Entrevista al cineasta chileno Miguel Littín • Entrevista a Paz Encina, cineasta paraguaya • 40 años del golpe de Estado en Argentina. Entrevista a Luis Puenzo, director de la película La historia oficial: "Para mi es un orgullo que las Abuelas hayan tomado la película y hayan manifestado que les sirvió como herramienta" • Mauricio Rosencof, escritor uruguayo: “Mientras quede un cachito de memoria, la muerte no existe” • Federico Luppi: "Soy incapaz de entender por qué la gente elige a los verdugos" • Ana Rodríguez, ministra de cultura de Ecuador • Salvador del Solar realizador de "Magallanes": "En el Perú llevamos años sin poder dialogar sobre lo ocurrido en los tiempos violentos" • Santiago Sanguinetti, dramaturgo uruguayo: “En el teatro latinoamericano volvemos a hablar de lo político” • Guillaume Long: "Los ministerios de cultura deben ser rectores de un sistema de cultura" • Eduardo "Tato" Pavlovsky: "Me gusta el teatro desordenado donde el personaje se sale del personaje" • Silvio Rodríguez en los barrios de La Habana: crónicas de una gira interminable • Perez Gay: "Mirar a México con los ojos del historiador, pero con la piel de la literatura" - NODAL Cultura • Sergio Mautone, Director Nacional de Cultura de Uruguay: "Las industrias creativas están teniendo una enorme oportunidad de potenciación" • Sergio Cortéz, director del festival Nómada: "En Centroamérica estamos muy cerca y nos conocemos muy poco" • Nano Stern: «La salida es una nueva constitución para Chile, que sea la base de un nuevo pacto social» • Pablo Echarri: "La identidad latinoamericana la he construido en estado de adultez" • Brenda Monzón, directora de la La Feria de la Lectura Infantil y Juvenil de Centroamérica: “Muchas veces los centroamericanos nos menospreciamos a nosotros mismos” • Daniel Cholakian, editor de Nodal Cultura fue premiado en Ecuador • Presentaron la 7ma edición del Festival Internacional de Cine de Costa Rica • Norma Martínez hace cosas geniales • José Miguel Onaindia: Entrevistas «Los sectores ilustrados de la sociedad no tienen hábito cultural» • Paz y géneros en Colombia - Mujeres guerrilleras en las pantallas Festival de La Habana