Krog var imidlertid ikke tilfreds med blot at videreføre det overleverede, men udforskede selv materialet og blev særlig indtaget i underglasurteknikken. Han fik den idé at anvende stilen fra tidens danske naturalistiske landskabsbillede som dekoration, og at lade motiverne udfylde fladen eller helt omslutte formen. I konsekvens heraf skabte han nogle nye, ganske enkle fade, krukker og vaser, der egnede sig til totaludsmykning. Motiverne stod i reglen monokromt i blåt, som et tonemaleri med slørede konturer under den blanke glasur. Inspirationen fra japansk kunst ses i maleriske detaljer og komposition som i vasen Verden (1889), hvor den japanske bølge ses i forgrunden, omgivet af måger med tonet blå baggrund. Et andet eksempel er Krukke med snevejrsmotiv (1888), hvor snefnug og detaljer danner en helhed.
Underglasurprodukterne blev for alvor kendt af den danske offentlighed ved en udstilling i København i 1888, hvor fabrikken kunne fremvise sin første platte fremstillet med stencilteknik og underglasur. På verdensudstillingen i Paris det følgende år opnåede underglasurprodukterne international berømmelse og sikrede fabrikken en succes, som rækker helt frem til nutiden. I 1895 introducerede fabrikken under Krogs ledelse som de første en ny reliefmaleriteknik, som med sprøjtemaling muliggjorde masseproduktion af motiverne. Teknikken blev samme år taget op af konkurrenten Bing & Grøndahl, som lancerede sin første juleplatte med denne teknik.
I 1890’erne ses eksempler på arbejder i egentlig art-nouveau-stil og et mere skulpturelt præg, fx et fad i krystalglasur med en frø (1893-1895) og et fad med åkandeblomst (1894); begge sammen med Erik Nielsen. Krog tegnede endvidere flere bordservicer og relancerede flere tidligere serier i porcelæn og stentøj.
Kommentarer
Kommentarer til artiklen bliver synlige for alle. Undlad at skrive følsomme oplysninger, for eksempel sundhedsoplysninger. Fagansvarlig eller redaktør svarer, når de kan.
Du skal være logget ind for at kommentere.